Eine Kamee aus Torre del Greco ist ein Relief, geschnitten durch die geschichtete Schale einer tropischen Helmschnecke. Die helle Außenschicht wird zur Figur. Die dunklere Innenschicht wird zum Grund. Das ist die lokale Glyptik, nicht die Sardonyx- und Achat-Arbeit römischer Hartsteinwerkstätten. Sammler, die beides als einen Markt behandeln, lesen Gewicht und Werkstatt falsch.

Torre del Greco liegt am Golf von Neapel, zwischen der Stadt und Pompeji, unter dem Vesuv. Seine Fischer brachten lange Mittelmeerkoralle nach Livorno und Genua zur Fertigstellung. Der Kameenschnitt in Muschel ist eine Auflage des neunzehnten Jahrhunderts auf diesen Seehandel.

Die Real Fabbrica und römische Steinschneider, 1805–1815

Am 8. April 1805 gewährte Ferdinando IV. von Bourbon dem Marseiller Korallenhändler Paul Barthèlemy Martin (Paolo Bartolomeo Martin in den neapolitanischen Akten) ein zehnjähriges Privileg, bearbeitete Koralle in Torre del Greco zu fertigen. Eine königliche Verfügung vom 27. März hatte die Fabrik bereits genehmigt. Martin, zuvor Direktor der Reale Compagnia d’Africa, erhielt Zollfreiheit auf Ausfuhren und auf Verkäufe innerhalb des Königreichs. Im Gegenzug musste er einheimische Lehrlinge ausbilden, damit das Handwerk das Monopol überdauern würde.

Der Betrieb öffnete im Palazzo Brancaccio. 1807 beschäftigte er in Torre del Greco etwa hundert Arbeiter. Eine zweite Werkstatt arbeitete später im Real Albergo dei Poveri in Neapel. Joseph Bonaparte und dann Joachim Murat bestätigten das Exklusivrecht. Die Fabrik nahm den Namen Real Fabbrica di Coralli della Torre del Greco an. Sie gewann eine Silbermedaille auf der Esposizione dei Saggi delle Manifatture Nazionali 1810 und Gold 1811.

Martins Produktion bestand nicht nur aus Perlen. Cristina Del Mare, gestützt auf Giovanni Tescione und auf Akten im Archivio di Stato di Napoli, zeigt, dass er Gemmenschneider aus Rom holte, um Kameen in Koralle für Empire-Schmuck zu schneiden. Vincenzo Jori, schreibend 1894, nennt Michele Mancerotti, Filippo Veneziani und Giuseppe Carbone unter diesen Meistern. Filippo Gagliardi folgte. Mehrere verließen Martin nach einem Prozess darüber, ob die freien Künste monopolisiert werden dürften, und eröffneten eigene Bänke. Korallenkameen aus diesem Kreis erscheinen auf einem Gueridon und auf einem Galadegen von Biennais in Fontainebleau, beide mit dem Hof Murats um 1808–1811 verbunden.

Die Muschel folgte der Koralle. Helme von Cypraecassis rufa und Cassis madagascariensis haben zwei bearbeitbare Farbschichten von wenigen Millimetern Dicke. Sie ließen sich schneller schneiden als Achat und an den Grand-Tour-Verkehr verkaufen, der bereits Mikromosaike in Rom und Souvenirs in Neapel kaufte. Hersteller aus Torre del Greco erzählten später von einem Schub tropischer Muscheln in den 1870er Jahren, als afrikanische Ladungen die Trompetenschnecke als Ballast nutzten und als die Korallenbänke von Sciacca kurz den rotgoldenen Handel störten. Die Fabrik von 1805 bleibt der dokumentierte Beginn organisierter Glyptik in der Stadt.

Helmschnecken in den Werkstätten

Handelsnamen in Torre del Greco folgen dem Stein: corniola und sardonica. Sie beschreiben Muschel, nicht Karneol oder Sardonyx.

Cypraecassis rufa (Stiermaul-Helm; Handel Cassis rufa, conchiglia corniola). Fischereien im Indopazifik und vor Ostafrika. Kleinere Schale. Beige- bis fleischfarbenes Relief über einem roten bis orangefarbenen Grund. Das war der erste Helm, den die Kameenschneider für das übliche weibliche Profil bevorzugten. Die dicke Lippe wird auch zu Perlen und kleinen Ovalen geschnitten.

Cassis madagascariensis (Königinnenhelm; Handel conchiglia sardonica). Trotz des linnéschen Epithetons stammen die in Kampanien verwendeten Schalen aus dem westlichen Atlantik und der Karibik. Größere Schale. Weißes Relief über kastanienbraun. Stärkerer Kontrast, nach rufa eingeführt und heute die übliche Wahl für große Broschen. Aus den größeren Exemplaren kann der Schneider eine zweite innere Schale und eine basale coronella nehmen.

Cassis cornuta (gehörnter Helm). Die größte der drei, die Hersteller nennen. Weiße Außenschicht, orange Innenschicht. Verwendet, wenn eine große Plakette verlangt wird.

Das Museo Malacologico Piceno in Cupra Marittima, das eine Abteilung zu Kameen aus Torre del Greco hält und T. Cossignanis Monographie von 1993 Cammei: gioielli dalle conchiglie veröffentlicht hat, nennt außerdem Cypraea tigris, Strombus gigas und Pinctada margaritifera (Perlmutt). Die ersten beiden Helme bleiben diejenigen, die ein feines zweifarbiges Relief tragen. Perlmutt ist monochrom und irisierend. Es lässt sich mit rotierenden Werkzeugen in Serie bearbeiten. Es gibt nicht das geschichtete Helldunkel, das eine klassische Kamee aus Torre del Greco definiert. Geschichteter Hartstein der Werkstätten florentinischer Pietra dura ist wiederum eine andere Technik: eingelegter Stein, keine geschnittene Schale.

Die Schale schneiden

Der nutzbare Teil ist die coppa, der gerundete Körper der Muschel. Die in Cupra Marittima verzeichneten Werkstattstufen laufen: scoppatura (Heraustrennen der Schale), Anreißen, Formen, aggarbatura (Egalisieren des Ovals oder Runds), Einbetten in Pech, Zeichnen, Schruppen, Stechen, Fertigstellen, Polieren, Entfetten.

Giovanni Apas Werkstatt, 2007 für JCK beschrieben, nutzte noch dieselbe Folge, mit einem hölzernen Haltestab anstelle des älteren Pechblocks. Der Schneider skizziert auf der hellen Fläche, dann öffnet er den Grund mit einem breiten Stichel, bis die dunkle Schicht erscheint. Feinere Stichel modellieren Haar, Lid und Gewand. Ein letzter Gang poliert das Relief. Das Stück wird in lauwarmem Seifenwasser gewaschen, um Fett von den Handwerkzeugen zu heben.

Handarbeit hinterlässt leichte Werkzeugspuren im Grund, ungleiche Tiefe im Haar und eine Rückseite, die der natürlichen Wölbung der Schale folgt, sofern sie nicht für eine geschlossene Fassung plan geschliffen wurde. Rotations- und Pantographenarbeit des späten zwanzigsten Jahrhunderts wiederholt dasselbe Profil über eine Charge. Das Museo Malacologico vermerkt, dass chinesische Fabriken das Aussehen in Kunststoff kopiert haben. Kunststoff ist gleichmäßig dick, warm anzufassen und zeigt unter der Lupe keine Anwachslinien. Muschel, gegen das Licht, ist an den dünnen Kanten des Grundes durchscheinend.

Die Schule von 1878

Die Nachfrage nach ausgebildeten Schneidern brachte eine staatliche Schule hervor. Ein königliches Dekret vom 23. Juni 1878 gründete die Scuola per la lavorazione del Corallo, auf Vorschlag von Francesco De Sanctis, im Karmeliterkloster an der Kirche des Carmine. Das Gebäude war nach dem Ausbruch von 1631 wiederaufgebaut worden und hatte jene von 1737 und 1794 überstanden.

1887 wurde sie die Regia Scuola d’Incisione sul Corallo e di Arti Decorative e Industriali. Der Unterricht weitete sich von Koralle auf Kameenmuscheln, Schildpatt, Elfenbein, Perlmutt, Lavagestein und Hartsteine. Tages-, Abend- und Feiertagskurse wurden angeboten, damit arbeitende Lehrlinge teilnehmen konnten. 1919 sandte das Kolonialministerium acht Quintal eritreischen Perlmutts. 1924 ging die Schule vom Ministerium für Landwirtschaft, Industrie und Handel an den öffentlichen Unterricht über. Sie wurde 1968 ein Istituto Statale d’Arte und 2009 Teil des Istituto d’Istruzione Superiore Francesco Degni.

Das Museo del Corallo öffnete in diesem Kloster am 3. April 1933 unter dem Direktor Enrico Taverna, mit Unterstützung der Banco di Napoli und öffentlicher Verwaltungen. Die Vitrinen halten Koralle, Perlmutt, Silber, Schildpatt, Schiefer, sogenannte Lava und zahlreiche Kameen, einschließlich Schüler- und Meisterarbeiten. Der Touring Club Italiano vermerkt die Teilnahme der Schule an Ausstellungen von Paris bis Saint Louis und Buenos Aires zwischen 1881 und dem Zweiten Weltkrieg. Das Museum ist der erste Ort, um eine Muschelkamee aus Torre del Greco mit den benachbarten Materialien zu vergleichen, die dieselben Bänke nutzten.

Firmen, Marken und signierte Muscheln

Die meisten Schmuckkameen sind unsigniert. Die Zuschreibung ruht auf Muscheltyp, Qualität des Stichels und der Fassung.

Giovanni Ascione (1834–1908), Sohn des coralline-Inhabers Domenico, registrierte 1855 eine Manufaktur in Torre del Greco. Ab 1875 durfte die Firma das Wappen Vittorio Emanuele II. führen. Das Museo Ascione in Neapel, im zweiten Stock der Galleria Umberto I, zeigt Dokumente, Koralle, Muschelkameen und, ab dem späten neunzehnten Jahrhundert, glittocromia auf Muschel: farbige Glyptik auf der Schale. Arbeit der Liberty-Zeit fügte Perlmutt, Elfenbein und Schildpatt zur Koralle hinzu.

Michele Scognamiglio ist ab 1857 als Kameenschneider belegt. Die Familienfabrik wurde bei der Vesuvtätigkeit 1905 beschädigt und beim Ausbruch 1906 zerstört. Gaetano Scognamiglio (1910–1999) und seine Brüder gründeten das Geschäft 1928 neu als Fratelli Scognamiglio, später CA.S.CO. (Cameo Scognamiglio Coral).

Christie’s hat ganze Trompetenschnecken der Mitte des neunzehnten Jahrhunderts katalogisiert, in flachem Relief geschnitten und Torre del Greco gegeben, darunter ein Exemplar von 22 cm mit der Inschrift Venere e Amore. Eine verwandte Neapler Muschel, signiert G. Stella, Napoli, mit Amoretten und einer Blütenkopfbordüre, belegt namentlich genannte Stecher an Schaustücken, nicht an kleinen Broschen. Solche ganzen Muscheln sind Kabinettstücke. Sie dürfen nicht mit den ovalen Rohlingen verwechselt werden, die aus derselben Art für Schmuck geschnitten werden.

1978 bildeten Hersteller Assocoral (Associazione Produttori Coralli Cammei e Materie Affini). JCK berichtete 2007 von etwa 350 Firmen und 2.600 Arbeitern, die meisten davon Werkstätten von drei Personen oder weniger, mit etwa drei Vierteln der Produktion im Export.

Lava und Kalkstein: das Nebengewerbe der Grand Tour

Neapel verkaufte auch monochrome „Lava“-Kameen als Souvenirs des Vesuvs und der Ausgrabungen. Die Schule Degni unterrichtete pietra lavica. Handelsstücke sind grau, taupe, braun oder gebrochen weiß, matt, manchmal porös, mit archäologischen oder mythologischen Köpfen. Charlotte Gere und Judy Rudoe warnen in Jewellery in the Age of Queen Victoria, dass viele sogenannte Lavakameen ein weicher süditalienischer Kalkstein sind, der unter dem vulkanischen Namen verkauft wurde. Eine Seneca-Krawattennadel in der Sammlung Hull Grundy des British Museum, als Lava gegeben, erwies sich als Kalkstein. Behandeln Sie den Begriff als Handelsbezeichnung. Das Material ist nicht geschichtet. Es hat nichts vom Kontrast Weiß-auf-Rot oder Weiß-auf-Braun von Cassis.

Hartsteinkameen sind dagegen kalt, schwer und scharf an der Schichtgrenze. Römische Werkstätten wie die Saulini fertigten den besten viktorianischen Hartstein, und etwas Muschelarbeit, in dieser Stadt. Sie sind eine eigene Schule gegenüber den Helmschneidern aus Torre del Greco, auch wenn beide an dieselben englischen Käufer verkauften.

Eine Muschelkamee aus Torre del Greco datieren

Lesen Sie das Objekt in dieser Reihenfolge: Material, Schnitt, Fassung, Thema.

Material. Gegenlicht soll eine warme Durchscheinung am dünnen Grund zeigen. Anwachslinien laufen in der Muschel. Eine Nadel ritzt Muschel; Sardonyx ritzt sie nicht ohne Weiteres. Kunststoffreproduktionen haben keine Anwachslinien und oft eine Formnaht oder eine vollkommen ebene Rückseite.

Schnitt. Vor etwa 1840 sind Muschelkameen für den englischen Markt meist klein oder mittel, mit mäßigem Relief. Nach 1840 werden größere Hochreliefbroschen häufig. Nach etwa 1860 erscheinen die größten und am dichtesten gefüllten mythologischen Plaketten. Haar, das einzeln geschnitten ist, ein Grund, der nicht mechanisch plan ist, und eine leicht konvexe Rückseite von der Schale sprechen für Handarbeit. Identische Chargen mit Rotationsstreifen sprechen für spätere Werkstattproduktion, oft noch aus Torre del Greco, aber nicht für ein Grand-Tour-Stück der Jahrhundertmitte.

Fassung. Geschlossene Goldzargen, manchmal 15 ct oder 9 ct mit englischen Einfuhr- oder Sponsorzeichen, weisen auf viktorianischen Einzelhandel. Italienische Fassungen in 800er Silber, einschließlich neapolitanischer Punzen, passen zu lokalem Schmuck des späteren neunzehnten und des zwanzigsten Jahrhunderts. Pinchbeck und ungemarktes unedles Metall erscheinen auf Touristenware jeder Zeit. Eine spätere Fassung datiert die Muschel nicht. Eine englische Fassung der mittleren Viktorianik auf einer zweifarbigen Helmschnecke ist ein guter Beleg für einen Schnitt des neunzehnten Jahrhunderts.

Thema. Die Vorratstypen sind das weibliche Profil mit Diadem oder Trauben, Medusa, die drei Grazien, Putti und pompejanische Mythologien. Landschafts- und Genreszenen gibt es. Vorderansichts-Porträts und photographische Ähnlichkeiten sind meist später, einschließlich Aufträgen des zwanzigsten Jahrhunderts auf sardonica. Religiöse Themen (schmerzhafte Madonna, Heilige) gehören denselben Bänken, aber einem anderen Markt als das Grand-Tour-Profil.

Zustand

Muschel ist Calciumcarbonat. Sie splittert an den Hochpunkten von Nase und Diadem. Haarrisse folgen dem Wachstum der Schale. Alte Politur kann die Stichelgrate runden. Weichen Sie eine gefasste Kamee nicht ein. Wasser quillt organische Reste in der Fassung und kann Folie oder Pech heben. Meiden Sie Ultraschallreiniger. Ein trockener Pinsel und ein kaum feuchtes Tuch auf der Fläche genügen. Lagern Sie fern von direkter Sonne. Hitze und Haushaltschemikalien bereifen die Politur.

Ersatz-Glas oder Kunststoffeinsätze in alten Fassungen sind häufig. Ist das Relief auf beiden Seiten identisch, oder ist die Rückseite eine glatte geformte Höhlung, ist der Einsatz keine Muschel.

FAQ

Sind Kameen aus Torre del Greco dasselbe wie italienische Hartsteinkameen?

Nein. Schmuckkameen aus Torre del Greco sind fast immer Helmschnecke. Hartstein (Sardonyx, Achat, Onyx) ist eine Spezialität Roms und von Idar-Oberstein. Gewicht, Kälte und eine kristalline Schichtkante trennen Stein von Muschel.

Wie unterscheidet ein Sammler corniola-Muschel von sardonica?

Corniola (Cypraecassis rufa) zeigt ein creme- oder fleischfarbenes Relief auf rot-orangefarbenem Grund und ein kleineres Oval. Sardonica (Cassis madagascariensis) zeigt ein weißes Relief auf Braun und ist oft größer. Beide sind Muschel. Keine ist der Edelstein, dessen Namen der Handel entlehnte.

Tragen echte Stücke eine Werkstattmarke?

Meist nicht auf der Muschel. Sehen Sie die Fassung an: italienisches 800, neapolitanische Punzen oder englische Goldpunzen. Signierte ganze Muscheln (zum Beispiel G. Stella, Napoli) sind Schaustücke, keine typischen Broschen.

Was ist eine Lavakamee auf diesem Markt?

Ein monochromes Relief, verkauft als vesuvianische Lava, oft Kalkstein oder Tuff, gefertigt für Grand-Tour-Besucher Neapels. Es ist keine geschichtete Helmschnecken-Kamee und sollte als anderer Gegenstand bepreist und konserviert werden.

Ist eine Kunststoff- oder maschinengeschnittene Kamee aus derselben Stadt noch eine Kamee aus Torre del Greco?

Maschinengestützter Schnitt wurde in Torre del Greco im späten zwanzigsten Jahrhundert verwendet. Kunststoffkopien, einschließlich chinesischer Abformungen, sind es nicht. Die Unterscheidung, die einem Sammler zählt, ist Handstichelarbeit auf Cassis, belegt durch Durchscheinung, Anwachslinien und unregelmäßiges Relief.