Sammler behandeln Albisola als ligurisches Zentrum der Zinnglasur, nicht als Vorort von Savona. Die Öfen standen in zwei benachbarten Gemeinden am Sansobbia: Albissola Marina, seit 1615 selbständig, und Albisola Superiore. Englische Kataloge fassen beide Namen gewöhnlich als Albisola zusammen. Die Ware, um die es auf dem Antiquitätenmarkt geht, ist zinnglasierte Irdenware des siebzehnten und achtzehnten Jahrhunderts, in Kobalt auf weißem oder berettino-Grund bemalt und mit einer Laterne, einer Krone, einem Fisch oder einer Distel markiert. Die spätere futuristische Produktion und die der Mazzotti gehören einem anderen Sammelgebiet an.

Zwei Gemeinden, ein Gewerbe am Strand

Roter Ton in der Ebene, weiße Erde auf den Hügeln, Holz in den Tälern und ein Strand zum Trocknen und Verladen erklären den Ort. Die Gemeindegeschichte, im Einklang mit der archäologischen Folge, die das Museo della Ceramica Manlio Trucco in Albisola Superiore bewahrt, setzt den Beginn der Produktion ins letzte Viertel des fünfzehnten Jahrhunderts. Von Anfang an drehten die Werkstätten zwei Massen. Engobierte Graffito-Irdenware, gelbbraun oder grün, bediente einen billigeren Markt. Majolika, im Biskuit gebrannt, dann in eine mit Zinn opak gemachte Glasur getaucht und vor dem zweiten Brand bemalt, ist die Exportware.

Das älteste Kataster, datiert 1569, verzeichnet vierzehn Öfen: dreizehn in dem, was Albissola Marina wurde, einen in Superiore. Das Kataster von 1612 fügt einen Ofen im Weiler Capo hinzu und die erste Farbmühle am Sansobbia in Ellera. Um 1640–41 lautet die Zählung dreiundzwanzig Öfen in Marina, einer in Superiore, einer in Capo und zwei Mühlen in Ellera. Diese Dichte ist der dokumentarische Höhepunkt der Blauweißproduktion.

Die Produktion des sechzehnten Jahrhunderts umfasst bereits laggioni, Wand- und Bodenfliesen mit islamischen oder Renaissancemustern. Das Museo Trucco bewahrt ein Majolika-Fliesenpaneel, signiert von Giovanni Giacomo Sciaccarama und 1554 datiert: den Text eines Beschlusses der Verwalter des Hospitals San Nicolò, weiß auf Blau gemalt. Dasselbe Jahrhundert brachte einen berettino-Typ hervor, eine leuchtend blaue Zinnglasur, in einem dunkleren Blau dekoriert, eine ligurische Antwort auf den Faenza-Berettino. Archäologische Fragmente legen auch eine lokale compendiario-Manier nahe, ein weißes Feld mit sparsamer blauer oder polychromer Zeichnung.

Kalligrafie, Teppichdekor, Istoriato

Die Forschung zur ligurischen Majolika unterscheidet drei blaue Dekore, die sich zeitlich überschneiden. Kalligrafisch-naturalistische Zeichnung, belegt durch Gemälde der ersten Hälfte des siebzehnten Jahrhunderts, gilt als die früheste. Der Teppichdekor (a tappezzeria) füllt den Grund mit Pflanzen, Insekten und orientalisierenden Knollenblüten. Istoriato, oder barocke Szenografie, setzt eine mythologische oder religiöse Szene in die Mulde und eine dichte florale tesa auf den Rand. Die Abfolge ist ein Arbeitsmittel, keine geschlossene Chronologie. Ein einzelner Ofen konnte alle drei malen.

Der Maler, der am engsten an Albisola und nicht an Savona gebunden ist, ist Gerolamo Merega (auch Girolamo), 1636 in Albisola Superiore geboren und 1679 gestorben. 1676 nahm die Apotheke des genuesischen Ospedale di Pammatone 456 dekorierte Fayencegefäße mit der Assunta auf, dem Emblem des Hospitals; der Apotheker Giuseppe Curletto besorgte die Lieferung. Die städtische Katalogisierung Genuas schreibt die mit diesem Auftrag verbundene Albisola-Garnitur der Manufaktur Meregas zu. Ein Albarello aus der Gruppe, Musei di Strada Nuova, Inv. P.418, ist ein zylindrischer Krug von 21,5 cm Höhe, blau auf weiß mit Pflanzenmotiven und der lateinischen Inhaltsbezeichnung Ung. Dialthee bemalt. Der Boden trägt eine blaue Krone über einer Distel (melega, ein Wortspiel auf Merega) und die Versalien G und M. Dieselbe Fabrik lieferte stagnoni und Latwergenkrüge an das Ospedale degli Incurabili. Das sind die Referenzstücke unter den italienischen Albarelli für den Apothekentyp von Albisola: taillierte oder zylindrische Körper, Ränder für Pergament, Tierkopfhenkel an den Saftkrügen, Teppichgründe auf der Rückseite.

Grosso und das Laternenprivileg

Die Familie Grosso ist der Albisola-Ofen, den der internationale Handel namentlich kennt. 1641 gewährte der Senat von Genua ihrer Fabrik das Recht, die Waren mit der Lanterna zu markieren, dem Leuchtturm von Genua. Julia E. Poole nennt bei der Katalogisierung der italienischen Majolika des Fitzwilliam Museum die spätere Inhaberschaft: Grosso ab 1641, Chiodo und Peirano von 1698 bis 1738, und Chiodo allein von da an bis 1782. Diese Chronologie gilt in den Londoner Auktionssälen.

Eine runde Schale, bei Bonhams in London am 7. Dezember 2022 verkauft (Auktion 27800, Los 8), ist das Typusstück. Durchmesser 45 cm. In Blau bemalt, mit dem Raub der Europa in der Mulde und einem Band abwechselnder Blüten- und Blattmotive auf der tesa; die Rückseite mit einem gestreiften Band über dem Standring, darin stilisierte Blumen ausgespart; Laternenmarke in Blau; Haarriss am Rand. Eine Schale mit ähnlichem Rand und dem Triumph des Bacchus, derselben Werkstatt zugeschrieben, steht im Museo civico in Genua, veröffentlicht von Federico Marzinot, Ceramica e ceramisti di Liguria (1979), Abb. 259. Eine kleinere Grosso-Prunkplatte, 34,5 cm, mit einem Soldaten vor Häusern auf dichtem Blumengrund und einem geteilten Rand im Kraak-Stil, trägt dieselbe Laterne. Cecilia Chilosi, Ceramiche della Tradizione Ligure (Mailand, 2011), Nr. 64 und 67, sind die Vergleichsstücke, mit einem datierten Beispiel von 1683 als Nr. 72.

1698 übernahmen Giovanni Francesco Chiodo und Domenico Peirano, die bereits 1694 die savonesische Werkstattausstattung der Salamone für 1.300 Lire gekauft hatten, die Manufaktur Grosso und ihre privilegierte Marke. Die Treccani-Biografie der Chiodo (Giuliana Santuccio, Dizionario Biografico degli Italiani, Bd. 25, 1981) ist die archivalische Grundlage. Giovanni Francesco kam 1661 mit vierzehn Jahren bei den Salamone in die Lehre, wurde also um 1647 geboren; er heiratete 1667 Angela Maria Bianchino; 1702 war er maestro dell’arte sottile. Am 11. August 1699 verkauften er und Peirano vier Kisten Gefäße an den Schiffskapitän Giovanni Bartolomeo Sormanok. Die Fabrik Chiodo selbst stand im Borgo San Giovanni in Savona, nicht am Strand von Albisola. Nach 1698 kann eine Laternenmarke daher Grosso in Albisola sein, Chiodo–Peirano in Savona oder ein Subunternehmer, der die Laterne zusammen mit den Initialen der Maler führen musste. Die Marke ist ein Privileg, keine Ortsangabe.

Paolo Chiodo, geboren 1671, und Agostino Peirano verklagten 1715 den Majolikatöpfer Bernardo Corrado wegen Nachahmung der Laterne. Corrado, aus der Linie Conrado/Corradi von Albissola, markierte mit einem Stab, den Buchstaben B.C. und einer Krone. Die Werkstatt Chiodo schloss 1770 unter Giovanni Agostino Chiodo und Domenico Peirano. Eine spätere Notiz, die ligurische Markenlisten verwenden, lässt die Laterne auf Waren der Chiodo bis zu einer Übertragung 1782 an Pittamiglio–Astengo–Carlevarino weiterbestehen; diese hörten 1786 auf. Nehmen Sie 1770 als dokumentierte Schließung der Familienfirma und 1782 als den letzten gewöhnlich angeführten Gebrauch des privilegierten Zeichens.

Christie’s verkaufte ein Paar zweihenkliger Saftkrüge des späten siebzehnten Jahrhunderts, 49,9 cm hoch, mit blauen Laternenmarken, als „Savona or Albisola“ (27. November 2013, 7.500 GBP). Zwillings-Tierkopfhenkel auf Groteskenmasken, eine Maskentülle über dem ausladenden Fuß, die drei Parzen auf dem einen Krug und mythologische Figuren auf dem anderen: die Form ist ligurische Apothekenskulptur, kein Albarello aus Faenza. Dass der Katalog die Herkunft zwischen Savona und Albisola offenlässt, ist richtig, sobald die Laterne nicht mehr bei Grosso liegt.

Conrado, Pescio und die übrigen Zeichen von Albisola

Die Conrado (Corradi, Corrado, Conrade) waren seit dem späten sechzehnten Jahrhundert Töpfer in Albissola. Mitglieder der Familie trugen die Technik nach Norden. Der Aufsatz des Metropolitan Museum zur französischen Fayence verzeichnet eine Conrado-Werkstatt in Lyon, die sowohl lokale Fayence herstellte als auch ligurische Majolika importierte. Die Gemeindegeschichte von Albisola datiert eine Übersiedlung der Conrado nach Nevers auf 1578. Die Fornace Alba Docilia in der Via Stefano Grosso, heute ein öffentlicher Standort des MuDA in Albissola Marina, begann im frühen siebzehnten Jahrhundert mit den Conrado; die Fabrik wurde 1919 in Alba Docilia umbenannt und schloss 1982.

Die Kronenmarke, manchmal fälschlich als tocco bezeichnet, ist das Zeichen der Conrado auf Waren aus Albisola im siebzehnten und achtzehnten Jahrhundert, oft mit den Initialen des Conduttore: MC für Melchiorre Conrado, BC für Bernardo. Ein Fisch gilt als Zeichen der Familie Pescio oder Pescetto, tätig in der zweiten Hälfte des siebzehnten und im frühen achtzehnten Jahrhundert. Eine strahlende Sonne gilt als Zeichen der Salamone, einer Familie, die in Savona stärker war als in Albisola. Keine dieser Zeichnungen ist so eng datiert wie das Laternenprivileg. Die Zuschreibung hängt weiter vom Scherben ab, von der Glasurfarbe, von der Dichte des Teppichgrundes und davon, ob die Mulde kalligrafisch oder voll istoriato ist.

Albisola und Savona auseinanderhalten

Savona liegt vier Kilometer westlich. Seine Firmen des achtzehnten Jahrhunderts, vor allem Giacomo Boselli, übernahmen den polychromen Stil a figuretti oder den levantinischen Stil, den Albisola nur spärlich herstellte. Blaues Monochrom auf weißer oder blassblauer Glasur, mit einem Dekor, das bis in die Mitte des achtzehnten Jahrhunderts läuft und dann auf Rand und Cavetto zusammenschrumpft, ist bei Albisola der Normalfall. Ein Reichsapfel mit LL, BL oder AL gehört in den Umkreis des Levantino in Savona, nicht zu Grosso oder Conrado. Ein Nagel (chiodo) oder eine Trompete mit gekreuztem Banner ist eine Fabrikmarke der Chiodo aus dem Borgo San Giovanni, gebraucht vor der Laterne und neben ihr.

Scherben und Gebrauchsspuren helfen, wenn die Marke fehlt oder verdächtig ist. Die Zinnglasur Albisolas in der hohen Zeit ist ein kühles, leicht bläuliches Weiß; das Kobalt liegt in zwei Stärken, einem flächigen Auftrag und einem linearen Strich. Absplitterungen am Rand zeigen einen blassen Biskuit, keinen ziegelroten Scherben aus Vietri. Haarrisse am Rand, wie an der Grosso-Schale von Bonhams, sind häufig. Spätere Kopien verdicken das Blau, vereinheitlichen die Palmetten und lassen die Nadelstiche und das Sprenkelbild eines Holzbrandes weg.

Nach dem Blau: taches noires und das neunzehnte Jahrhundert

Zu Beginn des neunzehnten Jahrhunderts war die Majolika von Albisola auf bescheidene Becher und Schüsseln geschrumpft, schlicht weiß oder mit einem schlichten Strauß a fioracci in Blau oder Mangan. Engobierte Graffitoware lief daneben weiter. Eine Grabung von 1983 am Ofen Giacchino in Albisola Superiore brachte Terrakotta des späten siebzehnten und frühen achtzehnten Jahrhunderts zutage: klösterliches Graffito, marmorierte Engobe, Küchenkrüge und Schiffsgefäße, heute im Museo Trucco.

Der volkstümliche Nachfolger ist die Terrakotta, die man heute taches noires nennt, ein Begriff aus der Statistique des Departements Montenotte, die der Präfekt Chabrol de Volvic für Napoleon zusammenstellte. Manganstreifen oder -tupfen sind unter einer durch Eisen braun gefärbten Bleiglasur gemalt. In Capo vermehrten sich die Öfen; viele kauften oder bauten genuesische Adelsfamilien, darunter Della Rovere und Balbi. Die Ware war billig, ging im Export bis nach Amerika und wurde dann von französischen und spanischen Zöllen getroffen. Die Hersteller vereinbarten, die Zahl der Brände je Ofen zu begrenzen. Es folgte eine dunklere, manganbraune „schwarze Irdenware“, dann Feuertöpfe, sobald die Eisenbahn Capo erreichte. Nichts davon ist Majolika. Ein braun glasierter Topf aus Albisola mit schwarzen Streifen ist Gebrauchsware des neunzehnten Jahrhunderts, kein misslungenes Blauweiß.

Die Wiederbelebung im zwanzigsten Jahrhundert, ein eigener Markt

Die Malerei auf Zinnglasur setzte um die Wende zum zwanzigsten Jahrhundert wieder ein. Die Firma Poggi stellte ab 1862 zuerst weiße Teller nach Art von Mondovì in einem Rundofen her; Nicolò Poggi ging zur Kunstkeramik über. Giuseppe Mazzotti, genannt Bausin, trat 1903 in dieses Feld ein. Tullio Mazzotti, bekannt als Tullio d’Albisola, machte die Stadt zu einem futuristischen Brennzentrum. Manlio Trucco, aus Paris zurück, leitete die Casa dell’Arte und danach seinen eigenen Ofen, La Fenice; Arturo Martini arbeitete dort 1926–27 im Auftrag des genuesischen Architekten Mario Labò. Diese Namen gehören in einen Katalog der modernen Keramik. Sie datieren keine Istoriato-Schale mit Laternenmarke.

Checkliste zur Datierung

Beginnen Sie bei der Marke, und misstrauen Sie ihr dann. Eine Laterne vor 1698 kann Grosso in Albisola sein. Nach 1698 kann es sich um Chiodo–Peirano in Savona handeln, um Chiodo allein oder um einen Subunternehmer, der unter dem Privileg malt. Eine Krone mit MC oder BC ist Conrado. Eine Distel mit G M ist Merega. Ein Fisch ist Pescio. Vergleichen Sie die Zeichnung mit einem Museumsstück: Merega P.418 in Genua für Apothekenkrüge; die Bacchus-Schale im Museo civico Genua, über Marzinot, für das istoriato der Grosso.

Datieren Sie das Dekor entlang der gemeindlichen Abfolge. Kalligrafische Gründe und Teppichgründe beherrschen das siebzehnte Jahrhundert. Volle istoriato-Mulden gehören in die zweite Hälfte desselben Jahrhunderts. Stücke aus der Mitte des achtzehnten Jahrhunderts werden blasser, das Blau bleibt auf den Rand beschränkt. Polychrome levantinische Figürchen stammen wahrscheinlicher aus Savona. Taches noires und schwarze Irdenware sind neunzehntes Jahrhundert. Marken von Mazzotti und Fenice sind zwanzigstes Jahrhundert.

Der Zustand gehört zur Datierung. Holzgebrannte ligurische Majolika zeigt Glasurkriechen, Eisenpunkte und Randausbrüche. Ein makelloser Teller mit gedrucktem Umriss und Kunststoffglanz ist kein Grosso. Restaurierungen an Apothekenkrügen sind an Maskentüllen und Tierkopfhenkeln zu erwarten; ein „makelloser“ Saftkrug dieses Typs ist der, den man hinterfragen sollte.

Das Museo Trucco, Corso Ferrari 193, Albisola Superiore, zeigt die lange Reihe: Sciaccarama 1554, laggioni, die Leihgabe des Hospitals San Martino, die Funde vom Ofen Giacchino, taches noires aus San Silvestro in Genua und die Säle des zwanzigsten Jahrhunderts. Die Fornace Alba Docilia, Via Stefano Grosso 24–26, Albissola Marina, bewahrt die Holzöfen und die Absetzbecken einer arbeitenden Fabrik. Der andere historische Export Liguriens von derselben Küste ist Altare-Glas; die beiden Gewerbe teilten Strände und Schiffe, nicht die Öfen. Dafür, wie andere italienische Zentren nach Konstruktion und Maler datieren und nicht nach einem einzigen privilegierten Zeichen, sind die Kataloge von Urbino und Castelli der nützliche Kontrast.

FAQ

Woran unterscheidet man Albisola-Majolika von Savona?

An der Geschichte der Öfen und am Dekor, stärker als am Ton. Die dokumentierte Stärke Albisolas ist das Blauweiß des siebzehnten Jahrhunderts: Grosso, Conrado, Merega und Pescio. Die Läden Savonas im achtzehnten Jahrhundert, Boselli eingeschlossen, setzten auf polychrome levantinische Figürchen. Nach 1698 wandert die Laternenmarke selbst in die Fabrik Chiodo in Savona.

Was bedeutet die Laternenmarke?

Sie ist der Leuchtturm von Genua, 1641 der Familie Grosso in Albisola verliehen. Ab 1698 ist sie ein Privileg von Chiodo und Peirano. Pooles Notiz im Fitzwilliam führt die alleinige Nutzung durch Chiodo bis 1782. Varianten mit Malerinitialen belegen weitergegebene Arbeit, nicht einen zweiten Ofen der Grosso.

Wie erkennt man einen Apothekenkrug von Merega?

Man sucht die gekrönte Distel und die Buchstaben G M, einen blauen Teppichgrund oder einen Grund mit der Assunta und, wo sie vorliegt, eine Herkunft aus einem genuesischen Hospital. P.418 ist 21,5 cm hoch und Ung. Dialthee beschriftet. Merega starb 1679; Krüge in seiner Manier ohne die Marke stammen aus der Werkstatt oder sind später.

Sind Stücke von Mazzotti oder Tullio d’Albisola antike Majolika aus Albisola?

Nein. Die Firma Giuseppe Mazzottis besteht seit 1903. Tullio d’Albisola und Truccos Fenice gehören in die 1920er Jahre und danach. Es handelt sich um moderne Keramik, gebrannt in denselben Orten.

Was sind taches noires?

Bleiglasierte Irdenware des neunzehnten Jahrhunderts mit Manganflecken oder -streifen unter einer braunen Eisenglasur, benannt in der Montenotte-Statistik von Chabrol de Volvic. Sie sind keine Zinnglasur und sollen nicht als Majolika katalogisiert werden.