La maiolica di Pesaro si vende sotto due didascalie che non descrivono lo stesso oggetto. Una è un piatto istoriato del Cinquecento, dipinto su tutta la superficie, spesso dato a Urbino finché non si legge il verso. L’altra è un piatto del Settecento la cui rosa decentrata è diventata il segno della città. I mercanti condensano entrambe in «Pesaro». Prezzo e autenticità seguono la distinzione.

L’argilla veniva dal Foglia, che correva sotto le mura. L’invetriatura stannifera e una scena narrativa non provano da sole la città. Urbino è a venticinque chilometri verso l’interno; Casteldurante, oggi Urbania, sta in mezzo. I pittori si spostavano. La domanda è quale fornace, quale decennio, e se la pittura appartiene a quella cottura.

Cosa determina il valore

Maestro e bottega vengono prima, quando un nome si può argomentare. Per i piatti rinascimentali il nome che muove il denaro è Sforza di Marcantonio de’ Giuliani da Casteldurante, documentato dal 1543 a un testamento del novembre 1580. Lavorò a Urbino con Francesco Xanto Avelli alla fine degli anni Trenta del Cinquecento, è registrato a Pesaro nel 1548 e nel 1552 era legato alla bottega di Girolamo di Lanfranco da Gabicce. Le opere datate dal 1561 al 1576 portano sul verso una «S» come sua marca. Un piatto con quella lettera, un’iscrizione italiana d’epoca e un paesaggio del tipo catalogato da Johanna Lessmann nello Herzog Anton Ulrich-Museum di Braunschweig si vende come pittore nominato. Un piatto a paesaggio dato solo a «Pesaro, metà del Cinquecento» è un lotto diverso e più economico.

La manifattura settecentesca è Casali e Callegari, costituita a Pesaro il 13 agosto 1763 (notaio Ludovichetti) dai vasai lodigiani Antonio Casali e Filippo Callegari, con il pittore sassolese Pietro Lei. La ditta durò fino al 1816. Antonio Scacciani, detto Carbone (Pesaro, 1746–1810), ne fu il principale pittore di fiori. Un piatto alla rosa riconducibile a quella bottega, o alle iscrizioni «C C Pesaro» del Lei, è manifattura. La stoviglia «alla rosa» senza marca, di Pesaro più tarda e delle Marche, è comune.

Il periodo è il taglio successivo. L’istoriato cinquecentesco, ripreso sotto il duca Guidobaldo II Della Rovere dopo il 1538, quando la corte passava più tempo sull’Adriatico che a Urbino, è l’estremo scarso del mercato. Un editto protettivo del 1552 parla già di vasi historiati, belli, et assai honorevoli. Il Seicento è magro. La ceramica floreale a piccolo fuoco del Settecento è ciò che la maggior parte dei compratori incontra davvero. Ignazio Callegari dell’Ottocento e le copie più tarde della rosa stanno sotto entrambi.

La regione è un’attribuzione, non un punzone sul piede. L’istoriato pesarese condivide il linguaggio narrativo urbinate: Ovidio, storia romana, orli gialli, iscrizioni sul verso. Il Sforza giovanile è vicino a Xanto, ed è per questo che i cartellini leggono ancora «Urbino o Pesaro». Il lustro è l’altra trappola regionale. Giovanbattista Passeri, scrivendo nel Settecento, diede a Pesaro i piatti a lustro d’oro. I cataloghi moderni assegnano quelle merci a Deruta e a Gubbio. Un piatto «Pesaro» lustrato è di solito un’etichetta sbagliata, non una tecnica locale rara.

Il materiale è terracotta a invetriatura stannifera. La pittura rinascimentale è a gran fuoco, colori che resistono alla cottura dello smalto: blu, verde, giallo, arancio, manganese, bianco opaco. La rosa settecentesca usa colori a smalto a piccolo fuoco sopra l’invetriatura, ed è per questo che i petali possono apparire più brillanti e più modellati di un fiore cinquecentesco. I decalcomania, un’invetriatura bianca uniforme senza cavillo e i corpi in porcellana sono più tardi.

La rarità è questione di iscrizione e di tipo, non di un gemello mancante. I piatti di Sforza datati e firmati, di circa 20 cm, sono pochi. Le tazze a paesaggio non firmate di 25–27 cm sono meno rare e si collezionano ancora. Un servizio Casali completo alla rosa è più scarso di un singolo piatto da brodo. Il ticchio o viticchio — la pianta filiforme con crisantemi e peonie, nome dialettale marchigiano registrato dai Musei Civici di Pesaro — è un secondo tipo di manifattura, non un sostituto della rosa.

Lo stato e il restauro muovono la cifra più di una data di catalogo. Sbeccature all’orlo, scrostature di smalto e fenditure rincollate attraverso il cavetto sono normali sull’istoriato. Lo Sforza Christie's del 1562 che fece un prezzo alto aveva un settore rotto dalle 12 alle 3, restauro associato e verniciatura. Un piatto descritto come «rotto in più pezzi e restaurato» si vende come documento, non come oggetto da parete. Una ridipintura che nasconde una frattura, o un cavetto levigato a filo e rinvetriato, è una detrazione maggiore di una linea di craquelure rincollata in modo onesto.

La provenienza aiuta quando è documentaria: la collezione Mazza, acquistata per il Comune di Pesaro nel 1857 e oggi nel Museo delle Ceramiche a Palazzo Toschi Mosca; un confronto pubblicato in Paride Berardi, L'antica maiolica di Pesaro dal XIV al XVII secolo (Firenze: Sansoni, 1984); un numero della Wallace Collection o del British Museum. I racconti orali «ducali» no.

La misura è funzionale. Gli istoriati di 20–28 cm sono gli oggetti d’asta usuali. Il piatto della Wallace Collection di Sforza con Piramo e Tisbe (C129, circa 1550) misura 22,1 cm. Il piatto di Marco Curzio dei Musei Civici, datato 1544 sul verso, misura 23,5 cm. Un piatto da pompa oltre i 35 cm è una scommessa diversa e più pesante. I vassoi alla rosa del Settecento stanno tra i 25 e i 35 centimetri circa.

La domanda di mercato ha tenuto per la pittura cinquecentesca nominata e si è assottigliata per i piatti alla rosa anonimi che competono con le riproduzioni marchigiane più tarde. I collezionisti che già comprano istoriato urbinate guardano un verso pesarese. Chi arreda una tavola guarda la rosa e il prezzo di una copia più tarda.

Prezzi all’asta

Le cifre che seguono sono risultati di vendita pubblicati, non stime. Il martello o il diritto d’asta sono dati come la casa li ha stampati. Lo stato, l’attribuzione e la sala del giorno muovono il numero. Nessuno di questi lotti è una valutazione di un piatto in mano privata.

Christie's, Londra, King Street, vendita «Italian Ceramic Art 1400–1900», 22 aprile 2008, lotto 17. Piatto istoriato pesarese circolare datato e araldico, 1562, Sforza di Marcantonio. Figura in salto con un barile al polso, stemma, paesaggio montuoso; verso iscritto in blu A La Pouerta in Pedisce i Sommi in Gegni S 62, entro un bordo a volute vitruviane. Diam. 8 1/8 in. (20,3 cm). Settore rotto dalle 12 alle 3, restaurato e verniciato, restauri all’orlo. Price realised GBP 14,900 (stima GBP 4,000–6,000).

Christie's, Londra, 24 maggio 2011. Piatto istoriato pesarese su piede (coppa), terzo quarto del Cinquecento, verso iscritto in blu pien da le grezza anchiSe al figliolcore S, la «S» data a Sforza. Anchise che corre verso Enea, lago e edifici lontani, linea blu e fascia gialla all’orlo. Diam. 10 11/16 in. (27,1 cm). Rotto da parte a parte e restaurato con discrezione, verniciato, sbeccature all’orlo e al piede. Price realised GBP 10,000 (stima GBP 8,000–12,000).

Bonhams, Londra, New Bond Street, «500 Years of European Ceramics», 7 luglio 2022, lotto 7. Tazza istoriata in maiolica di Pesaro, circa 1540. Sinone presentato ai Troiani fra rovine; orlo giallo; verso iscritto in nero Sinone quando fu presentato… troiano. Diam. 26,7 cm. Settore d’orlo restaurato. Venduta a £3,825 compreso il diritto d’asta (stima corretta a £2,500–3,000).

Christie's, Londra, 10 luglio 2007. Piatto istoriato pesarese, circa 1570, ambito di Sforza di Marcantonio. Forma a cappello da cardinale, Marte e Venere ai lati di Cupido su una riva con monti blu; verso iscritto in blu Venere e Marte. Diam. 9¼ in. (23,5 cm). Fenditura trasversale rincollata, sbeccature e scrostature all’orlo. Price realised GBP 3,840 (stima GBP 2,500–3,500).

Christie's, Amsterdam, 5 maggio 2004, lotto 180. Tazza bassa istoriata in maiolica di Pesaro, circa 1550. Profeta e compagno in un paesaggio; verso fuor della tera spauroso sollo stase david dogni speme privo. Diam. 25,3 cm, alt. 6 cm. Capello restaurato e piccole sbeccature all’orlo. Price realised EUR 4,780 (stima EUR 3,000–5,000).

Christie's, South Kensington, 25 febbraio 2014. Brocca in maiolica di Pesaro (Fabbrica Ignazio Callegari), primo quarto dell’Ottocento, marca dipinta a manganese N: 1: / C., in parte coperta. Becco pizzicato, ansa a nastro biforcuta, fiori policromi e un verso conviviale greco in un tondo. Alt. 9 1/8 in. (23,2 cm). Price realised GBP 1,125 (stima GBP 1,000–2,000).

Presi insieme, i risultati non danno un’unica forbice per «un piatto di Pesaro». Uno Sforza datato con armi, anche restaurato, ha fatto cinque cifre in sterline nel 2008. Un piatto dell’ambito di Sforza di misura simile, fenduto di traverso, ha fatto le migliaia basse. Una brocca Callegari ottocentesca con marca di fabbrica ha fatto poco più di mille sterline. I bacili alla rosa del Settecento, nelle sale italiane, stanno spesso a poche centinaia di euro quando lo stato è ordinario. I prezzi variano con lo stato e con il mercato; non sono una valutazione.

Autentico o posteriore

Si cominci dal verso. L’istoriato rinascimentale pesarese è di solito iscritto in italiano, in blu o manganese, con una fascia gialla all’orlo. La «S» di Sforza è una lettera in quell’iscrizione, non un bollo di fabbrica stampato. La Wallace Collection nota che le sue opere marcate corrono dal 1561 al 1576. Una «SFORZA» o «PESARO 1540» in capitali romane regolari su un piatto il cui cavetto è dipinto in gusto ottocentesco è un avviso.

Il recto si legge contro Urbino, non contro uno «stile Pesaro» da manuale. I paesaggi di Sforza usano laghi, edifici lontani e un orlo giallo del tipo che si trova anche a Urbino. La distinzione è nella mano e nel verso, non in una tavolozza unica. Se il mercante non sa dire perché il piatto è di Pesaro e non di Urbino, si compra un oggetto del ducato, non un oggetto di città. Il confronto con Berardi e con i piatti del Museo delle Ceramiche — il Marco Curzio del 1544, verso non recuso il morir / pecaltri uiua. 1544 — è il primo controllo.

Il corpo è terracotta sotto invetriatura stannifera bianca. Il rosa dell’argilla trapela spesso sul verso, come sulla Wallace C129. Un corpo in porcellana, o un’invetriatura così opaca che in nessun punto si vede il colore dell’argilla, è più tardo. I piedi devono essere puliti, leggermente irregolari, con granuli di fornace. Un anello non invetriato, tornito in modo perfetto da un mandrino moderno, non è cinquecentesco.

Il cesello non vale; vale la pittura. L’istoriato a gran fuoco mostra il carico del pennello, lumeggiature bianche sulle carni e alberi trattati a masse, non a foglie stampate. Le copie più tarde del tipo appiattiscono i volti e usano un contorno uniforme. Il restauro si vede in luce radente come un cambio di lucido attraverso una fenditura. L’ultravioletto aiuta; altrettanto una fotografia del verso prima di ogni «pulitura».

La rosa è una prova diversa. I Musei Civici di Pesaro descrivono la rosa di manifattura come tonda, decentrata sul cavetto, dipinta a colori a smalto. Le riproduzioni più tarde centrano un fiore generico, stampano i petali o dipingono una rosa che potrebbe stare su qualsiasi faïence europea. Il ticchio — una pianta sottile e serpeggiante con crisantemi e peonie — è un tipo pesarese della stessa manifattura; non è uno schizzo compendiario faentino. I marchi Casali e Callegari comprendono il «C C Pesaro» dipinto con data e iniziali del pittore (l’esempio Ashmolean «C C Pesaro 1765 P. P. L.» per Pietro Lei) e, su alcuni pezzi, «Callegari Pesaro». Ignazio Callegari, nel primo Ottocento, usò un N: 1: / C. a manganese del tipo della brocca Christie's del 2014. Un «Pesaro» stampato in caratteri serif, o la sola etichetta di carta, data il cartellino, non il piatto.

Gli oggetti più tardi tipici non scarseggiano. Le botteghe marchigiane della fine dell’Ottocento e del Novecento, e le fornaci turistiche ancora attive in provincia, ripetono la rosa su invetriatura stannifera nuova. Alcune sono revival onesti. Non sono Casali. I piatti lustrati da Grand Tour venduti come «Pesaro, 1500» sono l’errore del Passeri in forma commerciale; si guardi invece a Deruta e Gubbio. I surmoulage, in questo campo, sono ripitture: la fotografia di uno Sforza pubblicato trasferita su un piatto nuovo. Si confrontino le misure con un esemplare di museo. Bastano pochi millimetri di ritiro, o una scena ribaltata rispetto a una tavola a stampa.

Gli errori ricorrenti dei compratori si ripetono. Trattare ogni istoriato a orlo giallo come Urbino, o ogni piatto dall’aspetto urbinate come Pesaro perché il venditore preferisce il cartellino più raro. Credere al Passeri sul lustro. Leggere «alla rosa» come una data. Pagare prezzi da Sforza per un paesaggio senza iscrizione. Ignorare il restauro attraverso il cavetto di un piatto fotografato solo dal fronte. Confondere la maiolica a invetriatura stannifera con una terracotta dipinta più tarda che usa lo stesso fiore. Supporre che un marchio Casali non si possa copiare; si può, ed è per questo che la pittura della rosa e il piede pesano più delle lettere.

La Pesaro settecentesca dovette anche competere con la manifattura importata. Gli Antonibon di Nove furono autorizzati a tenere bottega in città, un fatto commerciale della storia ceramica locale e un richiamo: un piatto alla rosa trovato a Pesaro non è automaticamente una cottura pesarese. Per la fabbrica del versante bassanese si veda la fornace Antonibon di Nove.

FAQ

Come si distingue l’istoriato di Pesaro da quello di Urbino?

Prima il verso: iscrizione italiana, fascia gialla, a volte una «S». Poi la mano, confrontata con i gruppi di Sforza pubblicati (Lessmann, Berardi, Thornton e Wilson nel catalogo del British Museum). La sola tavolozza non basta. Sforza si formò nell’orbita urbinate.

Che cos’è la rosa di Pesaro?

Il decoro alla rosa di Casali e Callegari: una rosa tonda, di solito decentrata, a colori di piccolo fuoco su invetriatura stannifera, emblema della maiolica pesarese del Settecento nei Musei Civici. Non è un motivo rinascimentale.

I marchi della maiolica di Pesaro sono punzoni come quelli dell’argento?

No. I pittori rinascimentali firmavano nell’iscrizione. La manifattura settecentesca dipingeva lettere e date. Non esiste un punzone civico per l’invetriatura stannifera.

Quanto vale un piatto istoriato di Pesaro?

I piatti di Sforza nominati e datati hanno fatto cinque cifre in sterline da Christie's anche restaurati. L’ambito di Sforza e le tazze non firmate restaurate hanno fatto le migliaia basse. Quei risultati descrivono quei lotti.

Un rapporto di condizione scritto, e il parere di uno specialista di ceramica che abbia maneggiato Urbino e Pesaro, è dovuto quando il prezzo presuppone un pittore cinquecentesco nominato o un servizio Casali non restaurato. Un restauratore che fotografa il verso, mappa le ridipinture e misura il cavetto serve più di una data verbale. Le vendite sopra registrano aste passate. Non valutano il piatto che avete davanti.