Der sicherste Weg, einen antiken venezianischen Kronleuchter zu erkennen, ist kein Anhänger mit der Aufschrift Murano. Es ist eine Konstruktion. Ein echter lampadario a ciocca ist ein geschmiedetes Metallskelett, gekleidet in getrennt geblasene Teile: rankende Arme, Kerzentüllen, Blätter, Blumen, Pendeloques und ein Abschlusstropfen. Das Glas verbirgt das Eisen. Die Blumen sind keine geschliffenen Kristalltropfen in böhmischer Manier; sie sind ein Strauß. Ciocca bedeutet ein Bund Blumen.

Das ist ein Beleuchtungsproblem, bevor es ein Glasproblem ist. Die Öfen, die auf Murano Tafelware machten, machten auch Hängelichter, doch ein Kronleuchter wird wie Möbel montiert: ein Rahmen des Schmieds, eine Verkleidung des Glasmachers, später die Verdrahtung des Elektrikers. Sammler, die jedes bunte Hängelicht als „Muranoglas“ behandeln, verfehlen den Typ. Der Typ hat im Handel einen Namen — Rezzonico — und einen dokumentierten Erfinder im achtzehnten Jahrhundert: Giuseppe Briati. Originale aus seiner Lebenszeit sind selten. Das meiste, was der Markt antik nennt, ist ein Revival seiner Idee aus dem neunzehnten oder frühen zwanzigsten Jahrhundert.

Ein Hängelicht, kein Gefäß

Venezianische Paläste waren beleuchtet, lange bevor jemand eine Glas-ciocca aufhängte. Öllampen in Becherform — cesendelli — hängen noch in den Procuratie am Markusplatz. Der Ballsaal im Ca’ Rezzonico, heute das städtische Museo del Settecento Veneziano, bewahrt seine originalen vergoldeten Holzkronleuchter. Das ist geschnitzte Beleuchtung, kein Glas.

Der Glaskronleuchter, der Sammler angeht, ist die Antwort des achtzehnten Jahrhunderts auf böhmischen Kristall: ein hängender Kandelaber, dessen Arme geblasen, nicht geschliffen sind, und dessen Ornament polychrom ist. Zur Materialgeschichte der Inselöfen beginnen Sie mit unserem Führer zur Geschichte und Echtheit von Muranoglas. Dieser Artikel handelt von der Leuchte: wie sie gebaut ist, wie der Rezzonico-Typ zu seinem Namen kam und wie man datiert, was Ihnen angeboten wird. Dieselben Interieurs hielten Nussbaum und Einlage — siehe den Führer zu antiken italienischen Möbeln — und Lagunen-Tafelsilber, ein Punzenproblem, behandelt in venezianischen Silberpunzen.

Wie eine Ciocca gebaut ist

Das städtische Museo del Vetro auf Murano ist über die Methode ausdrücklich. Die Kronleuchter in seiner Haupthalle sind con il sistema di investimento gearbeitet: eine Metallstruktur, mit geblasenen Glasstücken verkleidet. Das Eisen trägt das Gewicht. Das Glas ist das Kleid.

Typische Teile, benannt, wie das Museum sie benennt: ein zentraler Schaft aus gestapelten Glashülsen über der Eisenstange; rankende Arme (bracci) in einer oder mehreren Etagen, endend in Kerzentüllen (coppette reggicandela); Blätter, Blumen und Früchte in farbiger Glaspaste oder geblasener Farbe; Pendeloques als Kugeln oder Trauben; ein Aufsatz (cimiero) und eine Schleife oder ein Tropfen (fiocco) am Fuß.

Jedes Teil muss zum nächsten passen. Eine übergroße Blume setzt sich nicht zwischen zwei Armen; eine kurze Hülse lässt Eisen sehen. Restaurierung, die unpassende spätere Blumen tauscht, wird sichtbar, sobald man danach sucht: Farbe, die nicht hingehört, Fassungen, die vorstehen, Draht, wo ein Glaskragen schließen sollte.

Böhmische und englische Kristallkronleuchter derselben Jahrhunderte arbeiten umgekehrt. Ihr Drama sind facettierte Tropfen und ein relativ schlichtes Metallgerüst. Venezianische Arbeit des Briati-Typs hält das Metall unsichtbar und verwendet die Arbeit auf Farbe. Ist das Hängelicht eine Kaskade geschliffener Prismen ohne Blumen, ist es keine Rezzonico-ciocca, wie „venezianisch“ die Bildunterschrift des Händlers auch sei.

Wandleuchten aus denselben Werkstätten sind lumiere: gepaarte Wandleuchter mit demselben floralen Vokabular. Sie sind leichter aufzuhängen, leichter zu fälschen und oft vollständiger als ein Deckenstück mit zwanzig Armen, das die Hälfte seiner Blüten verloren hat.

Giuseppe Briati und der Typ des achtzehnten Jahrhunderts

Giuseppe Briati wurde am 8. Januar 1686 auf Murano geboren, in eine Familie, die im Libro d’oro der Glasmachergeschlechter der Insel eingetragen war. Elena Bassis Eintrag im Treccani-Dizionario Biografico degli Italiani ist der Bericht, dem man trauen soll. Er saß im kleinen Rat Muranos und bekleidete Ämter in der Glasmacher-Scuola von San Nicolò. Der Erfolg als Hersteller kam spät.

In den 1670ern und 1680ern konkurrierte böhmischer Kristall bereits mit venezianischem Glas auf europäischen Tafeln. Eine spätere Überlieferung, die Bassi als undokumentiert kennzeichnet, sagt, Briati sei 1733 nach Böhmen gegangen und habe Kristallarbeit in einem fremden Ofen gelernt. Was die Dokumente zeigen, ist eine Petition an den Rat der Zehn vom 11. Dezember 1736 um ein zehnjähriges Privileg, die Arbeit in „cristallo finissimo“ fortzusetzen, gewährt am 23. Januar 1737 und später bis 1757 verlängert.

1739 wurde er von Mit-Muranesi mit dem Tod bedroht — Bassi vermerkt, dass sein Vater und sein Onkel bereits in einer Handelsfehde getötet worden waren — und er erhielt die Erlaubnis, einen Ofen in Venedig selbst zu eröffnen, neben der Kirche der Carmini, an der Fondamenta, die heute seinen Namen trägt. Öfen waren seit 1271 wegen der Brandgefahr auf Murano beschränkt. Im selben Jahr gewann er das Recht, Kaliumsalpeter, verwendet, um farbloses Glas zu versteifen, zum Regierungspreis zu kaufen, was böhmischen Kristall in den Kosten unterbot.

Bassi ist klar, dass hängende Kronleuchter dieser Art ein Objekt des achtzehnten Jahrhunderts sind. Briati nahm die böhmische Idee und charakterisierte sie mit polychromen Blumen, Chinoiserie-Pagodenmotiven, die damals Mode waren, und Armen, die als Delphine enden. Seine Öfen machten auch deser (Dessertaufsatzstücke) und die Wand-lumiere, die eine venezianische Spezialität wurden. Er starb am 18. Januar 1772 in Venedig und bat, in Santo Stefano auf Murano begraben zu werden (1810 zerstört). Treccani datiert die Carmini-Fabrik auf 1808. Verwandte Objekte werden im Museo del Vetro, im Ca’ Rezzonico und im Museo Correr gezeigt.

Spätere Hausnamen an Beleuchtung des zwanzigsten Jahrhunderts — einschließlich Firmen in unserem Artikel zu Murano-Meistern — gehören in ein anderes Kapitel. Sie machten Kronleuchter. Sie sind nicht Briati.

Was „Rezzonico“ tatsächlich benennt

Im Handel ist Rezzonico eine Form: eine mehrstöckige hängende ciocca mit floralen Armen, benannt nach dem Ca’ Rezzonico. Es ist für sich keine Werkstattmarke, kein Datum und kein Beweis, dass das Licht in den 1750ern in jenem Palazzo hing.

Das Beispiel im Brustolon-Saal ist das, das Museumsetiketten als Typstück nutzen. Die Fondazione Musei Civici di Venezia beschreibt einen Kristallkronleuchter mit zwanzig Flammen in zwei Reihen, geschmückt mit hellfarbigen Glaspasteblumen, gegen die Mitte des achtzehnten Jahrhunderts von Giuseppe Briatis Murano-Fabrik produziert, und „das außerordentlichste Beispiel seiner Art, das uns unversehrt überkommen ist“. Didaktische Texte der städtischen Museen ergänzen, dass dieser Kronleuchter 1934 in die Sammlung kam, als der italienische Staat Objekte für das neue Museum des venezianischen Settecento kaufte. Der Palazzo gibt dem Stil seinen Namen. Der Zugang von 1934 ist der Grund, warum Sie nicht annehmen sollten, jedes „Rezzonico“ sei Palastmobiliar, das den Canal Grande nie verließ.

Das Museo del Vetro hängt verwandte Typen des achtzehnten Jahrhunderts, nur als „wahrscheinlich“ Briatis Fabrik zugeschrieben, Jahrhundertmitte: eine ciocca alla chinese (Chinoiserie) mit Kerzentüllen, Blumen, Blättern und Pendeloques als Kugeln und Trauben; und eine ciocca a colonna mit vier gedrehten Säulen und vierundzwanzig Armen auf zwei Etagen, zwanzig endend in Delphinköpfen. Auch Palazzo Mocenigo zeigt ciocche des Typs. Die städtischen Beispiele zu sehen ist mehr wert als jedes Händlerfoto.

Napoleons Besetzung der Republik 1797 brach die Hof- und Zunftökonomie, die diese Arbeit bezahlt hatte. Die Produktion ambitionierter Kronleuchter fiel mit dem Rest der Luxusgewerbe der Insel.

Das Revival der 1860er ist das, was Sie tatsächlich kaufen werden

Die meisten Kronleuchter, die als „antik venezianisch“ oder „antik Murano“ angeboten werden, entstanden nach dem Revival der Mitte des neunzehnten Jahrhunderts, nicht in Briatis Lebenszeit. Das macht sie nicht wertlos. Es macht das Datum zur ersten Tatsache, die stimmen muss.

1864 hielt Murano seine erste Glasausstellung. Das Goldmedaillenstück — noch das Mittelstück der Haupthalle des Museo del Vetro — ist ein Kristallkronleuchter mit sechzig Lichtern auf vier Etagen: 398 cm hoch, 226 cm im größten Durchmesser, 330 kg, 356 Teile. Entwurf und Leitung: Angelo Serena, assistiert von Vittore Zanetti, mit Kristallpaste von Isidoro Barbon bei der Società Fabbriche Unite. Derselbe Kronleuchter ging 1867 auf die Exposition Universelle in Paris.

Dieses Objekt ist eine öffentliche Aussage, kein typischer Privatauftrag, doch es datiert das Revival: Murano der mittleren 1860er konnte wieder monumentale Beleuchtung bauen und ins Ausland schicken. Antonio Salviatis Werkstätten, 1859 in Venedig eröffnet, sind der andere dokumentierte Motor. Das Victoria and Albert Museum kaufte einen Salviati-Kandelaber von etwa 1862 (Museumsnummer 9042-1863), gezeigt auf der Londoner Ausstellung jenes Jahres. Salviatis spätere Compagnia Venezia e Murano hielt Beleuchtung im historistischen Repertoire durch den Rest des Jahrhunderts.

Die Auktionskatalogisierung folgt derselben Spaltung. Christie’s hat einen polychromen venezianischen Kronleuchter des frühen zwanzigsten Jahrhunderts mit zwölf Lichtern beschrieben, entfernt aus dem Palazzo Taverna in Rom — eine Palazzo-Provenienz, ein Revival-Datum. Norditalienische feuervergoldete Metall- und geschliffene Kristallleuchten, einschließlich genuesischer Beispiele der zweiten Hälfte des achtzehnten Jahrhunderts, werden getrennt katalogisiert. Lassen Sie Genua, Venedig und eine Touristen-ciocca von 1905 nicht in ein einziges Los „italienischer Kronleuchter“ zusammenfallen.

Wie man ein Stück bestimmt und datiert

Arbeiten Sie in dieser Reihenfolge, mit dem Licht von unten und von der Seite fotografiert, bevor jemand es neu verdrahtet.

1. Benennen Sie die Konstruktion. Investimento über einem Metallrahmen, geblasene Arme, applizierte Blumen: venezianische ciocca. Geschliffene Prismen auf einem sichtbaren vergoldeten Gerüst: böhmischer, englischer oder norditalienischer Kristall, nicht Rezzonico. Geschnitztes vergoldetes Holz: venezianisch, aber nicht dieser Artikel.

2. Zählen Sie Etagen und Lichter, dann sehen Sie auf den Schaft. Ein Museumstyp des achtzehnten Jahrhunderts sind zwei Reihen Kerzenarme, kein vierstöckiges Ausstellungsstück. Unpassende Hülsen oder ein Messingrohr statt Glas bedeuten gewöhnlich spätere Montage.

3. Lesen Sie die Blumen als eigene Objekte. Handgemachte Blüten variieren. Formidentische Rosen in einem harten, gleichmäßigen Rosa sind später. Ersetzte Blumen sind normal; eine ganze Girlande in einer späteren Palette ist eine Rekonstruktion.

4. Prüfen Sie die Enden. Delphinköpfe und Chinoiserie-Pagodennoten erscheinen an dokumentierten Typen der Mitte des achtzehnten Jahrhunderts. Sie wurden auch kopiert. Ein Delphinarm an einem Licht mit modernen elektrischen Kerzen ist kein Briati.

5. Behandeln Sie Elektrifizierung als Zustandsnotiz, nicht als Datum. Fast jede hängende ciocca, die in einem Haus gelebt hat, wurde verdrahtet. Originale Kerzentüllen, für Edison-Birnen angepasst, sind zu erwarten. Eine fabrikneue Farm aus Keramikfassungen ohne alte Tüllen ist ein moderner Bau oder ein schwerer Umbau.

6. Verlangen Sie die Marke Vetro Artistico® Murano nicht an einem antiken Stück. Das Regionalgesetz Venetien vom 23. Dezember 1994, Nr. 70, schuf diese Kollektivmarke für Glas, das auf der Insel Murano gemacht wird; das Consorzio Promovetro verwaltet Lizenzen für lebende Firmen. Ein holografischer Aufkleber ist ein Beleg für neue Produktion. Sein Fehlen an einem Kronleuchter von 1880 beweist nichts. Seine Anwesenheit an einem Stück, das als „achtzehntes Jahrhundert“ verkauft wird, ist ein Widerspruch.

7. Bepreisen Sie die Stunden und die Vollständigkeit. Eine ciocca mit zwanzig Armen sind Hunderte von Teilen. Fehlende Arme, spätere Blumen und ein verkürzter Schaft mindern alle den Wert.

8. Fragen Sie, welche Stadt. „Venezianischer Kronleuchter“ und „Murano-Kronleuchter“ werden im Englischen austauschbar gebraucht. Genuesische und andere norditalienische Kristallleuchten sind eine dritte Gruppe. Provenienz schlägt ein Lagunenadjektiv.

Zustand, Aufhängen und Restaurierung

Diese Objekte sind schwer. Der Kronleuchter des Museo del Vetro von 1864 wiegt 330 Kilogramm; private Revivalstücke mit zwölf bis vierundzwanzig Lichtern sind leichter, aber noch eine statische Last. Eine Gipsdeckenrosette in einer modernen Wohnung ist kein Palazzobalken. Lassen Sie jemanden, der investimento-Arbeit demontiert hat, das Eisen ansehen, bevor Sie es aufhängen.

Erwarten Sie Verluste. Blumen brechen, Tüllen splittern, und Restauratoren des neunzehnten Jahrhunderts tauschten Teile zwischen Lichtern. Ehrliche Konservierung ersetzt einen gebrochenen Arm durch ein geblasenes Gegenstück und sagt das. Eine „perfekte“ ciocca des achtzehnten Jahrhunderts mit jedem Blütenblatt intakt und ohne Abrieb an den Eisenkragen ist das Stück, von dem man weggeht. Weichen Sie einen verdrahteten Kronleuchter nicht ein. Demontieren Sie nur mit nummerierten Fotografien jeder Hülse.

Die Ausfuhr dokumentierter historischer Beleuchtung aus Italien kann unter Kulturgutregeln fallen, die für eine neue lizenzierte ciocca nicht gelten. Ein Licht mit Palastprovenienz ist ein Kulturerbeobjekt, kein dekoratives Zubehör.

Was sammeln, und wo hinsehen

Schulen Sie das Auge im Ca’ Rezzonico (Brustolon-Saal) und im Museo del Vetro, bevor Sie ein „Rezzonico“ online kaufen. Palazzo Mocenigo ergänzt weitere Hängebeispiele im häuslichen Maßstab. Dann entscheiden Sie, welches Jahrhundert Sie tatsächlich einkaufen.

Ciocche der Mitte des achtzehnten Jahrhunderts in Museumsqualität verlassen städtische Sammlungen kaum. Der praktische Antiquitätenmarkt ist das Revival der 1860er–1930er: florale Lichter auf zwei Etagen, manchmal mit Palazzo- oder Händlerprovenienz, oft elektrifiziert, oft mit ersetzten Blumen. Paare von lumiere sind eine eigene, leichter hängbare Sammellinie. Neue Produktion lizenzierter Murano-Firmen ist eine dritte Linie und sollte als neu gekauft werden, mit der Marke von 1994, nicht als Stellvertreter für Briati.

Ein Spitzenkragen derselben Lagune ist ein Stichproblem, kein Beleuchtungsproblem — siehe Burano-Spitze. Glätten Sie Glas, Silber, Textilien und Hängelichter nicht zu einer einzigen Geschichte „aus Venedig“.

FAQ

Was ist ein Rezzonico-Kronleuchter?

In Museums- und Handelssprache ist es eine mehrarmige venezianische Glas-ciocca des Typs, der mit dem Ca’ Rezzonico verbunden wird: Kristallarme, Kerzentüllen und polychrome Glasblumen. Das Beispiel im Brustolon-Saal ist ein Licht mit zwanzig Flammen auf zwei Etagen, Giuseppe Briati zugeschrieben, Mitte des achtzehnten Jahrhunderts. Das Wort ist ein Typname, keine Signatur.

Wer war Giuseppe Briati?

Ein auf Murano geborener Glasmacher (8. Januar 1686 – 18. Januar 1772), der 1737 ein Privileg des Rates der Zehn erhielt, feinen Kristall zu machen, und 1739 eine seltene Erlaubnis, einen Ofen in Venedig bei den Carmini zu betreiben. Treccani schreibt seiner Werkstatt zu, den hängenden Kronleuchter als polychromen floralen Triumph im Wettbewerb mit böhmischem Kristall charakterisiert zu haben.

Wie unterscheide ich eine Ciocca des achtzehnten Jahrhunderts von einem Revival?

Originale aus Briatis Lebenszeit sind selten; städtische Museen behandeln selbst ihre verwandten Lichter als „wahrscheinlich“ seine Fabrik. Revivalstücke ab den 1860ern sind häufig, oft größer, oft bereits verdrahtet und oft in den Teilen gemischt. Datieren Sie nach Konstruktion, Vergleichsstücken und Provenienz — nicht nach dem Vorhandensein von Blumen.

Bedeutet ein fehlendes Vetro-Artistico-Murano-Etikett eine Fälschung?

Nein, nicht an einem antiken Stück. Die Marke ist eine geografische Lizenz von 1994 für lebende Inselproduzenten. Sie ist die richtige Frage für einen neuen Kronleuchter und die falsche für eine ciocca des neunzehnten Jahrhunderts.

Kann ein antiker venezianischer Kronleuchter elektrifiziert werden?

Die meisten sind es bereits. Verbergen der Verdrahtung im investimento-Schaft, Erhalt alter Tüllen und eine fachgerechte Erdung sind das, was zählt.

Sind venezianische und Murano-Kronleuchter dasselbe?

Im englischen Einzelhandel ja: Beide Namen zielen auf Lagunenglasbeleuchtung. Historisch standen die Öfen auf Murano (mit Briatis dokumentierter Stadtausnahme). Ein Licht „im Murano-Stil“, weit von der Lagune gemacht, ist keines von beiden.

Schluss

Ein antiker venezianischer Kronleuchter ist ein Rahmen, gekleidet als Strauß. Lernen Sie investimento als Methode, ciocca als floralen Typ, Rezzonico als den Palazzonamen für diesen Typ und Briati als die dokumentierte Werkstatt des achtzehnten Jahrhunderts — und denken Sie dann daran, dass das Goldmedaillenlicht von 1864 im Museo del Vetro Europa das Revival lehrte. Ohne diese Folge kaufen Sie Farbe an einer Decke. Mit ihr können Sie einen Museumstyp der Mitte des achtzehnten Jahrhunderts auf zwei Etagen von einer Pariser Ausstellungssäule unterscheiden, genuesischen Kristall von einer Lagunen-ciocca und ein 1994 lizenziertes neues Stück von einer Geschichte, die die 1730er beansprucht.