Händler verwenden noch immer das französische Wort Ormolu für fast jeden Beschlag aus gelbem Metall. In Italien hat das Objekt einen anderen Namen und eine andere Papierlage. Italienische feuervergoldete Bronze (bronzo dorato) ist eine Kupferlegierung, die durch Feuervergoldung fertiggestellt wird. Sie erscheint als Kandelaber, Dessertaufsätze, Uhrgehäuse und als aufgesetzter Zierat auf Marmor und Hartstein. Sie ist nicht dasselbe Gewerbe wie das kleine patinierte Bronzetto, das im Sammlerführer zur antiken italienischen Bronze behandelt wird. Die Legierung mag verwandt sein. Die Oberfläche, die Werkstatt und die Art, wie ein Name festgehalten wird, sind es nicht.

Französische Hofbronzen des späteren achtzehnten Jahrhunderts sind oft einem bekannten Ciseleur zugeordnet und werden als Gouthière oder Thomire besprochen. Römische Arbeit derselben Jahrzehnte erkennt man an Rechnungen, Zeichnungen und, in einer Werkstatt, an einer gestempelten lateinischen Signatur. Das Silber, das dieselben Räume verließ, kann ein Stadtzeichen tragen. Die Bronze in der Regel nicht. Zum Gegensatz mit gepunztem Edelmetall siehe den Führer zu italienischen Silberpunzen.

Feuervergoldung, kein Blattgold auf Holz

Doratura a fuoco, auch doratura al mercurio genannt, ist ein Amalgamverfahren. Gold wird mit Quecksilber verbunden. Die Paste wird auf eine gereinigte Kupferlegierung aufgetragen. Hitze treibt das Quecksilber als Dampf aus. Es bleibt ein dünner, gebundener Goldfilm, der mit Achat oder Hämatit poliert werden kann. Vertiefungen dürfen matt bleiben; die Hochpunkte werden poliert. Die Bindung ist mechanisch und chemisch. Es handelt sich nicht um Blattgold, das auf Holz geklebt wurde, und nicht um einen Anstrich aus Bronzefarbe.

Das Verfahren ist älter als das römische Rokoko. Plinius und Vitruv beschreiben bereits Quecksilberamalgame auf Metall. Bis zur Mitte des neunzehnten Jahrhunderts blieb es der gewöhnliche Weg, Bronze zu vergolden. Die galvanische Abscheidung, in Großbritannien von den Elkingtons und in Frankreich vom Comte de Ruolz 1840–41 patentiert, bot danach eine dünnere, billigere Auflage ohne Quecksilberdampf. Restliches Quecksilber in der Röntgenfluoreszenz spricht weiterhin für Feuervergoldung. Ein dünner, gleichmäßiger Film, der an den Knöcheln eines Griffs bis auf rosa Metall durchgerieben ist, ist häufiger eine spätere Auflage.

Im Auktionsenglisch heißt es noch immer Ormolu. Der französische Begriff (or moulu, gemahlenes Gold) benennt das Amalgam, nicht die Stadt. Eine italienische Rechnung der 1770er Jahre sagt eher metallo dorato oder bronzo dorato.

Die Werkstatt Valadier: Dokumente statt Punzen

Luigi Valadier (Rom, 1726–1785) war Goldschmied, Entwerfer und Bronzegießer. Sein Vater Andrea Valadier (gest. 1757) hatte bereits für den Haushalt Borghese gearbeitet. Nach Andreas Tod wurde Luigi der Hauptgoldschmied des Fürsten Marcantonio Borghese (1730–1800). Die Werkstatt beschäftigte auch seinen Bruder Giovanni und später seinen Sohn Giuseppe, den Architekten. Alvar González-Palacios, dessen Kataloge für die Frick Collection (2018–19) und die Galleria Borghese (2019–20) die Standarddarstellungen bleiben, vermerkt, dass sich in den erhaltenen Werkstattzeichnungen etwa fünfzig Hände unterscheiden lassen und dass keine Bronze aus der Werkstatt signiert bekannt ist.

Die Zuschreibung ruht daher auf Papier. Am 6. September 1774 stellte Valadier den Borghese „due Candelabrij di profido tutti guarniti con dell’ornati e figure di metallo dorato“ in Rechnung. Das Paar befindet sich heute im Metropolitan Museum of Art (1994.14.1, .2). Jeder Kandelaber ist 68,6 cm hoch. Die Schäfte sind kaiserlicher Porphyr. Die Figuren, auf der Rechnung als Venus, Amazone und Muse benannt, sind feuervergoldete Bronze. González-Palacios identifizierte das Dokument im Archivio Segreto Vaticano, Archivio Borghese, fol. 5298. Die Porphyrelemente werden manchmal dem Steinschneider Lorenzo Cardelli zugeschrieben, der im folgenden Jahr mit Valadier an Kaminen arbeitete. Der Architekt der Räume war Antonio Asprucci. Der vorgesehene Ort war die Galleriola dei Cesari im Palazzo Borghese, auf Tischen, die dasselbe Schema aus Porphyr und Vergoldung wiederholten.

Ein verwandtes Paar steht in Pawlowsk. González-Palacios verband es mit Großfürst Paul von Russland und Maria Feodorowna, die 1782 als „Grafen des Nordens“ reisten. Das Borghese-Paar bleibt dasjenige, das durch eine datierte römische Rechnung festliegt.

1780 zahlte derselbe Haushalt Valadier 400 Scudi für feuervergoldete Bronzefriese an sechzehn Säulen aus Granit und weißem Marmor (Archivio Borghese, f. 8254, c. 28). Der aufgesetzte Zierat ist ein römisches Vokabular des späten achtzehnten Jahrhunderts: Bukranien, Paterae, Fruchtgirlanden und Bänder. Zwölf Säulen gingen später mit den an Napoleon verkauften Borghese-Skulpturen. Vier bleiben in der Galleria Borghese. Die Bronze ist nicht gepunzt. Die Zahlung schon.

Silber aus derselben Werkstatt ist ein anderes Problem. Eine Suppenkelle von 1767–69, später 1784 vergoldet, trägt Luigi Valadiers Meisterpunze und ein römisches Stadtzeichen des Typs, den Bulgari für 1767–69 katalogisiert hat. Diese Punze identifiziert den Löffel. Sie wandert nicht auf einen Porphyrkandelaber, der fünf Jahre später entstand. Lampen und Vasen aus gemischten Materialien enthalten manchmal ein kleines Silberglied, das das Zeichen trägt. Die feuervergoldete Bronze daneben muss weiterhin aus der Zeichnung und der Rechnung begründet werden.

Die Objekte selbst mischen Materialien, die Rom Besuchern als tragbare Antike verkaufte: Porphyr, rosso antico, giallo antico, Granit und feuervergoldete Beschläge. Derselbe Grand-Tour-Verkehr brachte die römischen Mikromosaiken hervor. Valadiers Deser (Tafelaufsätze) für Katharina die Große, gezeichnet, als Giuseppe noch in den Jugendjahren war, gehören zu diesem Exportluxus. Sie sind keine Möbelbeschläge. Sie sind Architektur im Kleinen.

Righetti: eine Gießerei, die signierte

Francesco Antonio Righetti wurde am 11. Juni 1749 in Rom geboren und in Valadiers Werkstatt ausgebildet, vor allem als Modelleur und Gießer. Um 1779 eröffnete er ein eigenes Atelier in der via della Purificazione. 1789 fügte er eine Gießerei im vicolo S. Isidoro hinzu. Der Markt, den er bediente, war derselbe wie Valadiers, verschoben hin zu seriellen Verkleinerungen berühmter Statuen für Reisende. Chiara Teolatos Eintrag im Dizionario Biografico degli Italiani ist das dokumentarische Rückgrat: Zunftdruck der Università degli orefici e argentieri 1783, die gedruckte Liste von 1788, der französische Katalog von 1794, gerichtet aux amateurs de l’Antiquité et des Beaux Arts, und die späteren vatikanischen Ämter.

Anders als Valadier signierte Righetti. Der übliche Stempel lautet `F. RIGHETTI. F. ROMÆ`, wobei das F für fecit steht, fast immer mit einer Jahreszahl. Das früheste heute zitierte signierte Bronzetto ist ein tanzender Faun nach dem Uffizien-Marmor, datiert 1783, in Wilanów. Ähnliche Güsse desselben Modells lassen sich daher nach dem Datum trennen. Spätestens ab 1803 fügen die Signaturen oft seinen Sohn Luigi hinzu (geboren am 29. Februar 1780). 1805 wurden Vater und Sohn fonditori camerali und Gießer der Fabbrica di S. Pietro. Sie durften die vatikanische Gießerei nutzen und zugleich privat verkaufen.

Die Liste von 1788 bot bereits, neben Verkleinerungen von „un palmo oncie sette“ des römischen Passetto, vergoldete Metallgarnituren im antiken Geschmack für Desserts, Schreibtische, Uhren, Vasen, Urnen und Obelisken. Dieser Satz ist die Legitimation des Sammlers, Righetti als Werkstatt für feuervergoldete Bronze zu behandeln, nicht nur als Hersteller brauner Bronzetti. Dokumentierte vergoldete Arbeit umfasst die Kandelaber von 1801, die Pius VII. an San Giorgio Maggiore in Venedig gab, mit einem Satz von drei Cartegloria in vergoldeter Bronze von 1801–03, und spätere vergoldete Ornamente für das Heiligtum von Genazzano (1819). Eine Warwick-Vase aus Alabaster mit aufgesetzten vergoldeten Bronzeköpfen, von Sotheby’s als Francesco und Luigi Righetti katalogisiert, verwendet dasselbe Bordürenvokabular wie die Cartegloria von San Giorgio und wie ein Surtout, das sich heute in Neapel befindet.

Die großen öffentlichen Güsse, darunter Canovas Napoleon als Mars der Friedensstifter und die Reiterdenkmäler, die nach 1812 in Neapel bei San Giorgio a Cremano begonnen wurden, sind Skulptur. Sie belegen Kapazität, keinen Sammeltyp. Francesco starb am 25. November 1819 in Rom. Luigi hielt 1834 einen Laden an der Piazza di Spagna 1 und starb am 12. August 1852.

Giacomo Zoffolis zeitgenössische Verkleinerungen, oft signiert, sind gewöhnlich patiniert und nicht feuervergoldet. Sie gehören zum Markt der Bronzetti, nicht zu den Beschlägen.

Möbelbeschläge: Neapel, kein zweites Paris

Italienische Ebenisten setzten feuervergoldete Bronze sparsamer ein als die Pariser Ébénistes. Eine lombardische Kommode aus dem Kreis Maggiolini erkennt man an der Marketerie, nicht an einem benannten Ciseleur. Venezianische bemalte und lackierte Kästen desselben Jahrhunderts stützen sich auf Lacca und Schnitzerei. Die Ausnahme ist Neapel.

Sotheby’s hat eine Folge von Kommoden aus Königsholz und Tulpenholz aus dem Haushalt Carafa katalogisiert, zweites Viertel des achtzehnten Jahrhunderts, mit feuervergoldeten Bronzebeschlägen in französischer Régence-Manier und Platten aus brèche violette. Die Klauen-Kugel-Füße sind eine neapolitanische Gewohnheit nach englischen Vorbildern. Griffe, auf norditalienischen Möbeln selten, erscheinen hier. Christie's hat verwandte Rokokokommoden verkauft, Neapel um 1750, mit Bacchusmasken als Schlüsselschildern und Rocaille-Sabots, manchmal teilweise neu beschlagen. Neapolitanische Ebenholz- und Schildpattkabinette des siebzehnten Jahrhunderts tragen ebenfalls vergoldete architektonische Metallbeschläge. Diese Beschläge sind selten signiert. Der Kasten, das Holz und die Stadt sind der Beleg.

Ein französischer Beschlag auf einem italienischen Korpus ist häufiger eine spätere Verbindung als ein fürstlicher Auftrag. Schraublöcher, die nicht passen, ein Goldton, der blasser und gleichmäßiger ist als der Rest des Stücks, oder ein Beschlag, dessen Umriss in ein älteres Furnier eingeschnitten wurde, sind als Zutaten zu bewerten. Dieselbe Vorsicht gilt umgekehrt: ein italienischer vergoldeter Griff an einer Pariser Kommode ist kein Beweis für ein römisches Kabinett.

Wie man ein Stück liest

In dieser Reihenfolge arbeiten. Nicht mit der Geschichte auf dem Etikett beginnen.

1. Das Objekt benennen. Kandelaber oder Girandole; Uhrgehäuse; Desserturne; aufgesetzter Möbelbeschlag; kirchliche Cartagloria oder Altargarnitur. Ein kleiner Merkur auf rundem Sockel ist ein Bronzetto. Das ist ein anderer Artikel.

2. Die Vergoldung benennen. Feuervergoldung sitzt in der Ziselierung. Sie ist in den Hohlräumen dicker und kann in den Vertiefungen einen leicht wolkigen, quecksilberreichen Ton zeigen. Die galvanische Vergoldung des späteren neunzehnten Jahrhunderts ist dünner und geht zuerst an den Hochpunkten verloren. Ein moderner Sprühüberzug ist schlimmer: er liegt auf dem Schmutz und geht mit einem Wattestäbchen und mildem Lösungsmittel ab. Auf einer als achtzehntes Jahrhundert beanspruchten Oberfläche nicht so prüfen.

3. Nach einer Gießereiinschrift suchen, nicht nach einem Satz Silberpunzen. `F. RIGHETTI. F. ROMÆ` plus Jahreszahl ist eine Werkstattaussage. `F. RIGHETTI ET F. ROMAE` und gepaarte Vater-und-Sohn-Formen erscheinen, nachdem Luigi in die Werkstatt eingetreten war. Valadier-Bronzen der 1770er–80er Jahre sind nicht als signiert zu erwarten. Ein frisch eingeschlagenes „Valadier“ an der Unterseite einer Porphyrvase ist eine Warnung, keine Bequemlichkeit.

4. Den Stein zur Bronze passen. Römischer Luxus in feuervergoldeter Bronze der 1770er–90er Jahre ist oft mit Porphyr, rosso antico, Granit oder Alabaster verbunden. Ein vergoldeter Beschlag auf einer späteren Marmorkopie einer Grand-Tour-Urne kann zugehörig sein. Die Fuge, der Eisenstift und die Abnutzung an der Unterseite der Bronze sagen mehr als die Farbe des Steins.

5. Das Papier lesen, wenn es existiert. Ein Objekt vom Borghese-Typ ohne Rechnung, Zeichnung oder lange Provenienz ist ein Typ, keine Zuschreibung. González-Palacios hat die Zeichnungen veröffentlicht; die Pinacoteca Comunale di Faenza bewahrt ein Album von Valadier-Werkstattblättern, darunter Rahmen aus feuervergoldeter Bronze und Kameenfassungen. Ein Händlervermerk „Umkreis Valadier“ ist eine stilistische Behauptung. Er ist keine Signatur.

6. Den französischen Vergleich trennen. Eine an Seide aufgehängte Karteluhr in feuervergoldeter Bronze ist gewöhnlich Paris. Eine römische Uhr derselben Jahrzehnte ist häufiger ein architektonisches Gehäuse aus Marmor und feuervergoldeter Bronze. Das Werk kann dennoch französisch oder schweizerisch sein. Gehäuse und Werk getrennt bewerten.

Zustand, spätere Vergoldung und Ausfuhr

Feuervergoldung ist dauerhaft. Sie ist auch giftig in der Anwendung und teuer in der Erneuerung. Eine vollständige, gleichmäßige, zitronengelbe Oberfläche auf einem als 1774 verkauften Objekt ist oft eine Neuvergoldung des neunzehnten oder zwanzigsten Jahrhunderts, manchmal elektrolytisch. Durchscheuern bis auf die rotbraune Legierung an Kanten, die angefasst worden wären, ist glaubwürdiger als eine perfekte Haut. Gussporosität unter dem Gold, an einer Absplitterung sichtbar, ist bei Sandguss oder indirektem Wachsausschmelzverfahren gewöhnlich. Ein messinggelber Körper ohne nennenswertes Zinn kann eine spätere Legierung sein, keine Bronze des achtzehnten Jahrhunderts.

Feuervergoldete Bronze nicht mit Metallpolitur polieren. Der Goldfilm ist dünn. Ein trockener Pinsel und ein Restaurator, der Ormolu behandelt, nicht ein Möbelrestaurator mit Tauchbad, sind die richtigen Gewerbe.

Die Ausfuhr aus Italien folgt den Regeln des Kulturerbes, die für jedes dokumentierte Kunstwerk gelten. Ein signierter Righetti von 1788 oder ein Stück mit Borghese- oder päpstlicher Provenienz ist kein Touristensouvenir. Spätere, unsignierte Beschläge gewöhnlicher Qualität werden lockerer behandelt, aber die Genehmigung bleibt das Problem des Ausführers, nicht nachträglich das des Käufers. Für Hofsilber, das in denselben Haushalten reiste, legt der Artikel zu den neapolitanischen Silberwerkstätten und ihren Punzen die parallele Papierlage dar.

FAQ

Tragen italienische feuervergoldete Bronzen Punzen wie Silber?

Nein. Bronze unterlag nicht den Beschauämtern, die Silber in Rom, Florenz, Neapel oder Venedig punzten. Eine Valadier-Bronze erkennt man an Rechnungen und Zeichnungen. Eine Righetti-Bronze kann `F. RIGHETTI. F. ROMÆ` und ein Datum tragen. Ein Möbelbeschlag ist gewöhnlich anonym.

Was unterscheidet Ormolu von bronzo dorato?

Ormolu ist das englische und französische Handelswort für feuervergoldete Kupferlegierung. Bronzo dorato ist der italienische Begriff für dieselbe Objektklasse. Keines der Wörter benennt eine Stadt. Werkstatt, Ziselierung und Dokumente tun es.

Wie unterscheidet man Feuervergoldung von späterer Galvanovergoldung?

Feuervergoldung ist dicker, folgt den Werkzeugspuren der Ziselierung und behält unter Laboranalyse oft Quecksilberspuren. Galvanische Vergoldung, kommerziell ab den 1840er Jahren, ist dünner und nutzt sich gleichmäßiger, wie abgeschabt, ab. Ein moderner Überzug sitzt auf dem Schmutz und ist noch weicher. Die Röntgenfluoreszenz im Labor ist der einzige sichere Test; das Auge ist eine erste Sortierung.

Hat Valadier seine feuervergoldeten Bronzen signiert?

Keine signierte Bronze aus der Werkstatt ist bekannt. Silber aus denselben Räumen kann Luigi Valadiers Meisterpunze und ein römisches Stadtzeichen tragen. Giuseppe wurde 1785, im Todesjahr Luigis, für eine Borghese-Uhr bezahlt, die die Werkstatttypen fortsetzt. Der Name auf einer modernen Plakette ist keine zeitgenössische Signatur.

Ist eine Righetti-Verkleinerung dasselbe wie feuervergoldete Bronze?

Nicht automatisch. Viele Righetti-Güsse sind patinierte Verkleinerungen antiker Statuen. Die Liste von 1788 bot auch vergoldete Garnituren, und mehrere kirchliche und Tafelobjekte sind in feuervergoldeter Bronze dokumentiert. Oberfläche und Inschrift lesen, bevor der Name als Vergoldungsbehauptung benutzt wird.

Soll man unsignierte „römische feuervergoldete Bronze“ als Valadier kaufen?

Als Typ kaufen. Porphyr oder rosso antico mit kompetenten feuervergoldeten Bukranien ist ein erkennbares römisches Produkt des späten achtzehnten Jahrhunderts. Der Name Valadier verlangt ein Dokument, eine Zeichnung oder eine Provenienz, die sich prüfen lässt. „Umkreis“ ist eine Preiskategorie, keine Biografie.

Was der Markt tatsächlich anbietet

Das Objekt auf einem Londoner oder New Yorker Tisch ist selten ein Borghese-Kandelaber. Häufiger ist es ein Paar vergoldeter Arme auf späterem Marmor, eine einzelne signierte Righetti-Verkleinerung mit zugehörigem vergoldetem Sockel oder eine neapolitanische Kommode, deren Beschläge versetzt wurden. Die Vollständigkeit des Eisenstifts, des originalen Steins und der Vergoldung in den Vertiefungen wiegt mehr als eine Bildunterschrift, die „Valadier“ sagt. Die Werkstätten, die sich benennen lassen, sind wenige. Das Verfahren, das ihre Bronze vergoldete, ist bestimmt. Die Punze, die Sammler vom Silber erwarten, ist auf diesem Metall die Ausnahme.