Sammler, die antike italienische Uhren suchen, beginnen oft mit dem falschen Vergleich. Eine englische Eichen-Standuhr und ein französischer vergoldeter Kartell sind gut kartierte Typen. Italienische Arbeit ist keine provinzielle Fassung von einem der beiden. Die eigentümlichen Beiträge der Halbinsel sind frühere öffentliche Astronomie, ein kurzer Ausbruch stiller Nachtuhren im siebzehnten Jahrhundert und spätere regionale pendole, deren Gehäuse der lokalen Möbelkunst näher folgen als Paris oder London.

Der Markt etikettiert noch falsch. Eine Nussbaumhaube mit einem späteren Schweizer Werk wird zu „italienisch, achtzehntes Jahrhundert“. Eine bemalte Uhr in Altarform mit drehender Stundenscheibe wird als generische Kaminuhr katalogisiert. Der Typ, der zählt, hat auf Italienisch einen Namen — orologio notturno — und eine dokumentierte Werkstatt im päpstlichen Rom. Das meiste, was Ihnen tatsächlich angeboten wird, ist später: eine regionale Standuhr, eine lackierte venezianische Tischuhr oder ein Gehäuse des neunzehnten Jahrhunderts mit einem französischen oder Schweizer Werk. Datieren Sie die Konstruktion, bevor Sie die Geschichte datieren.

Dieselben Räume, die diese Uhren hielten, hielten Nussbaumkabinette und Einlage. Zur Möbelsprache dieser Interieurs siehe den Führer zu antiken italienischen Möbeln und den Führer zur Maggiolini-Marketerie. Gehäuse von Nachtuhren tragen manchmal Hartsteinplatten; diese Technik ist ein eigenes florentinisches Gewerbe, behandelt in florentinischer Pietra dura.

Öffentliche Uhren vor dem häuslichen Pendel

Italiens frühester überlebender Ruf in der Zeitmessung ist städtisch, nicht häuslich. In Padua baute Jacopo Dondi 1344 eine öffentliche astronomische Uhr. Sein Sohn Giovanni Dondi dall’Orologio vollendete 1364 eine weit ehrgeizigere Maschine, das Astrarium: sieben Zifferblätter, 107 bewegliche Teile, angetrieben von einem einzigen Gewicht, die Sonne, den Mond und die fünf damals bekannten Planeten zeigend, zusammen mit den Kalendern des Tages. Giovanni dokumentierte den Entwurf im Tractatus astrarii. Die originale Uhr ist verloren; Rekonstruktionen existieren, darunter eine, die mit dem Museo Nazionale della Scienza e della Tecnologia Leonardo da Vinci in Mailand verbunden ist.

Dieser mittelalterliche Ehrgeiz ist nicht das, was Sie auf der Auktion kaufen. Er ist der Grund, warum italienische Sammler Turmuhren (orologi da campanile) noch als ernsthafte Linie behandeln, und warum ein späterer Provinzmacher, der auch Kirchenwerke baute — Bertolla im Trentino, Ferracina im Veneto — höher sitzt als eine namenlose Kaminuhr mit hübscher Haube.

Galileo, Huygens und was Italien tatsächlich erfand

Galileo Galilei beschrieb die nahe Isochronie des Pendels und versuchte spät im Leben, es in eine Uhr zu setzen. Vincenzo Vivianis Brief vom 20. August 1659 an Prinz Leopoldo de’ Medici, bewahrt im Bericht des Museo Galileo über die Episode, ist die Quelle, die man nutzen soll. 1641 in Arcetri, bereits blind, erklärte Galileo seinem Sohn Vincenzio ein Schema, gewichts- und federgetriebene Uhren mit einem Pendel zu regulieren. Er starb am 8. Januar 1642. Vincenzio begann ein Modell erst im April 1649. Christiaan Huygens brachte unabhängig 1656–57 eine funktionierende Pendeluhr hervor.

Italien hat daher einen dokumentierten theoretischen Anspruch und einen unvollendeten Familienprototyp. Es hat nicht die Priorität für die häusliche Pendeluhr als europäische Ware. Was Rom wenige Jahre nach Huygens erfand, war ein anderes Schlafzimmerobjekt: eine Uhr, die man im Dunkeln lesen konnte, ohne dass eine tickende Spindel einen wach hielt.

Die Nachtuhr: Campani, Callin und das bemalte Zifferblatt

David Thompsons Katalognotiz zu einer Nachtuhr des British Museum von Pietro Tommaso Campani (Rom, 1683) ist der klarste englische Bericht. 1655 wurde Kardinal Farnese beauftragt, Papst Alexander VII. Chigi eine Uhr zu beschaffen, die die Stunden bei Nacht zeigen würde — nicht indem man eine Kerze vor eine gewöhnliche Tischuhr stellte. Drei Brüder aus San Felice in Umbrien, Giuseppe, Pietro Tommaso und Matteo Campani, arbeiteten in Rom als Uhrmacher des Papstes. 1656 wurde eine ihrer Uhren dem Kardinal präsentiert. Sie erhielten ein Privileg, später angefochten, und machten den Typ weiter.

Die Konstruktion ist spezifisch. Die Stunden werden nicht von Zeigern auf einem konventionellen Kapitelring gelesen. Eine drehende Scheibe, mit zwei einander gegenüberliegenden Ausschnitten, dreht sich hinter einer halbkreisförmigen Öffnung. Eine Öllampe im Gehäuse beleuchtet die Scheibe. Die Werkstatt Campani entwickelte auch eine stille Hemmung, damit die Schlafzimmeruhr nicht tickte. Das Beispiel des British Museum ist beschriftet Petrus Thomas Campanus Inventor Rome 1683. Sein Gehäuse ist typische römische Arbeit des späten siebzehnten Jahrhunderts: Ebenholzfurnier, feuervergoldete Messingbeschläge, Platten aus Halbedelstein, Säulen, bemalt, um blauen Marmor nachzuahmen, ein komplexer doppelter Giebel und eine verborgene Schublade für den Aufzugschlüssel. Das bemalte Zifferblatt zeigt die vier Lebensalter, die vier Tageszeiten und Chronos.

Das Museo Poldi Pezzoli in Mailand hält die wichtigste öffentliche Sammlung antiker Uhrmacherei in Italien — etwa fünfhundert Stücke, 1973 erweitert durch Bruno Falcks Gabe von 129 mechanischen Uhren. Seine Altaruhr von Giovanni Pietro Callin (etwa 1660–70) ist der Typ in einer städtischen Vitrine. Das schwarzgefasste Gehäuse folgt einem gegenreformatorischen Altarbild. Scheiben, die die Stunden zeigen, drehen sich in einer halbkreisförmigen Öffnung. Das bemalte Gesicht, Giovan Battista Gaulli (Baciccio) zugeschrieben, zeigt die Wahrheit, die die Sonne hält, die geflügelte Zeit und die Falschheit im Schatten. Das Museum ist ausdrücklich, dass das Bemalen des Gesichts, typisch für italienische Uhren, erst zwischen 1660 und 1670 beginnt.

Silvio Bedinis Monographie über Giuseppe Campani verzeichnet, dass mehr Uhren von Giuseppe überleben als von jedem anderen italienischen Macher des siebzehnten Jahrhunderts. Er war auch ein Optikinstrumentenmacher europäischen Rangs. Für Sammler zählt das auf eine praktische Weise: Eine signierte Campani-Nachtuhr ist ein Museumsobjekt. Eine spätere bemalte „Altaruhr“ mit einem konventionellen französischen Werk und einer Leinwand des neunzehnten Jahrhunderts ist es nicht.

Regionale Macher des achtzehnten Jahrhunderts

Sobald das Pendel gewöhnlich war, sah italienische Uhrmacherei aus wie italienische Möbel: regionale Werkstätten, latinisierte Signaturen, Gehäuse, die lokalem Holz und Lack folgen.

Bartolomeo Antonio Bertolla (1702–1789) wurde in Mocenigo di Rumo im Trentino geboren. Mit siebzehn ging er in Österreich bei Johann Georg Butzjäger in Neulengbach in die Lehre; ein Zunftdiplom vom 27. Dezember 1722 aus Sankt Pölten wird vom Museo della Scienza e della Tecnologia in Mailand bewahrt. Zurück im Val di Non baute und reparierte er Turmuhren für Trentiner Campanili und machte häusliche Stand- und Kaminuhren für den trentinischen und Tiroler Adel — geschnitzte, vergoldete und eingelegte Holzgehäuse. Mit dem Priester-Astronomen Francesco Borghesi baute er astronomische Pendel; das wichtigste, Maria Theresia von Österreich präsentiert, ist heute in der Smithsonian. Signierte Arbeit nutzt seinen Namen, manchmal mit Rumo; ein Museumsstück trägt das Monogramm ABB. 1959 erwarb das Museum seine gesamte Werkstatt und rekonstruierte sie.

Bartolomeo Ferracina (Solagna, 1692–1777) ist das Gegenstück im Veneto. Treccani führt ihn als Ingenieur, der Palladios hölzerne Brücke in Bassano nach der Flut von 1748 neu baute und auch Uhren und hydraulische Maschinen entwarf. Er machte Turmuhren im Hinterland von Bassano und Tischuhren, auf Latein signiert als Bartholomeus Ferracina in Venetia. Händlerberichte einer venezianischen Tischuhr der Jahrhundertmitte aus dem Umkreis des Poldi Pezzoli beschreiben ein lackiertes barocchetto-Gehäuse und ein dreizügiges Werk — denselben Lagunengeschmack, der bemalte Möbel hervorbrachte und, in anderen Räumen, venezianische Kronleuchter.

Mario Gambelli, belegt ab 1766, ist am Metropolitan Museum of Art durch eine hohe italienische Standuhr dokumentiert. Die latinisierte Form Marius Gambelli Bononiensis auf einer verwandten Laternenuhr weist nach Bologna; das Beispiel des Museums nennt Montalboddo, den früheren Namen von Ostra bei Ancona. Der eigene Katalog des Met ist nützlich vorsichtig: Die Nussbaumhaube ist achtzehntes Jahrhundert; der Schrank scheint später und zu kurz für einen vollen Tageslauf. Das ist das italienische Standuhrproblem in einem Objekt — eine feine Haube, ein kompromittierter oder zugeordneter Körper.

Christie’s hat dieselbe Unstimmigkeit umgekehrt katalogisiert: eine italienische Nussbaum-Standuhr, das Gehäuse möglicherweise Veneto, mit einem zugeordneten englischen Laternenwerk, signiert George Clarke of Leadenhall Street. Ein italienisches Gehäuse macht ein englisches Werk nicht italienisch. Eine englische Signatur macht eine venezianische Haube nicht englisch.

Wie man eine italienische Uhr erkennt

Arbeiten Sie in dieser Reihenfolge. Fotografieren Sie Zifferblatt, Werkplatinen, Gehäuseverbindungen und Pendel, bevor jemand das Stück „aufräumt“.

1. Benennen Sie den Typ. Bemaltes architektonisches Gehäuse, drehende Stundenscheibe in einer Lunette, Lampenkammer oder Rußspuren innen: Nachtuhr / Altaruhr. Hohes Holzgehäuse mit einem Pendel hinter einer Schranktür: pendola a cassa lunga. Kleineres Gehäuse für eine Truhe oder Konsole: pendola da mensola. Ein feuervergoldeter Bronzekartell mit Seidenfadenaufhängung ist gewöhnlich französisch, nicht italienisch.

2. Lesen Sie das Gesicht als Malproblem. Italienische Nachtuhren der 1660er–80er behandeln das Zifferblatt als kleines Altarbild. Eine spätere Ersatzleinwand oder eine gedruckte Szene unter Glas ist keine Arbeit der Campani-Zeit. Konventionelle römische Kapitelringe mit zwei Zeigern gehören zu späteren Pendeluhren.

3. Bevorzugen Sie das Werk vor dem Zifferblatt. Signaturen auf der Rückplatine oder dem Kloben sind schwerer zu fälschen als ein gemalter Name auf dem Kapitelring. Italienische Macher latinisierten oft: Petrus Thomas Campanus, Bartholomeus Ferracina, Marius Gambelli. Ein französisches Werk, im neunzehnten Jahrhundert gestempelt, in einem „italienisch barocken“ Gehäuse ist eine Ehe.

4. Passen Sie das Gehäuse an eine Möbelregion. Römische Nachtuhren: Ebenholz oder schwarzgefasstes Holz, vergoldete Beschläge, manchmal Pietra dura. Venezianische Tischuhren: Lack, barocchetto-Schnitzerei, bemalte Gründe. Norditalienische Standuhren: Nussbaum, Hauben mit gebrochenem Bogen, kürzere Schränke als eine englische Acht-Tage-Uhr. Ein eingelegtes Gehäuse vom Maggiolini-Typ ist lombardischer Möbelgeschmack, auf eine Uhr angewandt, kein Beweis für einen berühmten Ebenisten.

5. Behandeln Sie „Made in Italy“ nicht als antike Marke. Herkunftsstempel gehören späterem Einfuhrrecht. Ihr Fehlen an einer Uhr des achtzehnten Jahrhunderts beweist nichts. Ihre Anwesenheit an einem Stück, das als 1680 verkauft wird, ist ein Widerspruch.

6. Fragen Sie, ob Gehäuse und Werk zusammen aufgewachsen sind. Schraubenlöcher, die nicht fluchten, ein Pendel, das für den Schrank zu kurz ist, ein abgeschnittenes Sitzbrett oder ein französisches Seidenaufhängungswerk in einem Nachtuhrgehäuse sind die üblichen Verräter.

Zustand, Restaurierung und Ausfuhr

Nachtuhren sind Lampenobjekte. Ruß, Hitzestress und ersetzte bemalte Paneele sind zu erwarten. Ehrliche Konservierung behält das architektonische Gehäuse und sagt, wann die Leinwand später ist. Eine „perfekte“ Nachtuhr des siebzehnten Jahrhunderts mit einem hellen, ungerissenen Ölgemälde und ohne Abrieb an den vergoldeten Beschlägen ist das Stück, von dem man weggeht.

Pendeluhren brauchen einen Uhrmacher, der italienische Platinen gesehen hat, nicht nur englische Zweizugwerke. Ölen Sie ein schmutziges Werk nicht. Kürzen Sie ein Pendel nicht, damit ein späterer Schrank „geht“. Holzgehäuse folgen denselben Regeln wie andere italienische Möbel: originaler Firnis und alte Reparaturen schlagen einen abgezogenen Nussbaumglanz.

Die Ausfuhr dokumentierter historischer Uhren aus Italien kann unter Kulturgutregeln fallen, die für eine Kaminuhr des zwanzigsten Jahrhunderts nicht gelten. Eine signierte Campani, ein Bertolla aus einem Palazzo oder ein städtisches Turmwerk ist ein Kulturerbeobjekt. Planen Sie Zeit für attestato-Papiere ein, bevor Sie annehmen, es könne das Land verlassen.

Was sammeln

Schulen Sie das Auge zuerst im Uhrensaal des Poldi Pezzoli in Mailand und, für die Werkstatt statt für das fertige Luxusobjekt, in Bertollas rekonstruierter Bottega im Museo della Scienza e della Tecnologia. Das Museo Galileo in Florenz ist der Ort für den Pendelanspruch, nicht zum Einkaufen.

Nachtuhren von Campani und Callin in Museumsqualität verlassen städtische Sammlungen kaum. Der praktische Antiquitätenmarkt sind regionale pendole des achtzehnten Jahrhunderts — signiert Bertolla oder Ferracina, wenn Sie sie finden, häufiger unsignierte Nussbaum-Standuhren und lackierte venezianische Tischuhren — und italienische Gehäuse des neunzehnten Jahrhunderts mit französischen oder Schweizer Werken, die als das gekauft werden sollten, nicht als „barockes Rom“.

Ein Paar späterer Kaminuhren im Empire-Geschmack ist eine dekorative Linie, näher an venezianischem Silber auf einem Speisetisch als an einer päpstlichen Nachtuhr. Glätten Sie Turmuhren, Schlafzimmer-Notturni und ein Pariser Werk von 1900 in einem in Florenz gekauften Gehäuse nicht zu einem einzigen Los „italienische Uhr“.

FAQ

Was ist eine italienische Nachtuhr?

Ein orologio notturno ist eine Tischuhr des siebzehnten Jahrhunderts, gewöhnlich in einem altarförmigen schwarzgefassten Gehäuse, gebaut, um die Stunde im Dunkeln zu zeigen. Eine drehende Scheibe wendet sich hinter einer halbkreisförmigen Öffnung; eine Lampe im Gehäuse beleuchtet die Scheibe. Die Brüder Campani in Rom entwickelten den Typ für Alexander VII.; bemalte allegorische Gesichter werden ab etwa 1660 häufig.

Hat Galileo die Pendeluhr erfunden?

Er ersann 1641 eine pendelregulierte Uhr und beschrieb sie seinem Sohn; Viviani hielt die Episode 1659 fest. Vincenzio Galilei begann ein Modell erst 1649. Huygens brachte 1656–57 die erste weithin angenommene funktionierende Pendeluhr hervor. Schreiben Sie Galileo die Idee zu, nicht den fertigen europäischen Typ.

Wie unterscheide ich eine italienische Uhr von einer französischen oder englischen?

Beginnen Sie mit dem Typ. Eine bemalte Lunette mit drehender Stundenscheibe ist italienisch. Eine hohe Eichen-Standuhr mit falscher Pendelöffnung und einer Londoner Signatur ist englisch, sofern das Gehäuse nicht nachweislich später italienisch ist. Ein feuervergoldeter Bronzekartell mit Seidenfadenaufhängung ist gewöhnlich französisch. Dann prüfen Sie, ob Werk und Gehäuse derselben Werkstatt und demselben Jahrhundert gehören.

Sind italienische Standuhren wertvoll?

Signierte Beispiele des achtzehnten Jahrhunderts von dokumentierten Machern (Bertolla, Ferracina und wenige andere) werden gesammelt. Unsignierte Nussbaumgehäuse mit zugeordneten englischen oder Schweizer Werken sind Möbel mit einer Uhr darin; bepreisen Sie Gehäuse und Werk getrennt. Vollständigkeit von Pendel, Sitzbrett und Haube zählt mehr als die Bildunterschrift „barock“ eines Händlers.

Soll ich das bemalte Zifferblatt einer Nachtuhr restaurieren?

Nicht als ersten Schritt. Die Malerei ist Teil des Datums des Objekts. Übermalung zerstört Belege. Ein Restaurator, der kleinformatige Barockmalerei behandelt — kein Möbelabbeizer —, ist das richtige Gewerbe, wenn das Paneel aktiv abblättert.

Kann ich eine antike Uhr aus Italien ausführen?

Oft ja bei späteren, undokumentierten Stücken; nicht automatisch bei signierter Arbeit des siebzehnten oder achtzehnten Jahrhunderts von künstlerischem Interesse. Verlangen Sie Ausfuhrdokumentation, bevor Sie zahlen, besonders bei Nachtuhren und benannten regionalen Machern.

Schluss

Eine antike italienische Uhr ist ein Typproblem, bevor sie ein Markenproblem ist. Lernen Sie die Nachtuhr als Erfindung Roms im siebzehnten Jahrhundert — still, lampenbeleuchtet, gemalt wie ein kleiner Altar —, dann lernen Sie die pendola des achtzehnten Jahrhunderts als regionale Möbel mit einer latinisierten Signatur auf der Platine. Galileo gehört in den Wissenschaftsabsatz, nicht auf einen Verkaufszettel. Huygens machte das Pendel gewöhnlich; Campani, Callin, Bertolla und Ferracina machten die italienischen Objekte, die Sie noch hoffen können zu identifizieren. Ohne diese Folge kaufen Sie eine Haube und eine Geschichte. Mit ihr können Sie ein römisches Notturno von 1683 von einem französischen Werk im Mariage unterscheiden und eine Trentiner Standuhr von einer venezianischen lackierten Tischuhr, die nur so aussieht.