La majolique de Pesaro se vend sous deux légendes qui ne décrivent pas le même objet. L’une est un plat istoriato du XVIe siècle, peint sur toute la surface, souvent donné à Urbino jusqu’à ce qu’on lise le revers. L’autre est un plat du XVIIIe siècle dont la rose décentrée est devenue l’emblème de la ville. Les marchands ramènent les deux à « Pesaro ». Le prix et l’authenticité suivent la coupure.

L’argile venait du Foglia, qui passait sous les murailles. Une glaçure stannifère et une scène narrative ne prouvent pas à elles seules la ville. Urbino est à vingt-cinq kilomètres vers l’intérieur ; Casteldurante, aujourd’hui Urbania, s’interpose. Les peintres se déplaçaient. La question est quel four, quelle décennie, et si la peinture appartient à cette cuisson.

Ce qui détermine la valeur

Le maître et l’atelier viennent d’abord, lorsqu’un nom peut s’argumenter. Pour les plats de la Renaissance, le nom qui fait bouger l’argent est Sforza di Marcantonio de’ Giuliani, de Casteldurante, documenté de 1543 à un testament de novembre 1580. Il travailla à Urbino avec Francesco Xanto Avelli à la fin des années 1530, est attesté à Pesaro en 1548 et, en 1552, était lié à l’atelier de Girolamo di Lanfranco, de Gabicce. Les œuvres datées de 1561 à 1576 portent au revers un « S » pour marque. Un plat avec cette lettre, une inscription italienne d’époque et un paysage du type catalogué par Johanna Lessmann au Herzog Anton Ulrich-Museum de Brunswick se vend comme peintre nommé. Un plat de paysage donné seulement à « Pesaro, milieu du XVIe siècle » est un lot différent et moins cher.

La manufacture du XVIIIe siècle est Casali e Callegari, constituée à Pesaro le 13 août 1763 (notaire Ludovichetti) par les potiers de Lodi Antonio Casali et Filippo Callegari, avec le peintre de Sassuolo Pietro Lei. La firme dura jusqu’en 1816. Antonio Scacciani, dit Carbone (Pesaro, 1746–1810), en fut le principal peintre de fleurs. Un plat à la rose rattachable à cet atelier, ou aux inscriptions « C C Pesaro » de Lei, est de manufacture. La vaisselle « alla rosa » non marquée, de Pesaro plus tardif et des Marches, est fréquente.

La période est la coupe suivante. L’istoriato du XVIe siècle, relancé sous le duc Guidobaldo II Della Rovere après 1538, lorsque la cour passait plus de temps sur l’Adriatique qu’à Urbino, est l’extrémité rare du marché. Un édit protecteur de 1552 parle déjà de vasi historiati, belli, et assai honorevoli. Le XVIIe siècle est mince. La céramique florale à petit feu du XVIIIe siècle est ce que la plupart des acheteurs rencontrent vraiment. Ignazio Callegari du XIXe siècle et les copies plus tardives de la rose se tiennent au-dessous.

La région est une attribution, non un poinçon sur le pied. L’istoriato de Pesaro partage le langage narratif d’Urbino : Ovide, histoire romaine, bords jaunes, inscriptions au revers. Le jeune Sforza est proche de Xanto, d’où les tickets qui lisent encore « Urbino ou Pesaro ». Le lustre est l’autre piège régional. Giovanbattista Passeri, écrivant au XVIIIe siècle, donna à Pesaro des plats à lustre d’or. Les catalogues modernes assignent ces marchandises à Deruta et à Gubbio. Un plat « Pesaro » lustré est d’ordinaire une fausse étiquette, non une technique locale rare.

La matière est une terre cuite à glaçure stannifère. La peinture de Renaissance est gran fuoco, des couleurs qui survivent à la cuisson de la glaçure : bleu, vert, jaune, orange, manganèse, blanc opaque. La rose du XVIIIe siècle emploie des couleurs d’émail piccolo fuoco sur la glaçure, d’où des pétales plus clairs et plus modelés qu’une fleur du XVIe siècle. Les décalcomanies, une glaçure blanche uniforme sans craquelure et les pâtes de porcelaine sont plus tardives.

La rareté est affaire d’inscription et de type, non d’un jumeau manquant. Les plats de Sforza datés et signés, d’environ 20 cm, sont peu nombreux. Les tasses de paysage non signées de 25–27 cm sont moins rares et se collectionnent encore. Un service Casali complet à la rose est plus rare qu’une seule assiette à potage. Le ticchio ou viticchio — la plante filiforme aux chrysanthèmes et aux pivoines, nom dialectal des Marches enregistré par les Musei Civici di Pesaro — est un second type de manufacture, non un substitut de la rose.

L’état et la restauration déplacent le chiffre plus qu’une date de catalogue. Éclats de bord, sauts de glaçure et fêlures recollées à travers le bassin sont normaux sur l’istoriato. Le Sforza de Christie's de 1562 qui fit un fort prix avait un secteur cassé de 12 h à 3 h, restauration associée et vernis. Un plat décrit comme « cassé en plusieurs morceaux et restauré » se vend comme document, non comme objet mural. Une repeinte qui cache une cassure, ou un bassin poncé à fleur et reglazuré, est une décote plus forte qu’un cheveu recollé honnêtement.

La provenance aide lorsqu’elle est documentaire : la collection Mazza, acquise pour la Comune di Pesaro en 1857 et aujourd’hui au Museo delle Ceramiche du Palazzo Toschi Mosca ; une comparaison publiée chez Paride Berardi, L'antica maiolica di Pesaro dal XIV al XVII secolo (Florence : Sansoni, 1984) ; un numéro de la Wallace Collection ou du British Museum. Les récits oraux « ducaux » non.

La mesure est fonctionnelle. Les istoriati de 20–28 cm sont les objets d’enchères habituels. Le plat de la Wallace Collection par Sforza, Pyrame et Thisbé (C129, vers 1550), mesure 22,1 cm. Le plat de Marcus Curtius des Musei Civici, daté 1544 au revers, mesure 23,5 cm. Un plat de parade au-delà de 35 cm est un autre pari, plus lourd. Les plateaux à la rose du XVIIIe siècle se tiennent autour de 25 à 35 centimètres.

La demande a tenu pour la peinture du XVIe siècle nommée et s’est amincie pour les plats à la rose anonymes qui concurrencent les reproductions plus tardives des Marches. Les collectionneurs qui achètent déjà de l’istoriato d’Urbino regardent un revers de Pesaro. Qui dresse une table regarde la rose et le prix d’une copie plus tardive.

Prix aux enchères

Les chiffres ci-dessous sont des résultats de vente publiés, non des estimations. Le marteau ou la prime sont donnés comme la maison les a imprimés. L’état, l’attribution et la salle du jour déplacent le nombre. Aucun de ces lots n’est une estimation d’un plat en mains privées.

Christie's, Londres, King Street, vente « Italian Ceramic Art 1400–1900 », 22 avril 2008, lot 17. Plat istoriato pesarese circulaire daté et armorié, 1562, Sforza di Marcantonio. Figure bondissante avec un tonneau au poignet, armoiries, paysage de montagnes ; revers inscrit en bleu A La Pouerta in Pedisce i Sommi in Gegni S 62, dans une bordure à volutes vitruviennes. Diam. 8 1/8 in. (20,3 cm). Secteur cassé de 12 h à 3 h, restauré et verni, restaurations de bord. Price realised GBP 14,900 (estimation GBP 4,000–6,000).

Christie's, Londres, 24 mai 2011. Plat istoriato pesarese à pied (coppa), troisième quart du XVIe siècle, revers inscrit en bleu pien da le grezza anchiSe al figliolcore S, le « S » donné à Sforza. Anchise courant vers Énée, lac et constructions lointaines, filet bleu et bande jaune au bord. Diam. 10 11/16 in. (27,1 cm). Cassé de part en part et discrètement restauré, verni, éclats au bord et au pied. Price realised GBP 10,000 (estimation GBP 8,000–12,000).

Bonhams, Londres, New Bond Street, « 500 Years of European Ceramics », 7 juillet 2022, lot 7. Tazza istoriato en majolique de Pesaro, vers 1540. Sinon présenté aux Troyens parmi des ruines ; bord jaune ; revers inscrit en noir Sinone quando fu presentato… troiano. Diam. 26,7 cm. Secteur de bord restauré. Vendu £3,825 prime comprise (estimation ramenée à £2,500–3,000).

Christie's, Londres, 10 juillet 2007. Plat istoriato pesarese, vers 1570, cercle de Sforza di Marcantonio. Forme en chapeau de cardinal, Mars et Vénus encadrant Cupidon sur un rivage aux montagnes bleues ; revers inscrit en bleu Venere e Marte. Diam. 9¼ in. (23,5 cm). Fêlé de travers et recollé, éclats et sauts de glaçure au bord. Price realised GBP 3,840 (estimation GBP 2,500–3,500).

Christie's, Amsterdam, 5 mai 2004, lot 180. Tazza basse istoriato en majolique de Pesaro, vers 1550. Prophète et compagnon dans un paysage ; revers fuor della tera spauroso sollo stase david dogni speme privo. Diam. 25,3 cm, haut. 6 cm. Cheveu restauré et petits éclats de bord. Price realised EUR 4,780 (estimation EUR 3,000–5,000).

Christie's, South Kensington, 25 février 2014. Pot à vin en majolique de Pesaro (Fabbrica Ignazio Callegari), premier quart du XIXe siècle, marque peinte au manganèse N: 1: / C., en partie masquée. Bec pincé, anse en ruban bifide, fleurs polychromes et un vers à boire grec dans un médaillon. Haut. 9 1/8 in. (23,2 cm). Price realised GBP 1,125 (estimation GBP 1,000–2,000).

Prises ensemble, les ventes ne donnent pas une fourchette unique pour « un plat de Pesaro ». Un Sforza daté aux armes, même restauré, a fait cinq chiffres en livres en 2008. Un plat du cercle de Sforza de taille voisine, fêlé de travers, a fait les bas milliers. Un pot Callegari du XIXe siècle à marque de fabrique a fait un peu plus de mille livres. Les bassins à la rose du XVIIIe siècle, dans les salles italiennes, se tiennent souvent à quelques centaines d’euros lorsque l’état est ordinaire. Les prix varient avec l’état et avec le marché ; ce ne sont pas une estimation.

Authentique ou plus tardif

Commencez par le revers. L’istoriato renaissance de Pesaro est d’ordinaire inscrit en italien, en bleu ou en manganèse, avec une bande jaune au bord. Le « S » de Sforza est une lettre dans cette inscription, non un tampon de fabrique imprimé. La Wallace Collection note que ses œuvres marquées courent de 1561 à 1576. Un « SFORZA » ou « PESARO 1540 » en capitales romaines régulières sur un plat dont le bassin est peint dans un goût du XIXe siècle est un avertissement.

L’avers se lit contre Urbino, non contre un « style Pesaro » de manuel. Les paysages de Sforza emploient des lacs, des constructions lointaines et un bord jaune du type qu’on trouve aussi à Urbino. La distinction est dans la main et dans le revers, non dans une palette unique. Si le marchand ne peut dire pourquoi le plat est de Pesaro plutôt que d’Urbino, vous achetez un objet du duché, non un objet de ville. La comparaison avec Berardi et avec les plats du Museo delle Ceramiche — le Marcus Curtius de 1544, revers non recuso il morir / pecaltri uiua. 1544 — est le premier contrôle.

Le corps est une terre cuite sous glaçure stannifère blanche. Le rose de l’argile transparaît souvent au revers, comme sur Wallace C129. Une pâte de porcelaine, ou une glaçure si opaque qu’aucune couleur d’argile n’est visible nulle part, est plus tardive. Les pieds doivent être essuyés, légèrement irréguliers, avec du grès de four. Un anneau non glacé, tourné à la perfection par un mandrin moderne, n’est pas du XVIe siècle.

Le ciselé ne s’applique pas ; la peinture s’applique. L’istoriato de gran fuoco montre la charge du pinceau, des rehauts blancs sur les chairs et des arbres traités en masses, non en feuilles imprimées. Les copies plus tardives du type aplatissent les visages et emploient un contour uniforme. La restauration se voit en lumière rasante comme un changement de brillant à travers une fêlure. L’ultraviolet aide ; de même une photographie du revers avant tout « nettoyage ».

La rose est une autre épreuve. Les Musei Civici di Pesaro décrivent la rose de manufacture comme ronde, décentrée sur le bassin, peinte en couleurs d’émail. Les reproductions plus tardives centrent une fleur générique, impriment les pétales ou peignent une rose qui pourrait siéger sur n’importe quelle faïence européenne. Le ticchio — une plante mince et sinueuse aux chrysanthèmes et aux pivoines — est un type pesarese de la même manufacture ; ce n’est pas une esquisse compendiario de Faenza. Les marques Casali e Callegari comprennent le « C C Pesaro » peint avec date et initiales du peintre (l’exemple Ashmolean « C C Pesaro 1765 P. P. L. » pour Pietro Lei) et, sur certaines pièces, « Callegari Pesaro ». Ignazio Callegari, au début du XIXe siècle, employa un N: 1: / C. au manganèse du type du pot Christie's de 2014. Un « Pesaro » imprimé en caractères serif, ou une étiquette de papier seule, date le ticket, non le plat.

Les objets plus tardifs typiques ne manquent pas. Les ateliers des Marches de la fin du XIXe et du XXe siècle, et les fours touristiques encore en activité dans la province, répètent la rose sur une glaçure stannifère neuve. Certains sont d’honnêtes revivals. Ils ne sont pas Casali. Les plats lustrés de Grand Tour vendus comme « Pesaro, 1500 » sont l’erreur de Passeri sous forme commerciale ; voyez plutôt Deruta et Gubbio. Les surmoulages, dans ce champ, sont des repeints : la photographie d’un Sforza publié transférée sur un plat neuf. Comparez les mesures avec un exemplaire de musée. Quelques millimètres de retrait, ou une scène inversée par rapport à une planche de livre, suffisent.

Les erreurs d’acheteur se répètent. Traiter tout istoriato à bord jaune comme Urbino, ou tout plat d’aspect urbinate comme Pesaro parce que le vendeur préfère le ticket plus rare. Croire Passeri sur le lustre. Lire « alla rosa » comme une date. Payer un prix de Sforza pour un paysage sans inscription. Ignorer la restauration à travers le bassin d’un plat photographié seulement de face. Confondre la maiolique à glaçure stannifère avec une terre peinte plus tardive qui emploie la même fleur. Supposer qu’une marque Casali ne peut se copier ; elle le peut, c’est pourquoi la peinture de la rose et le pied pèsent plus que les lettres.

Le Pesaro du XVIIIe siècle dut aussi concurrencer la manufacture importée. Les Antonibon de Nove furent autorisés à tenir boutique en ville, un fait commercial de l’histoire céramique locale et un rappel : un plat à la rose trouvé à Pesaro n’est pas automatiquement une cuisson pesarese. Pour la fabrique du versant de Bassano, voir les fours Antonibon de Nove.

FAQ

Comment distinguer l’istoriato de Pesaro de celui d’Urbino ?

Le revers d’abord : inscription italienne, bande jaune, parfois un « S ». Puis la main, comparée aux groupes de Sforza publiés (Lessmann, Berardi, Thornton et Wilson dans le catalogue du British Museum). La palette seule n’y suffit pas. Sforza s’est formé dans l’orbite d’Urbino.

Qu’est-ce que la rose de Pesaro ?

Le decoro alla rosa de Casali e Callegari : une rose ronde, d’ordinaire décentrée, en couleurs de petit feu sur glaçure stannifère, emblème de la majolique de Pesaro du XVIIIe siècle aux Musei Civici. Ce n’est pas un motif de Renaissance.

Les marques de la majolique de Pesaro sont-elles poinçonées comme l’argent ?

Non. Les peintres de la Renaissance signaient dans l’inscription. La manufacture du XVIIIe siècle peignait lettres et dates. Il n’existe pas de poinçon civique pour la glaçure stannifère.

Que vaut un plat istoriato de Pesaro ?

Les plats de Sforza nommés et datés ont fait cinq chiffres en livres chez Christie's, même restaurés. Le cercle de Sforza et les tasses non signées restaurées ont fait les bas milliers. Ces résultats décrivent ces lots.

Un rapport d’état écrit, et l’avis d’un spécialiste de la céramique qui a eu Urbino et Pesaro en main, s’impose lorsque le prix suppose un peintre du XVIe siècle nommé ou un service Casali non restauré. Un restaurateur qui photographie le revers, cartographie les repeints et mesure le bassin sert davantage qu’une date orale. Les ventes ci-dessus enregistrent des enchères passées. Elles n’estiment pas le plat devant vous.