Castellani-Schmuck wird nach der Werkstatt datiert, die ihn machte, nicht nach einem etruskischen Motiv. Fortunato Pio Castellani (1794–1865) eröffnete 1814 in Rom. Das British Museum verzeichnet, dass er zwanzig war, Sohn des Goldschmieds Pasquale Castellani, und dass die ersten als „etruskisch“ verkauften Stücke um 1832 in den Firmenarchiven erscheinen. Die archäologische Wiederbelebung danach ist ein goldschmiedisches Argument des neunzehnten Jahrhunderts über Italien, kein antikes Objekt mit moderner Nadel.

Das Haus arbeitete über drei Generationen. Alessandro (1823–1883) leitete Entwurf und den Antiquitätenhandel. Augusto (1829–1914) führte den römischen Laden. Alfredo (1850–1930) schloss ihn 1927. Das Museo Nazionale Etrusco di Villa Giulia, das die 1919 vom italienischen Staat erworbene Familiensammlung hält, gibt dasselbe Enddatum. Was auf dem Markt überlebt, ist ein Bruchteil der Produktion. Unsignierte spätere Granulation, „etruskisches“ Gold aus Birmingham und Vicenza sowie touristische Mikromosaike in Kordelcollets laufen heute unter denselben Suchbegriffen.

Der Laden, Caetani und das Campana-Problem

Das British Museum nennt frühe Adressen in der Via del Corso und in der Piazza Poli 82, an der Fontana di Trevi. Ab 1869 lagen die Empfangsräume an der Piazza di Trevi. Villa Giulia veröffentlicht Fotografien dieser Räume vom Beginn des zwanzigsten Jahrhunderts: eine Verkaufsgalerie für modernes Gold, einen Raum mit antikem Gold, Bronzen einschließlich des rekonstruierten „carro Castellani“ aus Vulci und einen vierten Raum mit modernen Juwelen „di antico gusto“. Sieben Besucherbücher liegen im Museum. Reisende, die bereits römische Mikromosaike und andere Grand-Tour-Antiquitäten kauften, behandelten den Laden als Station, nicht als Kuriosität. Kupferstichkabinette und Goldschmiede um die Trevi liegen noch auf dem Kreis, den der Rom-Antiquitätenführer kartiert.

Michelangelo Caetani (1804–1882), Herzog von Sermoneta, ist der dokumentierte Berater. Die Ausstellung The Castellani and Italian Archaeological Jewelry des Bard Graduate Center (New York, dann Villa Giulia und Somerset House), 2004 von Susan Weber Soros und Stefanie Walker katalogisiert, setzt seinen Eingriff in die 1830er Jahre, nach der Öffnung des etruskischen Regolini-Galassi-Grabes in Cerveteri 1836. Caetani entwarf. Der Schmuckrundgang von Villa Giulia stellt fest, dass der erhabene Doppel-C-Punzen sowohl auf den Familiennamen als auch auf ihn verweist, und dass die Werkstatt seit den 1850er Jahren planmäßig Mottos auf Griechisch, Latein und Italienisch auf „sprechende Juwelen“ setzte. Ein Armband in jener Vitrine liest NON RELINQUAM auf der Mikromosaikseite und NON RELINQUES auf der Goldrückseite.

Der Campana-Verkauf von 1860–61 ist das andere Datum, das die Firma ordnet. Als der Kirchenstaat die Sammlung Giampietro Campanas an Frankreich verkaufte, begann Fortunato Pio, so Villa Giulia, eine Ausgleichssammlung antiken Goldes, von Bronzen, Vasen und Glas anzulegen. Alessandro hatte privilegierten Zugang zu Campana-Objekten, bevor sie Rom verließen. Die Helios-Brosche des British Museum (1978,1002.734), um 1860–70, ist eine tragbare Reduktion zweier hellenistischer Goldmasken aus jener Sammlung, heute im Louvre. Das Haar ist Liniengranulation. Die Campana-Originale waren gestanztes Blech. Die Kopie ist keine gefälschte Antike. Sie ist ein signiertes modernes Juwel, das seine Quelle nennt.

Granulation, Draht und Mikromosaik

Granulation ist die Technik, die Kataloge noch als Kürzel für das Haus verwenden. Winzige Goldkugeln, ohne sichtbares Lot verschmolzen, bauen Muster, Umriss und, am Helios-Kopf, Haar. Etruskische Goldschmiede hatten sie zwischen dem neunten und vierten Jahrhundert v. Chr. vollendet. Die Castellani verbrachten Jahrzehnte damit, ein Arbeitsverfahren wiederzugewinnen. Villa Giulia zeigt einen Goldanhänger nach einem Achelous-Kopf des fünften Jahrhunderts v. Chr. aus der Campana-Gruppe als Probe jener Wiedergewinnung und eine Löwen-und-Enten-Brosche nach einer etruskischen Fibel des sechsten Jahrhunderts als Probe des Repoussé — Goldblech von der Rückseite getrieben, dann mit Draht und Korn verbunden.

Filigran und Kordelränder sind der übliche Rahmen. Aufgelegte Rosetten, Perldraht und durchbrochene Scheiben füllen das Feld. Steine, wenn vorhanden, sind sekundär: gebänderter Achat, Lapis, Karneol, Skarabäen, antike oder Revival-Kameen und Münzen von Magna Graecia oder Korinth, gesetzt wie Edelsteine. Eine Goldkette in der Tastvitrine von Villa Giulia verwendet Silbermünzen des vierten und dritten Jahrhunderts v. Chr. um eine korinthische Drachme von 400–375 v. Chr., Athena und Pegasus. Das ist eine Montierung des neunzehnten Jahrhunderts aus antikem Metall, keine antike Kette.

Mikromosaik ist die andere Sprache. Anders als die Granulation ist es eine römische Bildtradition winziger Glastesserae. Castellani setzte frühchristliche und byzantinische Monogramme, Mottos und, früher im Leben der Firma, konventionelle Souvenirbilder — Blumensträuße, Spaniel, Tauben — in archäologisches Gold. Christie's, bei der Katalogisierung einer Spaniel-Brosche 2006, vermerkte, dass traditionelle Tier- und Blumenmosaike in Castellani-Fassungen oft frühere Plaketten sind, für Kunden neu gefasst. Das Gold, nicht das Bild, datiert das Juwel. Sammler, die bereits florentinische Pietra dura handhaben, sollten die beiden Techniken trennen: Steinschnitt ist geschnittener Stein; Mikromosaik ist Glas.

Neapel, Melillo, London und Paris

Alessandros Politik zählt für die Zuschreibung. Das British Museum datiert sein Exil aus Rom auf 1859–1870. In jenen Jahren eröffnete er in London und Paris und gründete eine Goldschmiedeschule in Neapel. Giacinto Melillo (1846–1915) leitete jene Schule bis 1865 und die neapolitanische Werkstatt ab 1870, als Alessandro nach Rom zurückkehrte. Das Victoria and Albert Museum besitzt eine geflochtene Goldkette um 1870, gemarkt GM, von Melillo für Alessandro nach einem griechischen Original um 330–300 v. Chr. von Melos, das Alessandro 1872 an das British Museum verkaufte (Registrierung 72.6.660). Eine verwandte Kette liegt in der Castellani-Sammlung von Villa Giulia.

Melillo arbeitete später unter eigenem Namen. Seine Juwelen sind oft unsigniert; hölzerne Passetuis und ein GM-Punzen leisten mehr als der Stil. Ein späteres „Castellani“-Etikett auf einer zarten neapolitanischen Fransenkette ohne das gekreuzte C ist eine Hypothese, kein Zeichen. Carlo Giuliano, der mit Alessandro in London arbeitete, ist ein eigenes englisches Revival-Haus und darf ein römisches Juwel nicht datieren.

Die Firma stellte aus. Bard verzeichnet Präsentationen in Florenz, London und Paris in den 1860er Jahren, die Centennial Exposition von 1876 in Philadelphia und eine Schau im Metropolitan Museum of Art 1877. Geoffrey C. Munns Castellani and Giuliano: Revivalist Jewellers of the Nineteenth Century (Trefoil, London, 1984) bleibt das englische Handbuch für Zeichen und veröffentlichte Vergleichsstücke.

Was den Wert bestimmt

Der Wert dieses Materials ist eine Funktion der Werkstatt, nicht des „etruskischen Stils“.

Hersteller und Werkstatt kommen zuerst. Ein Juwel mit den adossierten oder verschlungenen C, vorzugsweise doppelt aufgelegt wie am Anhänger des British Museum 2006,0311.1, sitzt in einem anderen Markt als unsigniertes Revival-Gold. Melillos GM und Giulianos Londoner Zeichen sind verwandt, aber keine Ersatzstücke. Periode und Region folgen: Rom, um 1850–1880, ist der Kern; Neapel unter Alessandro und Melillo ist der dokumentierte Satellit; Arbeit nach Alfredos Schließung 1927 ist eine andere Industrie.

Material und Technik trennen die Bank von der Presse. Feine, gleichmäßige Granulation, die als Linie liest, nicht als gestreute Textur; handaufgelegter Kordeldraht; und Mikromosaik-Tesserae, die leicht in der Größe schwanken, stützen eine zeitgenössische Behauptung. Maschinengestanzte „Körner“, identische Wiederholungen und dünnes Hohlblech tun es nicht. Seltenheit ist real: das British Museum vermerkt, dass nur ein Bruchteil der Juwelen der Firma überlebt. Ein sprechendes Juwel mit einem veröffentlichten Caetani-Motto oder ein Stück im originalen Passetui, in griechischen Buchstaben Castellani gestempelt, ist knapper als ein später neu gefasstes Mikromosaik.

Zustand und Restaurierung bewegen Preise mehr als das Motiv. Gelöste Glastrauben an einer Fransenkette, neu emaillierte Voluten, eine ersetzte Nadel und Schließe oder ein Mikromosaikgrund, mit modernem Kitt gefüllt, sind gewöhnliche Mängel. Sie sind anzugeben. Provenienz — ein Wartski- oder Bard-Ausstellungsetikett, eine Munn-Abbildungsnummer, ein Geschwisterstück in Villa Giulia oder im British Museum — ist Beleg. Ein Lederetui allein ist es nicht. Die Größe ist sekundär außer an den Extremen: die Spaniel-Brosche bei Christie's mit 6,1 cm und die päpstliche Monogramm-Brosche von 2015 mit 60 mm sind groß genug, um als Juwelen zu lesen, nicht als Knöpfe. Die Marktnachfrage konzentriert sich auf signiertes Gold mit entweder außergewöhnlicher Granulation oder einem unverwechselbaren Mikromosaik, nicht auf generische Kordelcollets.

Preise auf Auktionen

Die folgenden Zahlen sind die von Christie's veröffentlichten prices realised, in der Währung des Verkaufs. Sie sind keine Schätzung. Zustand, Zeichen, Thema und der Saal des Tages ändern das Ergebnis.

Christie's, London, 6. Dezember 2006, verkaufte eine archäologische Revival-Mikromosaikbrosche eines King Charles Spaniel im Gras, von Castellani, um 1860, 6,1 cm breit, adossierte C, originales Passetui, für GBP 26,400 gegen einen Schätzpreis von GBP 4,000–6,000.

Derselbe Verkauf umfasste eine Citrin-Kameenbrosche des Zeus mit Blitz, rubinbesetztem Rand und grünen Emailvoluten, um 1860, 5,5 cm hoch, adossierte C, price realised GBP 14,400 (Schätzung GBP 5,000–7,000); eine Pietra-dura-Taubenbrosche auf Lapis mit einem Achatpaar von Tauben und einem Malachitband, um 1850, 4,5 cm, adossierte C, GBP 3,360 (Schätzung GBP 2,000–3,000); und ein Paar kleiner Mikromosaikjuwelen — eine Brosche mit dem griechischen Akrostichon Phos/Zoe, 3,0 cm, und ein Anhänger mit einem Lilienmotiv der Hagia Sophia, 2,6 cm, beide mit adossierten C — für GBP 6,000 (Schätzung GBP 2,500–3,500).

Christie's, London, 14. Mai 2009, verkaufte eine Goldbrosche mit einem ovalen Blumenstrauss-Mikromosaik in durchbrochener archäologischer Revival-Fassung, um 1860, Rückseite mit verschlungenen C, für GBP 6,875 (Schätzung GBP 3,000–4,000).

Christie's, London, 2. Dezember 2015, verkaufte eine runde goldgefasste Mikromosaikbrosche mit dem Monogramm Papst Paschalis’ II. nach dem Apsismosaik des zwölften Jahrhunderts von Santa Prassede, Rom, um 1850, 60 mm, Herstellermarke für Castellani, für GBP 12,500 (Schätzung GBP 10,000–15,000).

Die veröffentlichte Spanne dieser Lose, als realisiert, reicht von GBP 3,360 für eine kleine Hartsteinbrosche bis GBP 26,400 für ein großes signiertes Mikromosaik mit Etui. Ein neu gefasster Blumenstrauss und ein päpstliches Monogramm nach einem bekannten römischen Mosaik liegen dazwischen. Unsigniertes Revival-Gold, spätere Kopien und beschädigte Fransenketten handeln darunter. Preise schwanken mit Zustand und Markt. Keines dieser Ergebnisse ist eine Schätzung eines anderen Juwels.

Echt oder später

Das Zeichen ist die erste Prüfung. Castellani verwendete adossierte, gekreuzte oder verschlungene C-Punzen, oft in Gold auf der Rückseite aufgelegt. Christie's und das British Museum behandeln jenen Punzen als Werkstattsignatur. Manche echten Stücke sind ungemarkt. Das Fehlen des C ist kein Beweis für eine Fälschung; es ist ein Grund, innezuhalten und die Konstruktion zu vergleichen. Ein Stern-und-Provinz-Goldzeichen von 1968 oder später auf einer „Castellani 1860“-Brosche ist eine Untergrenze. Das Objekt ist modern oder hat einen modernen Reparaturschaft.

Die Konstruktion sagt mehr als das Motiv. Zeitgenössisches Gold ist gebaut: aufgelegter Draht, verschmolzenes Korn, eine Nadel mit einfacher Schließe, zeitgleich mit der Fassung. Spätere Touristenarbeit ist ein gestanztes Oval mit aufgelötetem Kordeldraht und modernem Scharnier. Körner, die in identischen Reihen sitzen oder mit einem hellen Lotfilet deutlich gelötet sind, sind später. Mikromosaik-Tesserae einer zeitgenössischen Plakette sind winzig und leicht unregelmäßig; ein gedrucktes oder gemaltes „Mosaik“ unter Glas ist kein Mosaik. Ein konventioneller Spaniel oder Blumenkorb kann eine ältere römische Plakette in einem Castellani-Collet sein, wie Christie's feststellte. Das ist noch ein Castellani-Juwel, wenn Fassung und Zeichen stimmen. Es ist kein Beleg, dass das Mosaik selbst von der Werkstatt stammt.

Typische Reproduktionen sind englisches und italienisches „etruskisches“ Gold des späten neunzehnten und des zwanzigsten Jahrhunderts, unsigniert, in 9-karätigem oder dünnem 18-karätigem Blech; florales Gold aus Vicenza und Valenza mit Liberty-Vokabular, als archäologisch verkauft; und Mikromosaikansichten von St. Peter in neuen Kordelrahmen. Charlotte Gere verzeichnete Augusto Castellanis eigene Bemerkung, ein Mangel an modischem Erfolg habe einige neapolitanische Arbeiter zum Fälschen gebracht. Eine neapolitanische Franse ohne GM oder das gekreuzte C ist als Revival-Gold zu beschreiben, nicht als Castellani.

Häufige Fehler: jede granulierte Brosche Castellani zu nennen; ein florales Stück von Musy, Calderoni oder späterem italienischen Jugendstilschmuck als Vergleichssatz zu verwenden; ein Etui mit griechischen Buchstaben als Beweis zu nehmen, wenn das Juwel darin später ist; nach der antiken Münze oder dem Skarabäus statt nach der Fassung zu datieren; und eine Raute von 1934 oder einen Stern von 1968 als zeitgenössischen Punzen zu lesen. Das italienische Beschaugesetz von 1872 machte Staatszeichen fakultativ. Viele zeitgenössische Goldjuwelen tragen nur 750, das C oder nichts.

FAQ

Wie erkennt man echten Castellani-Schmuck?

Man lese die Rückseite auf adossierte oder verschlungene C, dann das Gold. Aufgelegte Granulation und handgelegter Kordeldraht, eine zeitgenössische Nadel und — wenn vorhanden — ein originales Passetui sind die stützenden Belege. Das Motiv ist die letzte Prüfung, nicht die erste.

Kopierte die Werkstatt nur etruskisches Gold?

Nein. Die etruskische Granulation ist die berühmte Wiedergewinnung. Dieselben Bänke setzten griechische, römische, frühchristliche, byzantinische, mittelalterliche und Renaissance-Modelle und montierten antike Münzen, Skarabäen und Kameen. Der Rundgang von Villa Giulia ist nach jener Spanne geordnet.

Sind unsignierte Stücke jemals von Castellani?

Ja. Das British Museum und Munn verzeichnen beide ungemarkte Arbeit. Die Zuschreibung ruht dann auf Konstruktion, einem veröffentlichten Comparandum und, wo es existiert, einem Etui. „In der Art Castellani“ ist die ehrliche Bezeichnung, wenn jene fehlen.

Was ist der Unterschied zwischen Castellani und Melillo?

Melillo lernte in Alessandros neapolitanischer Werkstatt und leitete sie ab 1870. Juwelen, die er für Castellani machte, können GM tragen, wie an der V&A-Kette. Unabhängige Melillo-Arbeit ist ein neapolitanisches Revival, kein römisches Castellani-Objekt.

Beweist ein römisches Mikromosaik, dass die Fassung Castellani ist?

Nein. Souvenir-Mikromosaike waren ein römischer Handel lange vor und nach dem Trevi-Laden. Fassung, Punzen und Konstruktion datieren das Juwel. Die Ansicht datiert die Plakette, wenn sie datierbar ist.

Das Castellani-Juwel ist ein signiertes modernes Objekt, das mit der Antike argumentiert. Man vergleiche Punzen, Korn und Fassung mit den von Munn, von Weber Soros und Walker und von Villa Giulia veröffentlichten Stücken. Stimmen Gold, Zeichen und die dokumentierten Comparanda nicht überein, erzwinge man den Namen nicht. Für ein Juwel, das als Castellani zu einem erheblichen Preis angeboten wird, oder dessen Zeichen aufgelegt, nachgeschnitten oder abwesend ist, sind ein schriftliches Gutachten eines Schmuckspezialisten und ein Zustandsbericht eines unabhängigen Restaurators die nächsten Dokumente. Sie sind kein Verkaufsargument. So wird dieses Material gekauft.