Nove, in der Provinz Vicenza, ist nicht Bassano. Englische Kataloge ziehen die beiden Namen noch immer zu „Nove di Bassano“ zusammen: geografisch nachvollziehbar, historisch irreführend. Bassano del Grappa, an der Brenta, hatte die Brennöfen der Manardi in Angarano. Nove, wenige Kilometer südlich, wurde im achtzehnten Jahrhundert unter den Antonibon zur wichtigsten Keramikmanufaktur der Republik Venedig. Im Handel erscheinen beide Orte als zinnglasierte Irdenware. Scherben, Marken und Brennzyklen sind nicht austauschbar.

Der Ort liegt auf Ton, Wasser und Mühlen. Diese drei Gegebenheiten erklären das Gewerbe besser als jedes spätere touristische Etikett.

Ort, Ton und die Serenissima

Die venezianischen Wirtschaftsbehörden des frühen achtzehnten Jahrhunderts wollten heimische Ware anstelle der Einfuhr aus Lodi, Faenza und Genua. Die erste organisierte Manufaktur des Bezirks war das Werk der Manardi in Bassano. In Rivarotta, zwischen Angarano und Nove, schlossen Giovanni Battista Antonibon und Giovanni Maria Moretto 1719 eine Gesellschaft für einen negozio di cristallina und nutzten Morettos Mühlen. Cristallina meint hier ein Mühlenprodukt aus dem Glasbereich, kein Porzellan. Damit steht die Familie am industriellen Streifen der Brenta, noch vor dem Majolika-Privileg.

Das Museo Civico della Ceramica Giuseppe De Fabris, das Stadtmuseum in der ehemaligen Zeichenschule, die der Bildhauer Giuseppe De Fabris (Nove 1790–Rom 1860) stiftete, setzt die Firma Antonibon in Nove auf 1727 an. Das Metropolitan Museum of Art nennt dasselbe Jahr für die Fayencefabrik. Der biografische Eintrag der Treccani, 1961 von Giovanni Mariacher verfasst, verzeichnet ein Senats-privilegio von 1728 für feine Majolika, gewährt auf Gesuch Gian Battistas, und eine Bestätigung von 1732: zwanzig Jahre Abgabenfreiheit und das Recht, in Venedig einen Laden zu eröffnen. Die beiden Daten stehen nicht gegeneinander. Das eine ist die Gründung, das andere die fiskalische Anerkennung.

Gian Battista starb 1738. Die frühe Produktion, wie Mariacher sie zusammenfasste, umfasste blau-weiße Majolika im Delfter Register und latesini: weiß bis bläulich getönte Reliefwaren nach den Typen der Manardi aus Angarano, mit polychromen Blumen. Diese Stücke sind der Maßstab für alle spätere Nove-Keramik. Sie sind nicht die fruchtförmigen Souvenirschalen, die heute die Schaufenster im Vicentino füllen.

Pasquale Antonibon und die Majolika im Grand Feu

Pasquale Antonibon, Sohn Gian Battistas, führte die Fabrik in den 1750er Jahren auf ihren kommerziellen Höhepunkt. Was Sammler angeht, ist noch immer Majolika: ein Irdenwarescherben, in eine Zinnglasur getaucht, bemalt und im Grand Feu gebrannt. Das weiße Feld bleibt Fläche. Das Dekor sitzt in Reserven, Sträußen und Bordüren und überzieht die Oberfläche nicht im istoriato der Renaissance.

Eine Terrine im Victoria and Albert Museum (acc. 433&A-1869), der Werkstatt Pasquales zugeschrieben und auf 1740–50 datiert, ist der Katalogtypus. Höhe 25.5 cm, Länge 38.5 cm. Der Deckel trägt einen manganvioletten Knauf, modelliert als Atlas. Schale und Deckel sind in Kobalt mit Bandwerk, Laub und einer Maske bemalt. Auf der Unterseite setzte die Werkstatt `No:ve / G:B:A:B.` Die Buchstaben gehören der Fabrik, nicht der Signatur eines Malers. Bernard Rackham katalogisierte das Stück; Giancarlo Ericani, Paola Marini und Nadir Stringa veröffentlichten es erneut als Kat. 1 in La ceramica degli Antonibon (Bassano, 1990).

Die Formen dieses Jahrzehnts und des folgenden sind Tafelgeschirr, keine Galerieskulptur. Christie's verkaufte ein zweihenkliges Tablett von etwa 1750, bemalt mit aufgeschnittenem Obst auf weißem Grund (48.6 cm), jene Art Stillleben, die Saul Levy unter den lombardischen und venezianischen Maioliche des achtzehnten Jahrhunderts abbildete. Weitere belegte Formen sind gelappte Terrinen mit Fruchtknäufen, als Lachs modellierte Fischplatten, Chinoiserie-Landschaften mit einer Brücke (ponticello) und der Blumenstrauß, der vor Ort tacchiolo heißt. Die Henkel enden oft in Muscheln oder in cartoccio-Voluten in Mangan.

Nicht allein nach dem Motiv datieren. Dasselbe Obst- und Blumenrepertoire lief in Lodi, in Ligurien und in der späteren Touristenware aus Nove. Maßgeblich sind Scherben, Glasur und Marke.

Porzellan, 1752 bis 1762

Pasquale versuchte sich 1752 am Porzellan. Die Treccani nennt den in Meißen ausgebildeten Arkanisten Sigismondo (Sigmund) Fischer, dann Varion. Versuche sind noch keine Manufaktur. Das Museo De Fabris setzt das Senatsprivileg für den Verkauf von Porzellan auf 1762 an, dieselben Rechte, die zuvor den Werken Hewelcke in Udine und Venedig gewährt worden waren. In dieser Chronologie ist Nove die fünfte italienische Porzellanmanufaktur, nach Vezzi in Venedig (1720–27), Doccia ab 1737, der bourbonischen Fabrik in Capodimonte ab 1743 und Hewelcke (1757–65). Das Metropolitan Museum hält fest, dass Porzellan in Nove erstmals um 1762 hergestellt wurde.

Die gedeckte Schale mit Untersatz des Met (acc. 2007.254, um 1765) ist Hartporzellan. Rollblätter im Flachrelief, asymmetrische Henkel und ein Knauf sprechen noch Rokoko. Die bemalten Reserven lassen bereits klassische Architektur zu. Diese Überlagerung ist typisch für das Nove-Porzellan des ersten Jahrzehnts: die Manufaktur wartete nicht auf einen sauberen Übergang zum Klassizismus.

Porzellanfiguren und kleine Gruppen sind die andere belegte Klasse. Im Verhältnis zur Majolika sind sie selten. Ein Hartporzellanscherben, eine straffere Glasur und ein anderes Gewicht in der Hand trennen sie von der Zinnglasur. Ist das Stück gelblich weiß, vergleichsweise weich und zinnopak, handelt es sich nicht um das Porzellan der 1760er Jahre.

Baccin, Terraglia und der dritte Brand

1773 überließ Gian Battista Antonibon II. den Majolikabetrieb Gian Maria Baccin. Das Porzellan blieb bei der Familie, später in Gesellschaft mit Francesco Parolin, der es von 1794 bis 1802 führte. Die Trennung zählt für die Zuschreibung. Eine gemarkte Majolika der 1770er–80er Jahre kann Baccins Leitung des Antonibon-Werks sein, nicht eine andere Stadt.

Ab 1786 stellte Baccin nach dem Museo De Fabris terraglia ad uso inglese her: einen weiß brennenden Irdenwarescherben, versetzt mit Calcium- und Magnesiumcarbonaten sowie Kieselsäure. Sie ist billiger als Porzellan und keine zinnglasierte Majolika. Dazu gehören Jardinièren, Untersetzer, Tassen mit Untertassen und durchbrochene Körbe, beschrieben als a spaghetto. Blau auf Weiß nach Delfter Art läuft auf diesem Scherben weiter, als billigeres Echo der früheren latesini.

Baccins technischer Beitrag, wiederum nach dem Stadtmuseum, war der dritte Brand (terzo fuoco, piccolo fuoco) auf Majolika wie auf Terraglia. Der zusätzliche Emailbrand erlaubte ein violettes Rosa aus dem Cassiuspurpur, Grüntöne und ein Rot, das das Grand Feu nicht hält. Rosensträuße „nach Marseiller Art“ und die kleinen geschnittenen Rosenknospen, roselline tipo Nove genannt, gehören zu dieser Palette. Eine Platte, die dieses Rosa auf einer Zinnglasur zeigt, ist später als eine Kobalt-und-Mangan-Terrine im Grand Feu, auch wenn beide in der Schlagzeile eines Händlers „Nove“ lesen.

Eine ICCD-Katalogkarte für eine Chinoiserie-Platte in der Sammlung De Fabris (inv. 263) weist die Malerei Pasquale oder der Zeit Baccins (1774–1802) zu und vermerkt den Cassiuspurpur unter den Farben. Das Datumsband ist stilistisch. Scherben und das Vorhandensein dieses Rosas sind der härtere Beleg.

Baroni, Klassizismus und die Fabrik des neunzehnten Jahrhunderts

1802 gingen die Werke an Giovanni Baroni, der sie bis 1825 hielt. Mariacher kennzeichnet die Majolika Baronis durch ein besonderes Weiß, mit klassizistischen Formen und Dekor. Das Museo Gianetti in Saronno bewahrt ein Service von sechs Hartporzellantassen mit Untertassen und römischen Historien, etwa 1802–10, aus dieser Leitung. Sie tragen, was ungewöhnlich ist, eine ausgeschriebene goldene Fabrikinschrift zusammen mit dem herkömmlichen Sternchen, dem sechsstrahligen Stern, den englische Markenbücher bereits als Zeichen von Nove führten.

Ab 1825 nahmen Gian Battista Antonibon III. und sein Bruder Francesco die Fabrik zurück. Die Produktion wurde kommerzieller: Majolika und Terraglia für einen breiteren Markt. Francesco (Bassano 1809–Nove 1883) war Historienmaler und arbeitete nur bis 1867 als Dekorateur von Keramik. Lady Charlotte Schreiber besuchte die Fabrik 1869 und fand Francesco als Inhaber; das V&A hielt später fest, dass der Pasquale Antonibon jener Generation sich auf „Nachahmungen der besten und frühesten Ware“ spezialisierte, verkauft über den venezianischen Händler Rietti. Eine zinnglasierte Terrine von etwa 1870 im V&A (C.625-1921), mit Blumen und Blättern bemalt, gehört zu dieser Wiederbelebung, nicht zu Pasquale II.

Gian Battista IV., an der Keramikschule von Savona ausgebildet, die mit Luzzatti und Boselli verbunden ist, übernahm 1884 die künstlerische Leitung und zeigte weiße Glasuren vom Typ Della Robbia auf internationalen Ausstellungen. Diese Ausstellungsware des neunzehnten Jahrhunderts ist ein eigenes Sammelgebiet. Sie gehört nicht unter das Datum 1750.

Marken und wie man sie liest

Marken auf Nove-Keramik sind Fabrikzeichen, keine Jahresbuchstaben nach Art der Silberpunzen.

`No:ve` über `G:B:A:B.` Die V&A-Terrine von 1740–50 trägt diese gemalte oder eingeschriebene Werkstattmarke. Burtons älteres englisches Handbuch verzeichnet `GBAB` eingeritzt und weist es Giovanni Battista Antonibon zu. Dieselben Buchstaben stehen auf Stücken nach seinem Tod, weil die Fabrik die Chiffre beibehielt.

Sechsstrahliger Stern oder Sternchen. Ein in Blau, Rot oder Gold gemalter Stern ist die Marke, die die englische Literatur als die von Nove behandelte. Die Baroni-Tassen des Museo Gianetti zeigen ihn in Gold neben einer geschriebenen Formel. Ein einzelner Stern ist kein Datum. Er ist ein Anspruch auf Ort und Fabrik, den auch spätere Werkstätten verwendeten.

`Fabbrica Baroni` / `Fabbrica Baroni / Nove`. Schreibmarken der Pacht von 1802–25. Klassizistische weiße Gründe und römische oder napoleonische Sujets stützen die Lesung.

Malernamen. Eine durchgehende Künstlersignatur ist auf der Nove-Majolika des achtzehnten Jahrhunderts nicht zu erwarten. Zuschreibungen an einzelne Dekorateure gehören der Spezialliteratur. Ist ein Stück in einer Hand des zwanzigsten Jahrhunderts signiert, gilt die Signatur als modern, sofern Scherben und Glasur nicht zur früheren Fabrik passen.

Eine Marke ist nötig, aber nicht hinreichend. Am Fußring auf Sand und abgewischte Glasur sehen, das Gewicht vergleichen (Porzellan gegen Majolika gegen Terraglia) und prüfen, ob Rosa und Gold Emails des dritten Brandes sind.

Echte Fabrikware und späteres Nove

Nove stellt noch immer Keramik her. Das moderne Souvenirvokabular — längliche Obstschalen, Gemüseterrinen, touristische Landschaften — borgt das Trompe-l’oeil des achtzehnten Jahrhunderts, ohne Scherben und Marken der Fabrik. Die Verwechslung ist eine Frage der Praxis, nicht der Romantik.

Der Naturalismus des achtzehnten Jahrhunderts, wie auf dem Obsttablett von Christie's oder einer Lachsplatte, ist als ein einziges Objekt modelliert und bemalt: die Glasur läuft durch, die Modellierung bleibt vergleichsweise dünn, die Unterseite ist fabrikmäßig fertig. Obstservices des neunzehnten und zwanzigsten Jahrhunderts sind oft dicker, leuchtender und mit zeitgenössischen Werkstattnamen aus dem Gewerbecluster Nove–Bassano gemarkt (Barettoni, Tasca und viele weitere, die der lokale Handel aufführt). Diese Namen sind echt. Sie sind nicht Antonibon um 1750.

Stücke der Wiederbelebung aus den 1860er–80er Jahren, in denselben Gebäuden entstanden, ahmen frühe Paletten auf späteren Scherben nach. Schreibers Besuch ist die dokumentarische Warnung. Sieht das Objekt aus wie 1740 und wiegt wie 1870, gilt das Gewicht.

Albisola ist eine eigene ligurische Industrie, mit eigenen Marken in Form von Laterne, Krone, Fisch und Distel. Eine Kobaltlandschaft auf Weiß ist noch keine Zuschreibung an Nove. Marke und Tonfarbe vergleichen, bevor die Szene entscheidet.

Zustand

Die Zinnglasur im Grand Feu auf einem Irdenwarescherben krakeliert und splittert an Rand und Fuß ab. Eine Ergänzung entlang des Deckelfalzes einer Terrine ist häufig; Übermalung im Kobalt wiegt schwerer, weil sie die Zeichenqualität verbirgt. Rosa und Gold des dritten Brandes nutzen sich zuerst ab. Porzellanfiguren verlieren Finger und Blumen; restaurierte Blüten sind anzugeben. Terraglia fleckt am Fußring. Nichts davon ist ungewöhnlich. Nicht angegebener Kitt an einer Maskenkartusche oder ein ersetzter Atlas-Knauf schon.

FAQ

Ist Nove dasselbe wie Keramik aus Bassano?

Nein. Die Produktion der Manardi in Angarano und Bassano geht der Fabrik Antonibon in Nove voraus und grenzt an sie. Kataloge, die „Nove di Bassano“ drucken, lokalisieren den Ort; sie benennen nicht einen einzigen Ofen. Die Marken vergleichen. Zu den Typen der Manardi gehören die latesini, die Gian Battista I. nachahmte; sie sind nicht die Terrine Pasquales mit `G:B:A:B.`

Wann stellte Nove Porzellan her?

Versuche ab 1752, ein venezianisches Handelsprivileg 1762. Erhaltenes Tafelgeschirr und Figuren aus Hartporzellan gehören vor allem in die Jahre um 1762–1802, die Jahre Parolins eingeschlossen. Nach 1802 führten Baroni und die zurückgekehrte Familie Antonibon die Keramik weiter, doch das Porzellan der ersten Generation ist die seltene Gruppe.

Was bedeutet der sechsstrahlige Stern auf der Rückseite?

Eine in Nove gebrauchte Fabrikmarke, oft zusammen mit dem Namen Antonibon oder Baroni. Sie ist kein Datumscode und wurde nachgeahmt. Man liest sie mit Scherben und Palette.

Wie kann eine Obstterrine zugleich aus dem achtzehnten Jahrhundert stammen und ein Touristenobjekt sein?

Naturalistisches Obst und naturalistischer Fisch waren Fabrikmodelle der 1750er–80er Jahre. Dieselbe Idee wurde im zwanzigsten Jahrhundert zur Serie. Die Unterscheidung liegt in Scherben, Glasur, Dicke der Modellierung und Marke, nicht im Vorhandensein eines Zitronenknaufs.

Das Museum De Fabris in Nove bleibt der Ort, an dem die Folge in einem Gebäude zu sehen ist: lokale Ware des siebzehnten Jahrhunderts oben im Haus, die Fabrik des achtzehnten Jahrhunderts in der Mitte, die spätere Industriestadt im Erdgeschoss. Ein Stück auf dem Markt muss irgendwo in diese Folge passen. Passt es nicht, ist die Zuschreibung eine Schlagzeile, kein Datum.