Pesaro-Majolika wird unter zwei Bezeichnungen verkauft, die nicht dasselbe Objekt beschreiben. Die eine ist ein Istoriato-Teller des sechzehnten Jahrhunderts, über die ganze Fläche bemalt, oft Urbino zugewiesen, bis man den Revers liest. Die andere ist ein Teller des achtzehnten Jahrhunderts, dessen dezentrierte Rose zum Markenzeichen der Stadt wurde. Händler ziehen beides zu „Pesaro“ zusammen. Preis und Echtheit folgen der Trennung.

Der Ton kam vom Foglia, der unter den Mauern lief. Zinnglasur und eine erzählende Szene beweisen die Stadt nicht von allein. Urbino liegt fünfundzwanzig Kilometer inland; Casteldurante, heute Urbania, sitzt dazwischen. Maler zogen um. Die Frage ist, welcher Ofen, welches Jahrzehnt, und ob die Malerei zu diesem Brand gehört.

Was den Wert bestimmt

Meister und Werkstatt stehen vorn, wenn ein Name zu begründen ist. Bei Renaissance-Tellern bewegt Geld der Name Sforza di Marcantonio de’ Giuliani aus Casteldurante, belegt von 1543 bis zu einem Testament vom November 1580. Er arbeitete in den späten 1530er Jahren in Urbino mit Francesco Xanto Avelli, ist 1548 in Pesaro nachgewiesen und war 1552 mit der Werkstatt des Girolamo di Lanfranco aus Gabicce verbunden. Arbeiten von 1561 bis 1576 tragen auf dem Revers ein „S“ als seine Marke. Ein Teller mit diesem Buchstaben, einer zeitgenössischen italienischen Inschrift und einer Landschaft der Art, die Johanna Lessmann im Herzog Anton Ulrich-Museum, Braunschweig, katalogisierte, wird als benannter Maler verkauft. Ein Landschaftsteller nur mit „Pesaro, Mitte des sechzehnten Jahrhunderts“ ist ein anderes, billigeres Los.

Die Fabrik des achtzehnten Jahrhunderts ist Casali e Callegari, am 13. August 1763 in Pesaro gegründet (Notar Ludovichetti) von den Lodiser Töpfern Antonio Casali und Filippo Callegari, mit dem Sassuoleser Maler Pietro Lei. Die Firma bestand bis 1816. Antonio Scacciani, genannt Carbone (Pesaro, 1746–1810), war ihr wichtigster Blumenmaler. Ein Rosenteller, der sich an diese Werkstatt oder an Leis Inschriften „C C Pesaro“ binden lässt, ist Fabrikware. Unmarkiertes „alla rosa“-Tafelgeschirr aus späterem Pesaro und den Marken ist häufig.

Die Epoche ist der nächste Schnitt. Das Istoriato des sechzehnten Jahrhunderts, unter Herzog Guidobaldo II. Della Rovere nach 1538 wiederbelebt, als der Hof mehr Zeit an der Adria als in Urbino verbrachte, ist das knappe Ende des Marktes. Ein Schutzedikt von 1552 spricht bereits von vasi historiati, belli, et assai honorevoli. Das siebzehnte Jahrhundert ist dünn. Petit-feu-Blumenware des achtzehnten Jahrhunderts ist das, was die meisten Käufer tatsächlich treffen. Ignazio Callegari des neunzehnten Jahrhunderts und spätere Rosenkopien liegen darunter.

Die Region ist eine Zuschreibung, kein Stempel am Fußring. Das Istoriato von Pesaro teilt die erzählende Sprache Urbinos: Ovid, römische Geschichte, gelbe Ränder, Inschriften auf dem Revers. Sforzas frühe Arbeit steht Xanto nahe, weshalb Tickets noch „Urbino oder Pesaro“ lesen. Lüster ist die andere regionale Falle. Giovanbattista Passeri, im achtzehnten Jahrhundert schreibend, gab goldlüstrierte Teller Pesaro. Moderne Kataloge weisen diese Waren Deruta und Gubbio zu. Ein lüsterter „Pesaro“-Teller ist meist ein falsches Etikett, keine seltene lokale Technik.

Material ist zinnglasierte Irdenware. Renaissance-Malerei ist gran fuoco, Farben, die den Glasurbrand überstehen: Blau, Grün, Gelb, Orange, Mangan, opakes Weiß. Die Rose des achtzehnten Jahrhunderts verwendet piccolo fuoco-Emailfarben über der Glasur, weshalb die Blütenblätter heller und modellierter wirken können als eine Blume des sechzehnten Jahrhunderts. Gedruckte Transfers, gleichmäßig weiße Glasur ohne Krakelee und Porzellanscherben sind später.

Seltenheit ist eine Frage von Inschrift und Typ, nicht eines fehlenden Zwillings. Datierte, signierte Sforza-Teller von etwa 20 cm sind wenige. Unsignierte Landschaftstazzen von 25–27 cm sind weniger selten und werden noch gesammelt. Ein vollständiges Casali-Service mit der Rose ist knapper als ein einzelner Suppenteller. Ticchio oder viticchio — die fädige Ranke mit Chrysanthemen und Pfingstrosen, ein marchigianischer Dialektname, den die Musei Civici di Pesaro festhalten — ist ein zweiter Fabriktyp, kein Ersatz für die Rose.

Zustand und Restaurierung bewegen die Zahl mehr als ein Katalogdatum. Randchips, Glasurabplatzungen und wieder zusammengesetzte Risse über den Spiegel sind am Istoriato normal. Der Christie's-Sforza von 1562, der einen hohen Preis erzielte, hatte ein gebrochenes Segment von 12 bis 3 Uhr, zugehörige Restaurierung und Lackierung. Ein Teller, beschrieben als „in mehreren Stücken gebrochen und restauriert“, verkauft sich als Dokument, nicht als Wandobjekt. Übermalung, die einen Bruch verbirgt, oder ein Spiegel, der plan geschliffen und neu glasiert wurde, ist ein größerer Abzug als eine ehrliche, wieder geklebte Haarlinie.

Provenienz hilft, wenn sie dokumentarisch ist: die Sammlung Mazza, 1857 für die Comune di Pesaro erworben und heute im Museo delle Ceramiche im Palazzo Toschi Mosca; ein veröffentlichter Vergleich bei Paride Berardi, L'antica maiolica di Pesaro dal XIV al XVII secolo (Florenz: Sansoni, 1984); eine Nummer der Wallace Collection oder des British Museum. Mündliche „herzogliche“ Geschichten nicht.

Das Maß ist funktional. Istoriati von 20–28 cm sind die üblichen Auktionsobjekte. Der Wallace-Teller Sforzas mit Pyramus und Thisbe (C129, um 1550) misst 22,1 cm. Der Marco-Curzio-Teller der Musei Civici, auf dem Revers 1544 datiert, misst 23,5 cm. Ein Charger über 35 cm ist eine andere, schwerere Wette. Rosentabletts des achtzehnten Jahrhunderts liegen in den mittleren 20er- bis mittleren 30er-Zentimetern.

Die Marktnachfrage hat sich für benannte Malerei des sechzehnten Jahrhunderts gehalten und für anonyme Rosenteller, die mit späteren Marken-Reproduktionen konkurrieren, verdünnt. Sammler, die bereits Urbino-Istoriato kaufen, sehen sich einen Pesaro-Revers an. Käufer, die einen Tisch dekorieren, sehen die Rose und den Preis einer späteren Kopie.

Preise auf Auktionen

Die folgenden Zahlen sind veröffentlichte Verkaufsergebnisse, keine Schätzungen. Zuschlag oder Aufgeld stehen so, wie das Haus sie druckte. Zustand, Zuschreibung und der Saal des Tages bewegen die Zahl. Keines dieser Lose ist eine Bewertung eines Tellers in Privathand.

Christie's, London, King Street, Auktion „Italian Ceramic Art 1400–1900“, 22. April 2008, Los 17. Ein pesaresischer runder datierter wappengeschmückter Istoriato-Flachteller, 1562, Sforza di Marcantonio. Eine springende Figur mit Fass am Handgelenk, Wappen, Gebirgslandschaft; Revers in Blau beschriftet A La Pouerta in Pedisce i Sommi in Gegni S 62, in einer Vitruvian-Scroll-Borde. 8 1/8 in. (20,3 cm) Dm. Segment 12–3 Uhr gebrochen, restauriert und lackiert, Randrestaurierungen. Price realised GBP 14,900 (Schätzung GBP 4,000–6,000).

Christie's, London, 24. Mai 2011. Ein pesaresischer Istoriato-Fußteller (coppa), drittes Viertel des sechzehnten Jahrhunderts, Revers in Blau pien da le grezza anchiSe al figliolcore S, das „S“ Sforza gegeben. Anchises läuft auf Aeneas zu, See und ferne Bauten, blaue Linie und gelbes Band am Rand. 10 11/16 in. (27,1 cm) Dm. Durchgebrochen und diskret restauriert, lackiert, Rand- und Fußchips. Price realised GBP 10,000 (Schätzung GBP 8,000–12,000).

Bonhams, London, New Bond Street, „500 Years of European Ceramics“, 7. Juli 2022, Los 7. Eine pesaresische Majolika-Istoriato-Tazza, um 1540. Sinon vor den Trojanern in Ruinen; gelber Rand; Revers in Schwarz Sinone quando fu presentato… troiano. 26,7 cm Dm. Restauriertes Randsegment. Verkauft für £3,825 einschließlich Aufgeld (Schätzung auf £2,500–3,000 geändert).

Christie's, London, 10. Juli 2007. Ein pesaresischer Istoriato-Teller, um 1570, Umkreis des Sforza di Marcantonio. Kardinalshutform, Mars und Venus flankieren Cupido an einem Ufer mit blauen Bergen; Revers in Blau Venere e Marte. 9¼ in. (23,5 cm) Dm. Quer gerissen und wieder geklebt, Randchips und Abplatzungen. Price realised GBP 3,840 (Schätzung GBP 2,500–3,500).

Christie's, Amsterdam, 5. Mai 2004, Los 180. Eine pesaresische Majolika-Istoriato-Flachtazza, um 1550. Prophet und Begleiter in einer Landschaft; Revers fuor della tera spauroso sollo stase david dogni speme privo. 25,3 cm Dm., 6 cm hoch. Restaurierte Haarlinie und kleine Randchips. Price realised EUR 4,780 (Schätzung EUR 3,000–5,000).

Christie's, South Kensington, 25. Februar 2014. Eine pesaresische Majolika-Kanne (Fabbrica Ignazio Callegari), erstes Viertel des neunzehnten Jahrhunderts, manganbemalte Marke N: 1: / C., teilweise verdeckt. Gezwickte Tülle, gegabelter Bandhenkel, polychrome Blumen und ein griechischer Trinkvers in einem Rund. 9 1/8 in. (23,2 cm) hoch. Price realised GBP 1,125 (Schätzung GBP 1,000–2,000).

Zusammen ergeben die Verkäufe keine einzige Spanne für „einen Pesaro-Teller“. Ein datierter Sforza mit Wappen, selbst restauriert, machte 2008 fünf Pfundstellen. Ein Umkreis-Sforza ähnlicher Größe, quer gerissen, machte niedrige Tausender. Eine Callegari-Kanne des neunzehnten Jahrhunderts mit Fabrikmarke machte knapp über tausend Pfund. Rosenbecken des achtzehnten Jahrhunderts liegen in den italienischen Sälen oft bei wenigen hundert Euro, wenn der Zustand gewöhnlich ist. Preise schwanken mit Zustand und Markt; sie sind keine Bewertung.

Echt oder später

Beginnen Sie mit dem Revers. Renaissance-Istoriato aus Pesaro ist gewöhnlich italienisch beschriftet, in Blau oder Mangan, mit einem gelben Band am Rand. Sforzas „S“ ist ein Buchstabe in dieser Inschrift, kein gedruckter Fabrikstempel. Die Wallace Collection hält fest, dass seine markierten Arbeiten von 1561 bis 1576 laufen. Ein scharfes römisches „SFORZA“ oder „PESARO 1540“ in gleichmäßigen Kapitälchen auf einem Teller, dessen Spiegel im Geschmack des neunzehnten Jahrhunderts bemalt ist, ist eine Warnung.

Die Vorderseite liest man gegen Urbino, nicht gegen einen Lehrbuch-„Pesaro-Stil“. Sforzas Landschaften nutzen Seen, ferne Bauten und einen gelben Rand der auch in Urbino vorkommenden Art. Die Unterscheidung liegt in der Hand und im Revers, nicht in einer einzigartigen Palette. Kann der Händler nicht sagen, warum der Teller Pesaro und nicht Urbino ist, kaufen Sie ein Objekt des Herzogtums, kein Stadtstück. Der Vergleich mit Berardi und mit den Tellern des Museo delle Ceramiche — der Marco Curzio von 1544, Revers non recuso il morir / pecaltri uiua. 1544 — ist die erste Probe.

Der Scherben ist Irdenware unter weißer Zinnglasur. Das Rosa des Tons scheint auf dem Revers oft durch, wie an Wallace C129. Ein Porzellanscherben, oder eine Glasur so opak, dass nirgendwo Tonfarbe sichtbar ist, ist später. Fußringe sollen abgewischt, leicht uneben, mit Ofensand sein. Ein perfekt gedrehter, unglasierter Ring von einem modernen Futter ist nicht sechzehntes Jahrhundert.

Ziselierung gilt hier nicht; Malerei gilt. Gran-fuoco-Istoriato zeigt Pinselladung, weiße Höhung auf Fleisch und Bäume als Massen, nicht als gedruckte Blätter. Spätere Kopien des Typs flachen die Gesichter ab und setzen eine gleichmäßige Kontur. Restaurierung ist im Streiflicht als Glanzwechsel über einem Riss sichtbar. Ultraviolett hilft; ebenso eine Aufnahme des Revers vor jeder „Reinigung“.

Die Rose ist eine andere Probe. Die Musei Civici di Pesaro beschreiben die Fabrikrose als rund, dezentriert im Spiegel, in Emailfarben gemalt. Spätere Reproduktionen zentrieren eine beliebige Blüte, drucken die Blätter oder malen eine Rose, die auf jeder europäischen Fayence sitzen könnte. Die ticchio-Ranke — eine dünne, schlängelnde Pflanze mit Chrysanthemen und Pfingstrosen — ist ein Pesaro-Typ derselben Fabrik; sie ist keine compendiario-Skizze aus Faenza. Marken von Casali e Callegari umfassen gemaltes „C C Pesaro“ mit Datum und Malerinitialen (das Ashmolean-Beispiel „C C Pesaro 1765 P. P. L.“ für Pietro Lei) und, auf manchen Stücken, „Callegari Pesaro“. Ignazio Callegari im frühen neunzehnten Jahrhundert verwendete ein manganfarbenes N: 1: / C. der Art auf der Christie's-Kanne von 2014. Ein gedrucktes „Pesaro“ in Serifen oder allein ein Papieretikett datiert das Ticket, nicht den Teller.

Typische spätere Objekte sind nicht knapp. Werkstätten der Marken im späten neunzehnten und im zwanzigsten Jahrhundert, und touristische Öfen, die in der Provinz noch arbeiten, wiederholen die Rose auf neuer Zinnglasur. Manche sind ehrliche Revivalarbeit. Sie sind nicht Casali. Grand-Tour-Lüsterteller, verkauft als „Pesaro, 1500“, sind der Passeri-Irrtum in Handelsform; sehen Sie nach Deruta und Gubbio. Nachgüsse sind auf diesem Feld Nachmalereien: eine Fotografie eines veröffentlichten Sforza, auf einen neuen Teller übertragen. Vergleichen Sie Maße mit einem Museumsstück. Schon wenige Millimeter Schrumpfung oder eine Szene, die gegenüber einer Buchtafel seitenverkehrt ist, genügen.

Häufige Käuferfehler wiederholen sich. Jeden gelbrandigen Istoriato für Urbino zu halten, oder jeden urbinesisch aussehenden Teller für Pesaro, weil der Verkäufer das seltenere Ticket vorzieht. Passeri in Sachen Lüster zu glauben. „Alla rosa“ als Datum zu lesen. Sforza-Geld für eine Landschaft ohne Inschrift zu zahlen. Restaurierung über den Spiegel eines Tellers zu ignorieren, dessen Foto nur von vorn gemacht wurde. Zinnglasierte Majolika mit späterer bemalter Irdenware zu verwechseln, die dieselbe Blume verwendet. Anzunehmen, eine Casali-Marke könne nicht kopiert werden; sie kann, weshalb die Malerei der Rose und der Fußring mehr wiegen als die Buchstaben.

Das Pesaro des achtzehnten Jahrhunderts musste auch mit importierter Fabrikware konkurrieren. Die Antonibon von Nove durften in der Stadt eine Niederlassung halten, ein handelsgeschichtlicher Befund und eine Erinnerung, dass ein in Pesaro gefundener Rosenteller nicht automatisch ein pesaresischer Brand ist. Zur Bassano-seitigen Fabrik siehe die Antonibon-Öfen in Nove.

FAQ

Wie unterscheidet man Pesaro-Istoriato von Urbino?

Zuerst der Revers: italienische Inschrift, gelbes Band, manchmal ein „S“. Dann die Hand, verglichen mit veröffentlichten Sforza-Gruppen (Lessmann, Berardi, Thornton und Wilson im British-Museum-Katalog). Die Palette allein tut es nicht. Sforza lernte im Urbino-Umkreis.

Was ist die Pesaro-Rose?

Der decoro alla rosa von Casali e Callegari: eine runde, meist dezentrierte Rose in Petit-feu-Farben auf Zinnglasur, das Emblem der Pesaro-Majolika des achtzehnten Jahrhunderts in den Musei Civici. Sie ist kein Renaissance-Motiv.

Werden Pesaro-Majolika-Marken wie Silber punziert?

Nein. Renaissance-Maler signierten in der Inschrift. Die Fabrik des achtzehnten Jahrhunderts malte Buchstaben und Daten. Es gibt keinen städtischen Punzen für Zinnglasur.

Was ist ein Pesaro-Istoriato-Teller wert?

Benannte, datierte Sforza-Teller haben bei Christie's auch restauriert fünf Pfundstellen gemacht. Umkreis-Sforza und restaurierte unsignierte Tazzen haben niedrige Tausender gemacht. Diese Ergebnisse beschreiben diese Lose.

Ein schriftlicher Zustandsbericht und die Meinung eines Keramikspezialisten, der Urbino und Pesaro in der Hand hatte, ist angezeigt, wenn der Preis einen benannten Maler des sechzehnten Jahrhunderts oder ein unrestauriertes Casali-Service voraussetzt. Ein Restaurator, der den Revers fotografiert, Übermalung kartiert und den Spiegel misst, nützt mehr als ein mündliches Datum. Die Verkäufe oben halten vergangene Auktionen fest. Sie bewerten nicht den Teller vor Ihnen.