Der Fächer, der in Museumsdepots und Händlerinventaren überlebt, ist ein zusammengesetztes Objekt. Italienische Kataloge nennen das gemalte oder gedruckte Blatt die pagina. Die strahlenden Rippen sind stecche; die beiden äußeren Rippen, dicker und oft stärker geschnitzt, sind die guardie. Ein metallenes rivetto hält das Bündel am Kopf, manchmal mit einer Perlmutterscheibe oder einer Aufhängeschlaufe. Die Fondazione dell’Albero d’Oro, die die Schenkung Ileana Chiappini di Sorio von mehr als 400 Fächern im Palazzo Vendramin Grimani in Venedig zeigt, verwendet noch den französischen Werkstattbegriff tabletier für den Handwerker, der diese armatura schnitt und zusammensetzte. Die Bestimmung beginnt bei diesen Teilen, nicht bei einem Stadtnamen auf einem Etikett.

Zwei Konstruktionen beherrschen den italienischen Markt. Der ventaglio plié (Faltfächer) hat ein gefaltetes Blatt, das auf die Stäbe geklebt ist. Der ventaglio brisé hat kein Blatt: die Stäbe selbst tragen den Entwurf und sind nahe der Oberkante mit einem Band verbunden. Eine spätere Händlerbeschriftung, die einfach „italienischer Elfenbeinfächer“ lautet, unterscheidet die beiden nicht, und die Unterscheidung zählt für die Datierung.

Blatt, Stäbe und das Problem gemischter Herkunft

Blätter reisten leichter als vollständige Fächer. Das Metropolitan Museum of Art verzeichnet, dass Grand-Tour-Besucher in Neapel oft unmontierte bemalte Blätter kauften, in der Absicht, die Stäbe zu Hause anpassen zu lassen. Manche taten es nie. Der Fan Design with Views of Mount Vesuvius and the Tomb of Virgil des Museums (Inv. 38.91.104) ist deckende Aquarellfarbe auf Pergament, 28 mal 55 cm, datiert 1779. Es ist ein fertiges Blatt, kein Fragment. Ein vollständiger Fächer mit einem italienischen Blatt und englischen, französischen oder chinesischen Exportstäben ist daher keine Fälschung. Es ist eine dokumentierte Objektklasse. Das Umgekehrte gilt ebenfalls: eine italienische veduta, im späten neunzehnten Jahrhundert gedruckt oder gemalt, kann auf älteren Stäben sitzen.

Der Fan Circle International, gestützt auf Nancy Armstrong, Susan Mayor und Anna Gray Bennett, vermerkt, dass Fächerteile durch das ganze achtzehnte Jahrhundert zwischen Ländern gehandelt wurden. Der Malstil auf dem Blatt, verglichen mit datierten Aquarellen und Miniaturen, bleibt das primäre Datierungswerkzeug. Die Mode der Stäbe (Länge, Durchbruch, piqué, Folienhinterlegung) ist bestätigend, nicht entscheidend, wenn die Montur später hinzugefügt worden sein kann.

Bemalte italienische Fächer des siebzehnten Jahrhunderts

Die frühesten sicher katalogisierten italienischen Faltfächer in öffentlichen Sammlungen sind gemalt, nicht gedruckt. Die Gallerie degli Uffizi verzeichnen einen Ventaglio di manifattura italiana im Museo della Moda e del Costume im Palazzo Pitti (Inv. Avori Bargello 42), aus den großherzoglichen Sammlungen. Das Blatt ist Papier, beidseitig mit mythologischen und literarischen Szenen bemalt. Sechsundzwanzig Elfenbeinstäbe sind bemalt und vergoldet. Der Niet ist Metall. Das Museum datiert das Objekt auf das siebzehnte Jahrhundert. Die hohe Stabzahl und das doppelseitige Papierblatt sind nützliche Vergleichsstücke: spätere Grand-Tour-Souvenirfächer haben häufiger ein Pergament- oder Zickellederblatt, auf der Vorderseite bemalt, mit einer schlichteren Rückseite.

Der Triumph Alexanders des Victoria and Albert Museum (Inv. 2276-1876) ist als Italien, 1690–1700, katalogisiert. Gouache auf Velin; geschnitzte und durchbrochene Elfenbeinstäbe; guardie mit Silber-piqué und Perlmutter. Geöffnet misst er 25,5 mal 43 cm. Die Komposition adaptiert Charles Le Bruns Entry of Alexander into Babylon, gemalt für Ludwig XIV. zwischen 1661 und 1668. Der Blattmaler verschob Figurengruppen, um sie dem Bogen anzupassen, und änderte Alexanders Mantel zu Kobalt. Eine italienische Werkstatt, die einen französischen Hofzyklus auf Velin kopiert, stimmt mit dem Druck- und Tapisserieverkehr der Zeit überein; sie ist kein Beleg für eine französische Montur. Silber-piqué auf den guardie, winzige Nägel in Elfenbein gesetzt, ist eine Konstruktionsnotiz zum Festhalten, kein Nationalitätszeichen.

Jacques Callots Radierung L’Eventail von 1619, von Cosimo II. de’ Medici in einer Auflage von 500 in Auftrag gegeben, ist ein gedruckter Fächerentwurf, kein montierter Fächer. Sie dokumentiert den commemorativen Gebrauch der Medici, nicht eine fortlaufende florentinische Fabrik.

Grand-Tour-Blätter: Neapel und Rom

Ab den 1770er Jahren ist das italienische Blatt, dem Sammler am häufigsten begegnen, ein Souvenir. Der Fan Circle fasst die Verschiebung zusammen: klassische Ruinen, pompejanisches Ornament in den Reserven, Ausbrüche des Vesuvs und der Golf von Neapel. Venedig, vermerkt dieselbe Darstellung, behielt ein großes Format, a grand vol, als französische und niederländische Fächer bereits kürzer geworden waren.

Neapel war ein Produktionszentrum für bemalte Souvenirblätter. Der Faltfächer des Met mit Pompeji und dem Ausbruch von 1786 (Inv. 63.90.26), etwa 1795, ist Gouache auf Pergament mit Schildpatt, vergoldetem Metall und Glas, 27 mal 50,8 cm. Inschriften benennen pompejanische Stätten. Verwandte Met-Fächer zeigen den Vesuv, das Kolosseum und den Golf von Neapel. Inv. 63.90.73, etwa 1779, ist Pergament, Elfenbein und Perlmutter, 29,8 mal 55,9 cm. Inv. 14.73, etwa 1815, hält den Ausbruch von 1806 auf beiden Seiten fest, montiert auf Perlmutterstäben mit Pailletten, 19,4 mal 38,7 cm. Das kleinere Format und die pailletierten Perlmutterstäbe gehören zu den Jahrzehnten des Empire und der Restauration.

Rom lieferte architektonische vedute. Der V&A-Fächer CIRC.377-1959, Rom, 1770–1780, ist Gouache auf Velin mit einer Ansicht von St. Peter, der Kurve der Kolonnade angepasst. Rückseite: ein Gebäude mit dem Wort „Vatican“, an einer Kante mit Tinte geschrieben. Guardie 28 cm; voll geöffnet 46 cm. Die Elfenbeinstäbe und eingelegten guardie, mit rosa Folie dahinter, sind mit Chinoiserie geschnitzt, einer europäischen Lesart chinesischen Ornaments. Blattmotiv und Stabornament müssen nicht übereinstimmen. Der Aurora-Fächer des Museums (Inv. 65-1870) kopiert Guido Renis Fresko von 1614 im Casino Rospigliosi. Das Ziegenvelinblatt ist auf etwa 1780 datiert; die geschnitzten Elfenbeinstäbe auf etwa 1740, mit Schildpatt oder Horn um den Niet. Der Katalog beschreibt eine punktierte, pointillistische Behandlung der Figuren. Eine berichtete Provenienz (Geschenk Papst Clemens’ XIV., 1769–1774, an Sir Robert Hughes) wurde beim Erwerb 1870 angehängt; sie ist eine Behauptung, kein dokumentiertes päpstliches Privileg.

Das Museo Poldi Pezzoli, Mailand, bewahrt eine geschlossene Grand-Tour-Gruppe: vierundzwanzig Fächer und vier unmontierte Blätter, 2005 von Carlo Martino Enzo Borgomaneri vermacht, datiert vom späten achtzehnten bis zum frühen neunzehnten Jahrhundert. Inv. 5371 zeigt das Pantheon von Nordosten, einschließlich Brunnen und Obelisk, auf bemaltem Pergament mit Seide und Elfenbeinstäben, 237 mal 463 mm, 1790–1800. Seitenfelder tragen Blumenornament, einen vergoldeten Vogel, blauen Mäander und Scheinmarmor. Das Vorhandensein unmontierter Blätter in derselben Schenkung bestätigt die Beobachtung des Met, dass das Blatt als vollständiger Artikel verkauft werden konnte.

Diese Fächer stehen in derselben Souvenirökonomie wie datierte Grand-Tour-Objekte in anderen Materialien und wie römische Mikromosaiken. Blattkompositionen folgen oft denselben Monumenten, die Kupferstecher in Rom und Venedig als Drucke herausgaben.

Wie man das Blatt liest

Man notiere zuerst den Träger. Bemalte italienische Blätter des achtzehnten Jahrhunderts sind gewöhnlich Pergament, Zickel oder das dünne Zickel, das im Englischen chickenskin heißt. Papier erscheint im Pitti-Beispiel des siebzehnten Jahrhunderts und erneut, als gedruckter oder gestochener Träger, im neunzehnten Jahrhundert. Blätter aus Seide, Taft, Tüll und Spitze gehören vor allem zu späteren Modefächern, obwohl Seide als Futter oder Auflage des achtzehnten Jahrhunderts erscheinen kann.

Dann notiere man, was gemalt ist. Ein nächtlicher Vesuv mit einem datierten Ausbruch (1779, 1786, 1806 an Met-Objekten) ist ein stärkerer Beleg als ein generischer Vulkan. Beschriftete pompejanische Gebäude, „Vatican“ auf der Rückseite oder ein benanntes römisches Monument (Pantheon, Castel Sant’Angelo, Tempel der Vesta, Grab der Caecilia Metella) setzen das Blatt in den Souvenirhandel. Mythologische Zyklen nach benannten römischen Fresken (Renis Aurora) oder nach Reproduktionsstichen (Le Brun) gehören zu einem früheren, höfischen Markt. Venezianische Sujets (Piazza San Marco, bauta, Commedia dell’arte auf den Stäben) werden in der Fachliteratur berichtet; sie sollten nach Kostüm und Format datiert werden, nicht nach einer angenommenen Verbindung zu Canaletto. Die Bemerkung des Fan Circle, venezianische Fächer seien groß geblieben, ist ein Formattest, keine Zuschreibung.

Man sehe die Rückseite. Ein vollständig bemaltes Verso ist typischer für hohe Blätter des siebzehnten Jahrhunderts. Grand-Tour-Beispiele haben oft eine leichtere Rückseite: einen Gebäudeumriss, einen Blumenstrauß oder pompejanische Grotesken. Goldpapierbindung an der Oberkante (bordino di finizione) ist ein Abschlussdetail zum Notieren; der italienische Fächer des Palazzo Morando von etwa 1835 hat sie, zusammen mit pinselaufgetragenem Goldfirnis a giorno, einer Behandlung, die der lombardische Katalog mit der Produktion zwischen 1830 und 1860 verbindet.

Unmontierte Blätter sollten als Bögen gemessen werden. Das Vesuvblatt des Met von 1779 ist 28 mal 55 cm; Poldi Pezzoli 5371, montiert und geöffnet, ist 237 mal 463 mm. Ein Blatt, das nie gefaltet wurde, wird den regelmäßigen Faltenverschleiß eines benutzten Fächers vermissen. Ein Blatt mit alten Faltenflecken, aber einer neuen Montur, ist neu montiert worden.

Wie man die Montur liest

Man zähle die Stäbe, einschließlich der beiden guardie. Pitti Bargello 42 hat 26 Elfenbeinstäbe. Inventar 724 der Musei Civici di Padova, italienisch, achtzehntes Jahrhundert, hat 21 durchbrochene Knochenstäbe, einen Messingniet, eine Perlmutterschlaufe und einen blonden Schildpattgriff; Höhe 29,7 cm. Der italienische Fächer des Palazzo Morando von etwa 1835 hat 17 blonde Hornstäbe. Ein mailändisches Beispiel dort, etwa 1880–1890, verbunden mit Gräfin Guglielmina Litta Biumi Durini, hat 15 Knochenstäbe. Die Stabzahl allein datiert einen Fächer nicht, doch der Abfall von den hohen Zwanzigern gegen die mittleren Zehner folgt der späteren Verkleinerung.

Das Material der Stäbe wird oft falsch gelesen. Elfenbein, Knochen, Horn und Schildpatt wurden alle in italienischen und importierten Monturen verwendet. Elfenbein zeigt ein Schreger-Muster an einer Schnittfläche; Knochen zeigt Poren. Horn ist wärmer und durchscheinender; blondes Horn ist am Morando-Fächer von 1835 belegt. Schildpatt erscheint an Met 63.90.26. Chinesische Export-Elfenbein-guardie mit Chinoiserie, wie am V&A-Fächer von St. Peter, sind kein Beweis, dass das Blatt chinesisch ist. Englisches gebleichtes Elfenbein, das der Fan Circle als weicher und weißer unterscheidet, kann ein italienisches Blatt tragen.

Niet und Scheibe verdienen eine Fotografie. Messingniete sind Standard. Eine Perlmutter-occhiello (Schlaufe) erscheint sowohl am Padua- als auch am Morando-Beispiel. Pailletten auf Perlmutterstäben, wie an Met 14.73 (etwa 1815), gehören zu einer bestimmten Mode des frühen neunzehnten Jahrhunderts, nicht zu Grand-Tour-Blättern der 1770er Jahre.

Italienische Arbeit des neunzehnten Jahrhunderts

Die italienische Produktion hörte nicht auf, als das Grand-Tour-Blatt aus der Mode kam. Der Catalogo generale dei Beni Culturali verzeichnet im Palazzo Morando – Costume Moda Immagine, Mailand, einen Faltfächer italienischer Herstellung, etwa 1835: siebzehn blonde Hornstäbe, guardie mit Metallscheiben und roten und türkisfarbenen Glasperlen (conterie) punktiert, Nebenstäbe mit Blattsprays durchbrochen, Messingniet, Perlmutterschlaufe. Das doppelte Papierblatt ist ein kolorierter Stich mit Tempera-Retusche. Goldfirnis a giorno an den Blattkanten ist das Datierungsdetail, das die Katalogisierer für 1830–1860 isolieren.

Der mailändische Fächer desselben Museums von etwa 1880–1890 zeigt den späteren Gesellschaftsfächer: fünfzehn schlichte Knochenstäbe, ein Messingring für eine Kette, cremefarbener Taft, beidseitig mit Veilchen, Fuchsien, Vergissmeinnicht, Gänseblümchen und Rosen bemalt, und auf der Rückseite zwei Schilde unter einer Grafenkrone. Dieses Objekt ist ein Kostümaccessoire mit Heraldik, keine Souvenir-veduta. Es sollte nicht als „Grand-Tour-Fächer des achtzehnten Jahrhunderts“ katalogisiert werden, nur weil es italienisch ist.

Spätere Kopien, Lithographien und Neumontagen

Gedruckte Blätter verkomplizieren den Markt. Ab den 1720er Jahren druckten europäische Fächermacher Blätter in Menge; England wurde ein großer Exporteur. Chromolithographie des späten neunzehnten Jahrhunderts lieferte Souvenirfächer in Frankreich, Spanien und anderswo, manche mit italienischen Ansichten und ohne italienische Werkstatt. Ein Mittelmeermonument auf lithographiertem Papier mit Holzstäben ist Ikonographie, nicht Herkunft. Französische Ausstellungslithographien von 1855 und 1889 im Met verwendeten Elfenbein, Perlmutter oder Holz unter gedruckten Blättern auf dieselbe Weise.

Häufige Abweichungen zum Festhalten:

  • Ein Pergament- oder Zickelblatt mit Verschleiß des achtzehnten Jahrhunderts auf einer hellen, ungetragenen, maschinendurchbrochenen Knochenmontur.
  • Eine Vesuv- oder Kolosseumskomposition in Chromolithographie, nicht Gouache, auf Holzstäben.
  • Stablänge und Blattbogen, die nicht zusammenpassen: ein gekürztes oder beschnittenes Blatt, oder ein Blatt, auf zu wenige Stäbe gezwungen, mit Lücken an den Falten.
  • Ein ersetzter Niet, der die Köpfe der Stäbe quetscht.
  • Elfenbeinbehauptungen ohne CITES-Dokument, wo das Recht des Verkaufsorts eines verlangt. Auktionshäuser in Italien vermerken heute routinemäßig Gemeinschaftszeugnisse für Elfenbein; Knochen sollte als Knochen benannt werden.

Zustandsnotizen, die sowohl Bestimmung als auch Wert betreffen, sind mechanisch. Farbverlust entlang der Falten, welliges Pergament, gespaltenes Zickel, ersetztes Band an einem Brisé und spätere „verstärkende“ Seide auf der Rückseite sind gewöhnlich. Überreinigung lackierter Brisé-Stäbe, vor der der Fan Circle warnt, weil die Malerei auf dem Firnis sitzt, zerstört das Objekt.

Bemalte und lackierte venezianische Holzarbeit des achtzehnten Jahrhunderts, gesondert behandelt in den Lackmöbeln jenes Jahrhunderts, ist ein paralleler Luxushandel. Sie macht nicht jeden großen Fächer mit Lagunenansicht zu einem Produkt einer venezianischen Werkstatt.

Was zu fotografieren und zu messen ist

Man notiere die geschlossene Länge der guardie, die offene Breite, die Stabzahl, die Materialien, Träger und Medium des Blattes, Inschriften und jede Abweichung zwischen Blattverschleiß und Monturverschleiß. Met 63.90.26 (27 mal 50,8 cm), V&A CIRC.377-1959 (28 mal 46 cm geöffnet) und Poldi Pezzoli 5371 (237 mal 463 mm) gruppieren sich als Souvenirfächer des späten achtzehnten Jahrhunderts. Met 14.73 mit 19,4 mal 38,7 cm ist ein kleinerer, späterer Typus.

Vergleichsstücke: Met, V&A, Uffizien/Pitti, Poldi Pezzoli, Palazzo Morando, Palazzo Vendramin Grimani, Musei Civici di Padova. Bibliographie: Avril Hart und Emma Taylor, Fans (V&A, 1998); Hélène Alexander; Mary Kitson zur Bildwelt der Grand-Tour-Fächerblätter in European Fans in the 17th and 18th Centuries (2020).

FAQ

Wie unterscheidet man einen italienischen Grand-Tour-Fächer von einem späteren Souvenir mit italienischen Ansichten?

Man beginne mit dem Blatt. Neapolitanische und römische Souvenirs des achtzehnten Jahrhunderts sind von Hand in Gouache oder deckender Aquarellfarbe auf Pergament oder Zickel gemalt, oft mit beschrifteten Stätten oder einem datierten Ausbruch. Spätere Souvenirs sind gewöhnlich auf Papier lithographiert und auf schlichtes Holz montiert. Die Größe hilft: viele bemalte italienische Fächer der 1770er–1790er Jahre öffnen sich nahe 45–55 cm; pailletierte Beispiele des frühen neunzehnten Jahrhunderts können kleiner sein. Gemischte Herkunft (italienisches Blatt, fremde Stäbe) ist zeitgenössische Praxis, kein automatischer Beleg für eine späte Fälschung.

Beweist Elfenbein ein Datum des achtzehnten Jahrhunderts?

Nein. Elfenbein erscheint am Pitti-Fächer des siebzehnten Jahrhunderts (26 Stäbe) und an vielen Monturen des späten achtzehnten Jahrhunderts, doch Knochen, Horn und Schildpatt wurden in denselben Jahrzehnten verwendet. Palazzo Morando verzeichnet blondes Horn um 1835 und Knochen um 1880–1890. Ungetragenes, regelmäßig durchbrochenes „Elfenbein“ ist oft Knochen. Elefantenelfenbein verlangt die Dokumentation des Verkaufsorts.

Sind unmontierte bemalte Blätter unvollständig?

Nicht notwendig. Met und Poldi Pezzoli bewahren beide unmontierte Grand-Tour-Blätter, die als Bögen verkauft wurden. Fehlender Faltenverschleiß kann bedeuten, dass das Blatt nie montiert wurde. Alte Falten mit einem neuen Niet und neuen Stäben bedeuten Neumontage.

Welche italienischen Begriffe sollte ein Zustandsbericht verwenden?

Pagina (Blatt), stecche (Stäbe), guardie (Deckstäbe), rivetto (Niet), occhiello (Schlaufe), armatura oder montatura (das Stabgefüge), ventaglio plié (Faltfächer mit Blatt), ventaglio brisé (nur Stäbe). Französisch éventail und monture erscheinen in internationalen Katalogen; sie sind kein Beweis französischer Herstellung.

Der italienische antike Fächer wird an der physischen Übereinstimmung, oder der dokumentierten Nichtübereinstimmung, von Blatt und Montur bestimmt. Stadtansichten, Ausbruchsdaten, Stabzahlen und veröffentlichte Vergleichsstücke in New York, London, Florenz, Mailand und Venedig wiegen mehr als ein Etikett, das nur „Grand Tour“ sagt.