Ein antiker italienischer Kupferstich wird nach dem vorliegenden Abzug datiert, nicht nach dem Jahr, in dem das Kupfer zuerst gestochen wurde. Platten halten lange. Eine Komposition von Marcantonio um 1515 kann als Abzug des sechzehnten Jahrhunderts überdauern, als späterer Nachstich oder als fotomechanisches Faksimile. Die Belege des Sammlers sind die Adresszeile, das Papier, der Plattenrand und die Abnutzung der Linie.

Das Gebiet ist von der Datierung antiker italienischer Karten nach Impressum und Papier zu unterscheiden. Dieselben römischen und venezianischen Läden verkauften oft beides. Die Objekte unterscheiden sich. Figürliche und architektonische Platten waren Vorrat für Akademien, Kirchen und die Grand Tour. Sie waren auch Vorrat für die Straße.

Rom und die Reproduktionsplatte

Marcantonio Raimondi (um 1480 bis um 1534), in der Nähe von Bologna ausgebildet, ist der erste italienische Stecher, dessen erhaltenes Œuvre weitgehend reproduktiv ist. Giorgio Vasari gab ihm die einzige Vita eines Druckgrafikers in den Lives. In Rom stach er Platten nach Raffael, darunter das Urteil des Paris, eine Komposition, die Raffael für den Grabstichel entwarf und nicht als Gemälde. Das Metropolitan Museum of Art und das British Museum bewahren Abzüge, die das Schraffursystem zeigen, das er entwickelte: parallele und kreuzschraffierte Linien, den gemalten Ton in Metall übersetzen. Michael Bury hält in The Print in Italy 1550–1620 fest, dass Marcantonio vor dem Stechen des Urteils die Platte mit einem feinen Schleifmittel aufraute und die Lichter anschließend polierte. Seine Schüler Marco Dente und Agostino Veneziano führten das Verfahren fort.

Ein Reproduktionsstich ist kein zweitklassiges Gemälde. Er ist eine Übersetzung. Die lateinische Zeile am Fuß hält die Arbeitsteilung fest. Pinxit nennt den Maler. Delineavit nennt den Zeichner, der das Gemälde auf ein Arbeitsblatt übertrug. Sculpsit oder incidit nennt den Stecher. Excudit oder formis nennt den Verleger. Cum privilegio verzeichnet ein rechtliches Monopol, kein Druckdatum.

Die Stamperia alla Pace und die Calcografia Camerale

Das wichtigste römische Plattenlager des siebzehnten Jahrhunderts war die Stamperia alla Pace der Familie De Rossi. Giuseppe de Rossi gründete den Laden im frühen Seicento. Giovanni Giacomo de Rossi (1627–1691) führte ihn ab 1648 und gab 1689–90 den Indice delle stampe intagliate in rame heraus. Die Liste ist ein Lagerkatalog. Sie nennt Platten von Giovanni Battista Falda, Pietro Testa, Giovanni Benedetto Castiglione und Giovan Francesco Grimaldi. Die Adresse, alla Pace, ist auf einem Blatt so nützlich wie ein Personenname.

1732 bot Lorenzo Filippo de Rossi die Familienmatrizen, etwa 9,000 Platten, zum Verkauf an. Englische Käufer waren am Markt. Am 15. Februar 1738 erließ Papst Clemens XII. (Lorenzo Corsini) ein Chirograph, mit dem die Calcografia Camerale gegründet wurde. Der erklärte Zweck, überliefert im Archivio di Stato di Roma (Camerale II, Calcografia, busta 1), war, „die bemerkenswertesten Werke der alten Meister, vor allem in Kupfer gestochen“, am Verlassen Roms zu hindern und Modelle für „die studierende Jugend der freien Künste“ bereitzustellen. Gabriella Bocconi hat das Dokument veröffentlicht. Der erste Direktor war Giovanni Domenico Campiglia, der damals die kapitolinischen Skulpturen für den Corsini-Katalog zeichnete.

Die Calcografia war eine staatliche Kupferdruckerei. Sie druckte alte Platten nach und gab neue in Auftrag. Giovanni Volpato (Angarano di Bassano, 1735–Rom, 1803) und Raffaello Morghen (Portici, 19. Juni 1758–Florenz, 8. April 1833) lieferten Reproduktionsplatten nach Raffael, Correggio und antiker Skulptur. Ihre Principi del disegno, 1786 in Rom bei Pagliarini erschienen, sind ein Zeichenlehrbuch, gestochen nach den Statuen des Belvedere und des Kapitols. Diese Matrizen gingen später in den Bestand der Camerale ein. Carlo Alberto Petrucci katalogisierte sie 1934 für die Regia Calcografia und erneut 1953 für die Calcografia Nazionale.

Giuseppe Valadier entwarf einen Zweckbau für die Anstalt an der via della Stamperia, errichtet zwischen August 1835 und Juni 1837. Schaufenster im Erdgeschoss zeigten Blätter zum Verkauf. Die Pressen standen zur Seite. Das Kupferlager lag dahinter. Nach 1870 wurde der Laden die Regia Calcografia; unter der Republik die Calcografia Nazionale. 1975 wurde sie mit dem Gabinetto Nazionale delle Stampe zum Istituto Nazionale per la Grafica vereinigt, heute das Istituto Centrale per la Grafica. Die Calcoteca bewahrt etwa 24,000 Matrizen. Das Gabinetto bewahrt etwa 114,000 historische Blätter. Der digitale Katalog des Instituts, Calcografica, ist die erste Prüfung einer römischen Verlegeradresse.

Händler in Rom führen noch lose Blätter in den Kupferstichkabinetten, die der Spaziergang durch die Antiquitäten Roms verzeichnet.

Piranesi: Papier der Lebenszeit und spätere Nummern

Giovanni Battista Piranesi (1720–1778) lernte das Radieren in Rom bei Giuseppe Vasi etwa zwischen 1740 und 1744. Vasis eigene Delle magnificenze di Roma antica e moderna (1747–1761) ist eine zehnbändige Aufnahme von 200 Platten, geordnet nach Toren, Plätzen, Basiliken, Palästen, dem Tiber, Pfarrkirchen, Konventen und Villen. Die Bibliotheca Hertziana bewahrt das Konvolut. Piraneses Vedute di Roma und die Carceri d'invenzione (sechzehn Platten, begonnen um 1745 und 1761 überarbeitet) sind die Blätter, die am häufigsten als originaler Piranesi angeboten werden.

Sie sind nur dann original, wenn der Abzug es ist. Nach seinem Tod druckten seine Söhne Francesco und Pietro weiter in Rom (1779–1798) und danach in Paris (etwa 1800–1807). Ab etwa 1807 liegen viele Abzüge auf dickem Velinpapier. Firmin-Didot druckte die Platten 1835–39 in Paris nach. 1838 kaufte Papst Gregor XVI. die Piranesi-Matrizen von Firmin Didot für die Camera Apostolica. Das Istituto Centrale per la Grafica verzeichnet diesen Ankauf als Kern des Fondo Piranesi.

Techniker der Calcografia schnitten anschließend Inventarnummern in die Ecken des Kupfers. Eine Veduta, die eine kleine Zahl wie 779 im Rand druckt, ist ein amtlicher Nachdruck der Mitte des neunzehnten Jahrhunderts oder später, kein Blatt aus der Lebenszeit. Abzüge, die nach 1870 als Regia Calcografia erschienen, tragen oft einen geprägten Stempel mit Krone. Arthur M. Hinds Katalog der Prisons and Views von 1922 bleibt die englische Referenz für Zustände. Andrew Robisons Wasserzeichenanhang in John Wilton-Elys vollständigen Radierungen ist die Papierreferenz.

Vedute der Lebenszeit liegen gewöhnlich auf zeitgenössischem Büttenpapier, mit Plattenton in den geätzten Linien und, wo die Ränder erhalten sind, mit dem Preis oder der Adresse, die Piranesi in diesem Zustand verwendete. Spätere amtliche Abzüge können gut eingeschwärzt sein. Sie bleiben später. Die Platte ist dasselbe Objekt. Das Blatt ist es nicht.

Piraneses Rom stand auf demselben Grand-Tour-Markt wie die römischen Mikromosaiken. Reisende kauften beides. Der Druck war billiger und reiste flacher.

Venedig, Konsul Smith und Bassano

Venezianische Kupfersticharbeit des achtzehnten Jahrhunderts ist oft eine Übersetzung der Malerei, keine selbständige Vedute, die der Maler selbst geätzt hätte. Antonio Visentini (1688–1782) stach den Prospectus Magni Canalis Venetiarum nach Canaletto-Gemälden in der Sammlung Joseph Smiths, des britischen Konsuls in Venedig. Die Arbeit begann um 1728. Die erste Ausgabe, vierzehn Platten, erschien 1735 mit der Adresse In Aedibus Josephi Smith Angli. Das vollständige Konvolut von achtunddreißig Platten erschien 1742 als Urbis Venetiarum prospectus celebriores, verlegt von Giovanni Battista Pasquali. Christie's und die Sammlung Soane verzeichnen spätere Ausgaben, darunter Nachdrucke Teodoro Vieros um 1800–1820. Smiths Canalettos wurden 1762 an Georg III. verkauft. Sie bleiben in der Royal Collection. Die Drucke zirkulierten unabhängig noch ein weiteres Jahrhundert.

Canaletto radierte auch selbst. Diese Platten sind eine andere Serie. Ein als Canaletto angebotener Kupferstich ist auf dem Markt gewöhnlich ein Visentini. Lesen Sie das Porträtfrontispiz und die im Letternsatz gedruckten Titel, bevor Sie den Namen des Malers als den des Stechers akzeptieren.

Bassano del Grappa lieferte eine andere Klasse von Blättern. Giovanni Antonio Remondini (Padua, 1634–1711) eröffnete 1657 in Bassano. Zur Mitte des achtzehnten Jahrhunderts betrieb die Firma, nach zeitgenössischen Zählungen, achtzehn Buchdruck- und Holzschnittpressen und vierundzwanzig Kupferpressen, mit Papiermühlen und einer Schriftgießerei. Tesini-Hausierer aus Castel Tesino trugen den Vorrat durch Europa und bis nach Amerika. Die Sujets waren Heilige, Jahreszeiten, Spiele und billige Geschichte. Luigi Lanzi, dessen Storia pittorica zuerst 1795–96 in Bassano bei Remondini gedruckt wurde, nannte das achtzehnte Jahrhundert das secolo del rame, das Jahrhundert des Kupfers. Die Firma schloss 1861. Das Museo della stampa Remondini, 2007 im Palazzo Sturm eröffnet, bewahrt die städtische Sammlung von 8,522 benannten Stichen plus den populären Bestand.

Venedig bleibt das andere historische Zentrum des Handels. Kupferstichkabinette in San Maurizio und Dorsoduro zeigen noch Visentini-Nachdrucke neben späteren Lithographien.

Papier, Plattenrand und Zustand

Untersuchen Sie das Blatt ungerahmt, im Streiflicht und im Durchlicht.

Tiefdruckfarbe sitzt in der gestochenen oder geätzten Linie und steht leicht erhaben über dem Papier. Unter der Lupe ist die Linie kontinuierlich. Ein regelmäßiges Punktraster ist fotomechanisch. Ein Plattenrand, das eingedrückte Rechteck der Kupferkante, sollte erscheinen, wenn die Ränder nicht für einen Rahmen oder ein Album beschnitten wurden. Das Fehlen eines Plattenrands spricht für sich allein nicht gegen ein Blatt, das auf das Bild beschnitten wurde.

Italienische Abzüge vor etwa 1800 liegen gewöhnlich auf Büttenpapier. Kettenlinien und Rippenlinien sollten sichtbar sein. Velinpapier auf einer Platte, die zuerst in den 1750er Jahren erschien, ist der Beleg eines späteren Abzugs. Ein Wasserzeichen datiert die Schöpfform, nicht den Drucktag. Drucker lagerten Papier. Hinds Warnung im Katalog des British Museum zu den frühen italienischen Stichen gilt noch: dieselbe Ausgabe neigt dazu, dieselben Papiere zu wiederholen; ein abweichendes Zeichen ist ein Grund zum Innehalten.

Handkolorit auf einem reproduktiven Raffaelstich oder einer Visentini-Ansicht ist gewöhnlich später. Es kann fein sein. Beschreiben Sie es als später, es sei denn, die Praxis des Verlegers war es, im Laden zu kolorieren, wie bei manchen populären Remondini-Blättern.

Zustandsnotizen, die Datierung und Wert zugleich betreffen, umfassen beschnittene Buchstaben, kaschierte oder aufgezogene Blätter, Stockflecken, oxidierte Eisengallustinte auf der Rückseite und Mittelfalze aus Atlas- oder Albumbindung. Ein großzügig berandeter, ungepresster Piranesi der Lebenszeit ist ungewöhnlich. Ein scharfer amtlicher Nachdruck der Calcografia in einer modernen Montierung ist gewöhnlich.

Faksimiles von Marcantonio und von den Vedute sind häufig. Ehrliche tragen oft eine moderne Bildunterschrift außerhalb des Bildes. Unehrliche verlassen sich auf das Glas. Nehmen Sie das Blatt aus dem Rahmen.

FAQ

Wie unterscheide ich einen Piranesi der Lebenszeit von einem Calcografia-Nachdruck?

Büttenpapier, frühe Zustände nach Hind und das Fehlen einer späteren Inventarnummer in der Plattenecke stützen einen Abzug der Lebenszeit oder einen frühen posthumen Abzug. Eine kleine geätzte Zahl im Rand und, nach 1870, ein Blindstempel der Regia Calcografia kennzeichnen amtliche Nachdrucke von demselben Kupfer.

Was bedeuten pinxit und sculpsit auf einem italienischen Blatt?

Pinxit nennt den Maler der Vorlage. Sculpsit (oder incidit) nennt den Stecher, der die Platte schnitt. Delineavit nennt den vermittelnden Zeichner. Excudit oder formis nennt den Verleger.

Werden Remondini-Drucke als Kunst gesammelt?

Die städtische Sammlung in Bassano umfasst sowohl benannte Platten nach bekannten Meistern als auch den populären religiösen und Genrevorrat, den die Tesini-Hausierer verkauften. Sammler behandeln sie als getrennte Märkte. Die populären Blätter sind Dokumente des Vertriebs. Sie sind kein Ersatz für einen Marcantonio.

Druckte die Calcografia Camerale nur alte Platten?

Nein. Sie druckte den Bestand der De Rossi nach und gab neue Reproduktionsserien in Auftrag, darunter Volpatos Übersetzungen und später Platten nach Canova. Der Verkaufskatalog der Camerale von 1832 listet Antiken, das moderne Rom, Veduten und Gemälde nach benannten Meistern, mit Preisen.

Wie kann ich die Platte eines römischen Verlegers bestätigen?

Suchen Sie im Katalog des Istituto Centrale per la Grafica unter calcografica.it nach Erfinder, Stecher oder Herausgeber. Petruccis gedruckte Kataloge von 1934 und 1953 bleiben nützlich für Inventarnummern, die später ins Kupfer geschnitten wurden.

Das Blatt ist datiert, wenn Adresse, Papier und Plattenabnutzung übereinstimmen. Stimmen sie nicht überein, gilt der spätere Beleg.