Der italienische Cassettone des achtzehnten Jahrhunderts ist keine französische Kommode mit anderem Namen. Er ist eine Schubladenkommode, deren Umriss, Furnier, Lack und Beschläge sich nach der Stadt ändern. Englische Kataloge sagen noch commode. Italienische Inventare und Museumskarten sagen Cassettone, manchmal Cassettone a ribalta, wenn eine Schreibklappe hinzukommt. Das Objekt, das für den Handel zählt, ist der Kasten: wie er gebaut wurde, welche Hölzer auf welchem Korpus sitzen, und ob sich die Herkunftsstadt aus der Konstruktion argumentieren lässt und nicht aus einem späteren Etikett.

Ein Renaissance-Cassone ist eine Hochzeitstruhe, niedrig und mit Deckel. Ein Cassettone steht in Tischhöhe, öffnet sich als gestapelte Schubladen und gehört in Schlafzimmer, Vorzimmer oder Arbeitszimmer. Florentiner Nussbaum-Kastenmöbel des sechzehnten und siebzehnten Jahrhunderts sind die ältere Verwandtschaft. Der Typus des achtzehnten Jahrhunderts ist ein anderes Problem: bombierte oder geschweifte Fassaden, Marmor- oder Scheinmarmorplatten und regionale Systeme von Furnier und Lack, die nicht als ein einziger „italienischer Stil“ reisen.

Was die Form ist

Ein typischer Cassettone der 1740er bis 1790er Jahre steht etwa 85 bis 95 cm hoch und 120 bis 140 cm breit. Zwei oder drei lange Schubladen sind häufig. Genuesische Beispiele laufen oft mit zwei kurzen Schubladen über drei langen, die Fronten als ein einziges Feld sans traverse behandelt, ohne sichtbare Leiste zwischen den Schubladen. Venezianische Stücke derselben Jahrzehnte können nur zwei bombierte Schubladen haben, geschnitzte Holzgriffe und eine graue Marmorplatte auf einer geschweiften Deckfläche. Ein comodino oder tavolino da notte ist die kleinere Nachttischfassung derselben Grammatik. Ein cassettone a ribalta fügt eine Fallklappe hinzu; ein trumeau stapelt einen Schrank über die Schubladen.

Korpushölzer sind örtlich und billig: Pappel, Tanne, Zirbelkiefer (cirmolo), Nussbaum für Teile, die sichtbar sind. Schauflächen sind eine andere Sache. Nördliche Werkstätten legten Palisander, bois de violette, bois de rose, Nussbaummaser und Obstholz. Venezianische und genuesische Lackwerkstätten malten und firnissten Kiefer oder Pappel. Turiner Hofarbeit mischte Ebenholz, Buchsbaum und Obstholz, manchmal mit Elfenbein. Keine dieser Häute beweist für sich ein Datum. Die Auskleidung einer Schublade, die Rückbretter und die Art, wie das Furnier geschnitten ist, tun es.

Genua: der Quadrifoglio-Cassettone

Die genuesische Ebanisteria des Settecento ist der markanteste nördliche Typus auf dem offenen Markt und der am schlechtesten mit namentlichen Meistern versorgte. Die Republik hatte keinen Hof, vergleichbar Turin oder Neapel. Lodovico Caumont Caimis Monographie L’ebanisteria genovese del Settecento (Parma, 1995) ordnet das Feld noch: früh im Jahrhundert bunte Hölzer, in Vierpassmotiven unter einem englischen Geschmack für gemasertes Holz kombiniert; später französische Louis-XV-Umrisse, aufgenommen mit ligurischen Proportionen und einer lokalen Einlage.

Diese Einlage ist das quadrifoglio genovese. Der Palazzo Reale in Genua bewahrt einen Cassettone dieses Typs im Schlafzimmer der Königin: genuesische Arbeit der 1760er Jahre, furniert in Palisander, bois de rose und bois de violet, das herzförmige oder vierlappige Blatt als bildhaftes Feld auf einem geschweiften Korpus gelegt. Der Museumstext behandelt das Motiv als die lokale Antwort auf die französische Kommode, nicht als eine Kopie von Paris. Die Musei di Genova bewahren ein verwandtes, aber komplexeres Objekt, Inventar M.G.L. 555, einen cassettone a ribalta ligurischer Herstellung, etwa 1760, 116 × 128 × 67 cm, aus dem Vermächtnis Matteo Luxoro von 1945, heute mit dem Palazzo Tursi verbunden. Der Kasten hat ein wellendes Profil und eine senkrechte Bombierung. Die Fallklappe öffnet sich auf zwei Etagen kleiner Schubladen, selbst bombiert, mit einem kleinen Spiegel in der Mitte. Die Fassade trägt dasselbe mehrlappige quadrifoglio. Griffe und Schlüsselschilder sind feuervergoldete Bronze.

Auktionsbelege entsprechen dem Museumstypus. Ein genuesischer bois de violette-Cassettone, veröffentlicht von Caumont Caimi (S. 128, Abb. 74) und später bei Christie’s verkauft, hat eine geschweifte Marmorplatte, eine doppelt geschweifte Front (doppia mossa), das quadrifoglio an den Seiten wiederholt, zwei schmalere Schubladen über drei breiteren ohne Leisten und Cabriolebeine, verbunden durch eine mehrlappige Schürze; 125 × 97 × 58 cm. Eine spätere, klassizistischere genuesische Gruppe verwendet quartierten Nussbaum, groteske Pfosten und bacchische Masken. Christie’s verglich eine solche Kommode (89 × 125 × 59 cm) mit Caumont Caimi Abb. 246 und unterschied sie von mailändischer Maggiolini-Marketerie: die genuesische Einlage ist kühner, weniger floral, und die Füße sind oft verjüngt und selbst furniert.

Restauratoren in Genua beschreiben das quadrifoglio als Hirnholz-„Auster“-Scheiben aus einem Ast kleinen Durchmessers von Palisander, bois de rose, violetto oder Olive, gespalten und gewendet, sodass die Jahresringe die vier Lappen bilden. Ein flaches, gesägtes Laubsägeherz ist nicht derselbe Schnitt. Furnier von wenigen Millimetern Dicke, durchgehend über eine Schubladenfront, ist der Konstruktionspunkt.

Genua: Lack dünner als Venedig

Genua produzierte auch bemalte und lackierte Cassettoni. Alvar González-Palacios veröffentlichte in Il Mobile in Liguria (Genua, 1996) ein polychromes Beispiel mit den Wappen Grimaldi und Spinola und datierte es auf 1769, das Jahr einer Doppelhochzeit zwischen diesen Familien. Er nannte es eine der feinsten bemalten genuesischen Kommoden, die damals bekannt waren. Ein verwandter Chinoiserie-Cassettone der Jahrhundertmitte, bei Sotheby’s verkauft (92 × 133 × 60 cm), hat eine geschweifte Platte, als grauer Marmor bemalt, zwei kurze und zwei lange Schubladen, durchbrochene Griffe englischer Anregung und Uferszenen mit Fischern, Reisenden und Affen.

Dieselbe Katalognotiz hält eine praktische Unterscheidung fest. Genuesische laccatori verwendeten einen dünneren Firnis als die venezianischen Werkstätten. 1765 lobte der französische Astronom Joseph-Jérôme Lefrançois de Lalande, auf Besuch in Genua, den Lack, der gegenüber der Chiesa della Maddalena gemacht wurde. Kenner, schrieb er, stellten diese vernice della Maddalena dem Pariser Vernis Martin gleich. Namentliche Ebenisten bleiben selten. Das Fehlen einer Signatur ist normal, kein Mangel.

Venedig: bombierter Korpus, Marmor, Lacca

Venezianische Cassettoni der Mitte des achtzehnten Jahrhunderts sind als Gruppe leichter zu erkennen als einer Bank zuzuschreiben. Ca’ Rezzonico, Museo del Settecento Veneziano, bewahrt mehrere dokumentierte Typen.

Einer, erste Hälfte des Jahrhunderts, ist geschnitztes und vergoldetes Holz, 88 × 121 × 63 cm, auf vier Klauen-und-Kugel-Füßen, mit zwei bombierten Schubladen, vorspringenden Volutengriffen in geschnitztem Holz, einer Deckfläche in mossa e contromossa und als Scheinmarmor bemalt, und Kamm- und Volutenschnitzerei an den Schubladenrahmen. Ein anderer, datiert 1740–1760, ist geschnitzt, vergoldet und lackiert, 90 × 130 × 65 cm: Volutenfüße, durchbrochene geschnitzte Schürze, zwei bombierte Schubladen, geschnitzte Rokoko-Schlüsselschilder, bombierte Seiten, eine graue Marmorplatte mit abgeschnittenen Ecken, gelber Lackgrund mit polychromen Blumen und vergoldeten Filets. Ein dritter derselben Jahrzehnte, 89 × 140 × 64 cm, hat einen dunkelgrünen Lackgrund mit vergoldeten pastiglia-Chinoiserien, Marmorplatte und Kamm-und-Voluten-Schnitzerei an der Schürze.

Nicht jeder venezianische Cassettone ist lackiert. Ca’ Rezzonico verzeichnet auch ein Kirschholzbeispiel der zweiten Jahrhunderthälfte, 83 × 118 × 60 cm, zwei leicht bombierte Schubladen mit heller Holzeinlage, hängende Bronzegriffe, Nussbaumschürze und -füße. Der Palazzo Mocenigo bewahrt einen bombierten Cassettone, in Nussbaummaser furniert, 90 × 143 × 60 cm, 1740–1760, drei Schubladen, Bronzegriffe, wellende Schürze, Volutenfüße. Die Musei Civici di Padova bewahren ein kleineres venezianisches Stück, Inv. 245: Zirbelkiefer (cirmolo), lackiert, 87 × 108 × 52 cm, Mitte des achtzehnten Jahrhunderts, eine einzige Schublade, geschweifte Beine, mit einem passenden Spiegel.

Die Konstruktionsgewohnheit ist einheitlich. Weichholzkorpus, oft cirmolo oder Pappel; bombierte Seiten wie Front; Marmor oder bemalter Marmor auf einer geschweiften Deckfläche; geschnitzte Holzbeschläge an reicheren Lackstücken, Bronze an schlichteren furnierten. Venezianische Lackmöbel derselben Jahrzehnte teilen die gelben, grünen und Chinoiserie-Gründe. Flache Seiten, ein passender Griffsatz des neunzehnten Jahrhunderts und ein späterer rechteckiger Marmor schwächen das venezianische Argument.

Turin: Piffetti und die Hofkommode

Turin ist die Ausnahme, die Namen hat. Pietro Piffetti (Turin, 1701–1777) wurde 1731 zum ebanista reale Carlo Emanueles III. ernannt. Seine Kommoden stehen an der Spitze des italienischen Marktes und sollten nicht als Schablone für gewöhnliche piemontesische Kommoden dienen.

Das Metropolitan Museum of Art bewahrt eine Kommode von Piffetti, Inventar 2020.371, etwa 1760: 83,7 × 125 × 60,6 cm, Marketerie aus Ebenholz, Buchsbaum, Nussbaum und Obstholz auf einem Pappelkorpus (alberone), feuervergoldete Beschläge, Francesco Ladatte (Turin, 1706–1787) zugeschrieben, Eisenschlösser. Vermächtnis Errol M. Rudman, 2020; Galerie 551. Die Maße sind bestätigt. Das Korpusholz ist benannt. Diese Verbindung eines geschweiften Rokokokastens, eines Edelholzmosaiks und ziselierter turinischer Bronze ist der Hoftypus. Elfenbein, Perlmutter und Schildpatt erscheinen an anderen Piffetti-Möbeln; sie sind nicht an jeder Kommode erforderlich, und ihr Vorhandensein an einem Marktstück ist keine Signatur.

Palazzo Madama und die Fondazione Accorsi-Ometto in Turin bewahren weitere Piffetti-Kastenmöbel, darunter Klappsekretäre mit graviertem Elfenbein. Die meisten Objekte, die als „Piffetti“ angeboten werden, sind im piemontesischen Geschmack. Den Namen behandle man als Behauptung. Der Met-Korpus (Pappel, Eisenschlösser, ein dokumentierter Beschlagmeister) ist der Maßstab, an dem Behauptungen gemessen werden.

Mailand: ein verwandtes, aber eigenes Problem

Giuseppe Maggiolini (Parabiago, 1738–1814) fertigte Cassettoni. Sie sind keine genuesischen quadrifoglio-Möbel und kein venezianischer Lack. Der Castello Sforzesco, Museo dei Mobili, bewahrt ein frühes dokumentiertes Beispiel, Inv. Mobili 346, etwa 1773: noch ein Rokokokorpus, Marmorplatte, feuervergoldete Theatermasken und chinesische Figuren, Chinoiserie-Medaillons nach Zeichnungen des jungen Andrea Appiani, 1895 den städtischen Sammlungen gegeben. Maggiolini lieferte später auch nach Genua. Eine Christie's-Notiz verzeichnet eine Marketerie-Kommode für den Marchese Domenico Serra 1784. Einfluss ist nicht Identität. Genuesische Werkstätten behielten eine sparsamere, großmaßstäblichere Einlage; Maggiolinis reife Kästen werden flache Bildfelder mit wenig Bronze. Die Einlage selbst wird im Maggiolini-Marketerieführer behandelt. Für einen Cassettone bleibt die erste Frage der Kasten, nicht der Blumenstrauß.

Sizilien: carta di Spagna und polychromer Lack

Südliche Cassettoni folgen einer anderen Grammatik. Enrico Colles Il mobile rococò in Italia (Mailand, 2003) ist die Übersicht; die Fachliteratur zum sizilianischen Settecento, einschließlich Giusy Baffis Darstellung der Insel-Kastenmöbel, setzt den Wandel nach den Bourbonen. Carlo di Borbone wurde 1734 König von Neapel und 1735 von Sizilien. Palermo gab dann Möbel in einem Louis-XV-Umriss in Auftrag, oft größer als französische Modelle, mit Palisander, bois de violette und bois de rose, in Maser und Gegenmaser auf Tannenkorpusse gelegt.

Zwei lokale Gewohnheiten helfen im Auktionssaal. Auf den Leisten zwischen den Schubladen (catene) ist oft eine dünne Kupfer- oder Messingleiste aufgelegt, sguscio oder carta di Spagna genannt. Die Einlage bevorzugt den Kreis: ein schlichtes Rund, eine Rosette, eine Windrose. Pfosten bleiben eher scharfkantig, konkav und konvex im Wechsel, statt in eine durchgehende Bombierung zu schmelzen wie in Venedig. Schürzen sind tief; Beine sind Cabriolebeine, endend in Voluten-, Block- oder spatelförmigen Füßen. Bronzegriffe wirken oft englisch statt Pariser.

Bemalte sizilianische Cassettoni verwenden Gründe in Zinnober, Rosa, Blau und Gelb, vergoldete oder versilberte pastiglia, Blumen, Vögel und Schmetterlinge. Chinoiserie ist seltener als in Ligurien und im Veneto. Eine Vase mit Blumen oder Früchten in einer Reserve an der Seite ist ein wiederkehrendes Motiv. Deckflächen können Holz, eingesetzter Marmor oder bemalter Scheinmarmor sein.

Wie man einen Cassettone datiert

Man arbeite von innen nach außen.

1. Umriss und Stadt. Doppelt geschweiftes Furnier mit einem vierlappigen Herz weist auf Genua. Bombierte Seiten, geschnitzte Holzgriffe und ein gelber oder grüner Lackgrund weisen auf Venedig. Elfenbein auf einem dunklen, eng geschweiften Korpus weist auf Turin. Ein Messingstreifen auf den Schubladenleisten und ein Windrosenrund weisen auf Sizilien. Ein flacher rechteckiger Kasten mit bildhaftem Holzmosaik und fast ohne Bronze ist das Maggiolini-Problem, nicht dieses.

2. Korpus. Pappel, Tanne oder cirmolo ist zu erwarten. Sperrholz, Tischlerplatte oder ein maschinengehobelter Rücken gleichmäßiger Dicke ist später. Handgeschnittene Schwalbenschwänze an Schubladenseiten sind leicht unregelmäßig. Maschinenidentische Zinken gehören im Allgemeinen nach dem späten neunzehnten Jahrhundert.

3. Furnier und Lack. Zeitgenössisches Schaufurnier ist dünn und folgt der Kurve; es reißt entlang der Bombierung. Späteres „antikes“ Furnier ist oft dicker, an den Ecken durchgeschliffen oder ein gedruckter Transfer. Genuesischer Lack ist dünner als venezianischer; beide krakelieren entlang der Korpusfugen. Frischer, gleichmäßiger Firnis über einem müden Inneren ist eine überarbeitete Oberfläche.

4. Beschläge. Originale Beschläge hinterlassen ältere Löcher innen an der Schubladenfront. Ein vollständiger passender Satz scharfer „Louis-XV“-Griffe an einer sonst abgenutzten Kommode ist oft eine jüngere Ausstattung. Venezianische geschnitzte Holzgriffe sind Teil des Entwurfs, kein Sparersatz für Bronze.

5. Deckflächen. Marmor und Scheinmarmor wurden ständig ersetzt. Man datiere den Kasten, nicht die Platte. Eine vollkommen rechteckige Platte auf einem geschweiften Korpus ist eine Warnung, kein Beweis der Ehrlichkeit.

Italienische Werkstätten des neunzehnten Jahrhunderts fertigten Louis-XV-Wiederbelebungskommoden für einen bürgerlichen Markt. Nachkriegsreproduktionen fügen Kreuzschlitzschrauben, Sperrholz und identische fräsergeschnittene Leisten hinzu. Wurmlöcher in einem Raster, alle gleichen Durchmessers und keines mit Fraßmehl gefüllt, sind oft eingeschlagen. Ehrlicher Verschleiß sitzt an Griffen, Füßen und der Vorderkante der Platte.

Wird das Stück in Italien gekauft, gelten die Ausfuhrregeln für Kulturgut weiterhin (Codice dei beni culturali, Decreto legislativo 42/2004). Elfenbein und Schildpatt an piemontesischer Arbeit fügen artenschutzrechtliche Papiere hinzu. Keine der beiden Regelungen ist ein Qualitätszertifikat.

FAQ

Ist Cassettone dasselbe wie eine französische Kommode?

Die Funktion ist dieselbe: eine Schubladenkommode in Tischhöhe. Die Konstruktion ist es nicht. Französische ébénistes stempelten Namen und verwendeten häufiger Eichenkorpusse. Italienische Werkstätten signierten selten, verwendeten Pappel, Tanne oder Kiefer und bauten regionale Umrisse (genuesisches quadrifoglio, venezianischer bombierter Lack, sizilianische carta di Spagna), die eine Pariser Kommode nicht kopiert.

Wie unterscheide ich einen genuesischen Cassettone von einem venezianischen?

Man sehe Haut und Seiten. Genua ist typischerweise in Palisander und bois de violette mit einem vierlappigen Herz furniert oder in einem dünneren Lack bemalt; die Seiten sind geschweift, doch der Schmuck ist als Felder eingelegt oder gemalt. Venedig zeigt häufiger einen vollständig bombierten lackierten Korpus in Gelb oder Grün, geschnitzte Holzgriffe und eine Marmorplatte mit abgeschnittenen Ecken. Die Maße von Ca’ Rezzonico (etwa 88–90 cm hoch, 120–140 cm breit) sind eine nützliche Maßstabskontrolle, keine Regel.

Fertigte Maggiolini Kommoden in Genua?

Er lieferte mindestens eine dokumentierte Marketerie-Kommode an den Marchese Domenico Serra 1784. Ein genuesischer Cassettone der 1760er Jahre, mit quadrifoglio und doppia mossa, bleibt ein genuesisches Objekt. Blumen auf der Fassade versetzen ihn nicht nach Parabiago.

Was ist ein Cassettone a ribalta?

Eine Schubladenkommode mit Fallklappe. Das Luxoro-Beispiel in Genua (M.G.L. 555, etwa 1760, 116 cm hoch) ist der Typus: bombierte innere Schubladen und ein kleiner zentraler Spiegel hinter der Klappe. Es ist kein Sekretär im französischen Sinn und kein venezianisches trumeau.

Beweist eine Marmorplatte ein Datum des achtzehnten Jahrhunderts?

Nein. Platten wurden getauscht. Scheinmarmorfarbe auf einer geschweiften Holzplatte, wie an frühen vergoldeten Cassettoni von Ca’ Rezzonico, ist ebenso zeitgenössisch wie eine graue Marmorplatte. Man datiere den Korpus, die Schubladenauskleidungen und das Furnier oder den Lack.

Der Cassettone ist ein regionales Objekt. Genua machte das quadrifoglio und einen dünnen Maddalena-Firnis. Venedig machte bombierten Lack und Marmor. Turin machte benannte Hofmöbel. Sizilien legte carta di Spagna und Windroseneinlage auf. Maggiolinis mailändische Werkstatt ist ein benachbartes Kapitel, kein nationaler Standard. Ein Sammler, der mit der Stadt beginnt und dann mit dem Korpus, verliert weniger Zeit an späteren Kästen, die mit alten Griffen ausgestattet sind.