In der Sprache des italienischen Handels ist ein trumeau (auch trumò) ein Schreibschrank: eine Schubladenkommode, eine herunterklappbare Schreibfläche und ein oberes Geschoss mit Türen, meist verspiegelt oder verglast. Die Treccani verzeichnet zuerst den französischen architektonischen Sinn (die Wand zwischen zwei Fenstern oder der Pfeilerspiegel, der dort hängt) und dann den Möbeltyp, den italienische Kataloge seit dem achtzehnten Jahrhundert verwenden. Englische Auktionshäuser sagen lieber „bureau cabinet“ oder „secretary“. Das Objekt ist dasselbe.

Der Name führt in die Irre. Sotheby’s, im Anschluss an Giuseppe Morazzonis Il mobile veneziano del Settecento (Mailand, 1958), vermerkt, dass die Form vom englisch-niederländischen bureau-bookcase kommt, nicht von einem französischen Spiegel. Das Metropolitan Museum of Art sagt dasselbe von seinem venezianischen Sekretär um 1730–35 (acc. 25.134.1a, b): der Umriss ist ein englischer bureau bookcase, die Oberfläche ist venezianisch.

Was die Form tatsächlich ist

Ein zeitgenössisches Beispiel ist in zwei oder drei aufeinandergesetzten Teilen gebaut. Der untere Kasten ist eine geschweifte oder bombé Kommode, gewöhnlich mit drei langen Schubladen. Darüber sitzt eine schräge Klappe an Scharnieren, die zur Schreibfläche abfällt und Fächer, kleine Schubladen und einen mittleren Schacht öffnet. Das obere Geschoss ist ein Schrank, oft mit einem Paar bogiger Türen. Diese Türen können Platten mit Zinn-Quecksilber-Belag tragen, graviertes Glas oder, an manchen lackierten Stücken, bemalte Felder. Ein geschwungener oder gebrochener Giebel, manchmal mit Goldholzurnen, schließt den Umriss.

Die Höhen in Museums- und Auktionsakten liegen meist zwischen etwa 226 und 276 cm. Der Sekretär des Met misst 259.1 × 111.8 × 58.4 cm. Ein gelber Schrank in lacca povera, 2004 bei Christie’s in London verkauft (Venedig, um 1740), maß 273 × 127 × 61 cm. Ein teilvergoldetes Nussbaumstück bei Sotheby’s 2008, als seltene kleine Größe beschrieben, maß 226 × 109 × 61 cm. Die Tiefe liegt gewöhnlich nahe 60 cm. Ein deutlich flacheres Stück ist als späterer Wandschrank zu behandeln, nicht als Schreibmöbel.

Das Innere ist das funktionale Argument. Die Türen öffnen sich auf Fächer und ein mittleres Prospect-Schränkchen. Die Klappe verbirgt weitere Schubladen. Geheime Schächte hinter der mittleren Tür sind zeitgenössische Praxis, keine Erfindung des Händlers. Eingesetzte Tresore, später gravierte innere Platten und Seidenbezüge auf der Schreibfläche sind häufige Veränderungen. Das Beispiel des Met hat einen Seidenbezug auf der Klappe, den das Museum als nicht original verzeichnet.

Nussbaum der Paläste und Lack der Villen

Morazzonis Unterscheidung, in späteren Verkaufsnotizen wiederholt, gilt noch als erste Sortierung. Die feinsten Paläste der Lagune nahmen Nusswurzel, teilvergoldete geschnitzte Glieder und gravierte Spiegel. Landvillen nahmen öfter bemalten Lack oder arte povera (auch lacca povera, lacca contrafatta), den Découpage-Firnis, der asiatischen Lack zu geringeren Kosten nachahmt. Keine der beiden Oberflächen ist eine spätere Erfindung. Beide gehören zum venezianischen settecento.

Ca’ Rezzonico, das Museo del Settecento Veneziano, hält den Palasttyp in der Sala Tiepolo: ein imposanter bureau-trumeau in Nusswurzelfurnier, auf die Mitte des achtzehnten Jahrhunderts datiert, von den Musei Civici als in der venezianischen Kunsttischlerei an Größe und Erhaltungszustand unerreicht beschrieben und vielleicht original zum Palast gehörig. Die Raumfotografie des Getty derselben Sala datiert diesen Nussbaumschrank auf etwa 1740–1760. Es ist das Objekt, das italienische Händler meinen, wenn sie trumeau in radica di noce sagen.

Der Villentyp ist mit gleicher Genauigkeit belegt. Der Sekretär des Met ist Kiefer, mit geschnitztem, bemaltem, vergoldetem und gefirnisstem Lindenholz, kolorierten Découpage-Drucken und Spiegelglas. Die Studie von Daniëlle O. Kisluk-Grosheide von 1996 im Metropolitan Museum Journal hält die Konstruktion fest: zwei bogige Spiegeltüren, die dreizehn kleine Schubladen um eine mittlere Nische schließen; eine schräge Klappe mit sechs winzigen Schubladen; drei lange Schubladen darunter; vier geschnitzte Füße; ein geschwungener Giebel mit drei vasenförmigen Bekrönungen. Das Holz war blaugrün über einem dünnen Gesso bemalt. Der Firnis ist vergilbt, weshalb das Objekt heute gelbgrün liest. Die Vergoldung beschränkt sich auf Profile, Bekrönungen und Füße. Die aufgeklebten Drucke (Jagd- und Hafenszenen, Paare, Chinoiserie, Götter) stammen von französischen und deutschen Platten, nicht aus einem einzigen Musterbuch aus Bassano.

Der gelbe Schrank von Christie’s 2004 zeigt dieselbe Technik auf goldenem Grund, mit Watteau-Pastoralen an den Seiten, einer Seeszene auf der Klappe und Jagdsujets auf den Schubladen. Tinte des achtzehnten Jahrhunderts auf diesen Schubladen liest Prima, Seconda und Terso di fondo. Die Bekrönung wurde als möglicherweise zugehörig katalogisiert, die Blockfüße als später. Oberfläche und Korpus sind getrennt zu beurteilen.

Das Firnissystem selbst wird ausführlich in der bestehenden Notiz zu venezianischen Lackmöbeln von 1700–1800 behandelt. An einem Trumeau lautet die Frage nicht nur, ob der Film Sandarak ist, sondern ob der Korpus darunter ein Schreibschrank des achtzehnten Jahrhunderts ist.

Korpus, Schubladen und Beschläge

Das Objekt des Met ist offen über die Konstruktion: „very basic“, die Arbeit steckt in der Oberfläche. Das ist typisch. Ein venezianischer Korpus ist ein Weichholzkasten. Kiefer ist am Sekretär des Met belegt. Schubladenauskleidungen, Rückwände und Staubbretter sind auf Sägespuren, Oxidation und den Sitz der Laufleisten zu prüfen. Maschinengehobelte Rückwände, Sperrholz und Kreuzschlitzschrauben sind später. Handgeschnittene Zinken, die vor der sichtbaren Nussbaum- oder Lackfläche enden, passen zur zeitgenössischen Arbeit.

Die Schubladenanordnung des unteren Kastens ist gewöhnlich drei lange Schubladen von geschweiftem oder bombé Umriss. Zwei kurze über drei langen Schubladen kommen vor. Tintenzählung auf den Schubladenrückseiten, wie am gelben Schrank von Christie’s, ist nützlich, wenn sie original ist. Spätere Kopien lassen sie oft weg oder setzen sie in moderner Hand hinzu.

Die Beschläge sind feuervergoldete Bronze oder Goldholz. Zeitgenössische Griffe sind gegossen, mit passenden Schlüsselschildern, die im Furnier sitzen und nicht darauf. Viele Füße sind später. Der Nussbaum-Schreibschrank von Christie’s aus dem Venedig der Jahrhundertmitte wurde mit späteren Füßen katalogisiert; das gelbe Beispiel in lacca povera stand auf späteren Blockfüßen. Ein makelloser Satz geschnitzter vergoldeter Füße unter einem sonst abgenutzten Korpus ist eine Warnung, keine Tugend.

Schlösser und Schlüssel gehören zu den leichtesten späteren Ersetzungen. Ein zeitgenössisches Schloss ist Eisen, oft mit handgefeiltem Riegel. Nickel, blanke Messing-Hebelschlösser und maschinengestanzte Bärte gehören ins neunzehnte Jahrhundert und danach.

Spiegel und das obere Geschoss

An den oberen Türen treffen das französische Wort und das italienische Objekt zusammen. Zeitgenössische Platten waren Zinn-Quecksilber-Amalgam, leicht grau, mit dem kennzeichnenden Funkeln von Zinnkristallen im Streiflicht. Fasen, wo vorhanden, sind schmal und etwas unregelmäßig. Die Bestimmung venezianischer Wandspiegel gilt hier: Belagmethode und Glasqualität datieren die Platte, nicht ein Etikett „Muranoglas“.

Gravierte Innenflächen (ein Kavalier, eine Dame, eine Blumenvase) sind an Palaststücken aus Nussbaum belegt. Sie sind auch ein Liebling der Kopien des zwanzigsten Jahrhunderts. Ein graviertes Paar, das optisch heller und chemisch sauberer ist als die äußeren Platten, ist gewöhnlich späteres Glas in einer älteren Tür. Der Nussbaumschrank von Sotheby’s 2008 hatte bogige Spiegeltüren, einen kartuschenförmigen Spiegel in der Bekrönung und teilvergoldete Urnenaufsätze auf einem durchbrochenen Schwanenhalsgiebel. Diese Verbindung gravierte oder schlichter Platten mit Goldholzskulptur ist die Formel des Lagunenpalasts.

Verglaste statt verspiegelte Türen kommen vor. Sie machen das Objekt nicht französisch. Sie machen es zu einem Bücheraufsatz auf einem Schreibunterbau, und genau das war der englisch-niederländische Prototyp.

Das obere Innere sollte ausgestattet sein, nicht leer. Nackte Böden hinter Spiegeltüren bedeuten oft ein verlorenes Inneres oder einen späteren Korpus. Eine mittlere Prospect-Tür mit einem geheimen Schacht dahinter ist die erwartete Anordnung.

Spätere Kopien und neu dekorierte Originale

Der Markt mischt vier Dinge, die Kataloge manchmal in ein einziges Wort zusammenfallen lassen, trumeau.

Zeitgenössischer Nussbaum. Maser- oder Nusswurzelfurnier auf einem Weichholzkorpus, teilvergoldete Schnitzerei, Quecksilberplatten, geschweifte Schubladen, Venedig der Jahrhundertmitte. Ca’ Rezzonico ist der Museumsmaßstab.

Zeitgenössischer Lack und lacca povera. Bemalte oder Découpage-Oberflächen der 1730er–1760er Jahre, oft mit späteren Füßen, späterer Seide und zugehörigen Bekrönungen. Das Met und der gelbe Schrank von Christie’s sind die veröffentlichten Typen.

Neu dekorierte Korpusse. Christie’s verkaufte 2010 einen grün und vergoldet japanierten venezianischen Schreibschrank als „mid-18th century and re-decorated“, mit rekonstruiertem oberem Kasten, späteren Konsolenfüßen und einem Etikett von Waring and Gillow auf der Rückseite. Japanning, das über geschliffenen Verlusten sitzt, oder Chinoiserie, die unter den Beschlägen nicht weiterläuft, ist spätere Farbe auf einem älteren Kasten.

Kopien und „Rokoko-Stil“. Christie’s hat Nussbaum-Schreibschränke im „Venetian Rococo style“ als eigene Klasse von zeitgenössischem Venedig katalogisiert. In den Möbelstädten des Veronesischen, vor allem um Cerea, fertigten Werkstätten ab den 1920er Jahren Trumeaux in Palastgröße, darunter dokumentierte Kopien der 1970er Jahre nach dem Typ von Ca’ Rezzonico, vom Kunsttischler signiert und datiert. Diese Kopien können Nusswurzelfurnier, Vierkantnägel und Innenausbau aus Tanne in bewusster Nachahmung der Praxis des achtzehnten Jahrhunderts verwenden. Sie scheitern, wo sie scheitern, an der Glaschemie, an der Schlossfertigung, an der Regelmäßigkeit des Furniers und am Fehlen von zwei Jahrhunderten Bewegung in den Fugen.

Ein zeitgenössisches Stück bewegt sich. Feine Konstruktionsrisse im Nussbaum, gefüllt und konserviert, erscheinen im Zustandsbericht von Sotheby’s 2008. Eine Kopie von 1977 hat diese Geschichte nicht. Sie kann vorzügliches Handwerk haben. Sie ist kein Trumeau des settecento.

Norditalienische Verwandte verwirren den Typ weiter. Ein Cassettone ist eine Kommode ohne Schreibklappe und ohne oberen Schrank. Eine Wandkonsole ist auf drei Seiten fertig und hat kein Inneres. Maggiolinis bildhafte Marketerie, gesondert unter lombardischen Intarsienmöbeln behandelt, ist eine andere Werkstattkultur: signiert, klassizistisch und auf Einlegearbeit gegründet, nicht auf Lack oder Maser. Ein Trumeau mit Landschaften im Furnier nach Art Maggiolinis ist fast sicher späteres Pasticcio.

Piemontesische Schreibmöbel in massivem dunklem Nussbaum oder Mahagoni, mit hölzernen oberen Türen und wenig oder keinem Spiegel, sind eine verwandte Schreibform, nicht venezianisch. Englische Mahagoni-bureau-bookcases desselben Jahrhunderts teilen die Typologie und sind manchmal die Quelle, nicht die Kopie.

Was vor dem Kauf festzuhalten ist

Fotografieren Sie die Rückseite, die Unterseite, die Schubladenseiten, jedes Schloss und beide Flächen der Spiegelplatten. Messen Sie Höhe, Breite an der weitesten bombé-Stelle und die Tiefe des Schreibteils getrennt vom oberen Schrank. Notieren Sie, ob oberer und unterer Kasten verdübelt, verschraubt oder nur aufeinandergestellt sind. Halten Sie jede Tinte auf den Schubladenrückseiten fest. Lässt sich die Bekrönung abnehmen, sehen Sie die Farbe des Holzes darunter an.

Eine Quecksilberplatte, die neu versilbert wurde, eine neu bezogene Klappe oder ein ersetzter Fuß verurteilen einen Korpus des achtzehnten Jahrhunderts nicht für sich. Eine maschinengesägte Rückwand, ein heller facettierter Spiegel gleichmäßiger Stärke und ein vollkommen sich wiederholendes Nusswurzelmuster tun es gewöhnlich.

Sehr wenige venezianische Kunsttischler, Schnitzer oder Vergolder sind auf diesen Objekten genannt. Morazzoni verzeichnete die dokumentarische Lücke bereits. Eine erfundene Werkstattzuschreibung ersetzt den Korpus nicht.

FAQ

Was ist ein venezianischer Trumeau?

Im italienischen Sprachgebrauch ist er ein Schreibschrank des achtzehnten Jahrhunderts: Schubladen unten, eine herunterklappbare Schreibfläche und ein oberer Schrank mit verspiegelten oder verglasten Türen. Das französische Wort meinte ursprünglich einen Pfeilerspiegel. Englische Auktionskataloge sagen gewöhnlich bureau cabinet oder secretary.

Ist Nussbaum „richtiger“ als Lack?

Nein. Palastbeispiele in Venedig waren oft mit Nusswurzel furniert und teilvergoldet geschnitzt. Stücke für Villen waren oft lackiert oder in lacca povera dekoriert. Beide sind zeitgenössische venezianische Oberflächen. Spätere Kopien gibt es in beiden Materialien.

Woran erkennt man spätere Kopien?

Zuerst der Korpus: Sägespuren, Oxidation, Schubladenauskleidungen, Schlösser. Dann das Glas: Quecksilberamalgam gegen moderne Versilberung. Dann Füße und Bekrönung, die selbst an echten Stücken häufig nur zugehörig sind. Kopien des zwanzigsten Jahrhunderts aus dem Veronesischen können gut gemacht sein; ihnen fehlt noch immer die Bewegung, die Abnutzung und die Beschläge eines Objekts des settecento.

Wurden Namen der Meister verwendet?

Selten. Sotheby’s, Morazzoni zitierend, vermerkt, dass sich fast keine Kunsttischler, Schnitzer oder Vergolder mit erhaltenen Trumeaux verbinden lassen. Unsigniert ist normal. Eine sichere namentliche Zuschreibung braucht ein Dokument, keine mündliche Überlieferung.