Antike Cantù-Spitze ist Klöppelspitze. Die erste Probe des Sammlers ist mechanisch, nicht geographisch. Wurde das Textil mit der Nadel auf einer doppelten Papierlage gebaut, ist es keine Arbeit aus Cantù, auch wenn ein Händler sie unter „italienische Spitze“ oder „venezianischer Typ“ ablegt. Cantù, Carimate, Novedrate und die benachbarten Dörfer der Brianza fertigten merletto a tombolo: Fadenpaare, auf hölzerne Klöppel gewickelt, gekreuzt auf einem zylindrischen Kissen und festgesteckt auf einem durchstochenen Papiermuster.

Der Ortsname ist ebenso Marktbegriff wie Werkstattadresse. Der Eintrag der Regione Lombardia zum immateriellen Erbe ist ausdrücklich. Spitze, die in vielen Häusern entstand, wurde an einem Verkaufspunkt gesammelt, und dieser Punkt gab dem Produkt seinen Namen. Ein Stück kann „pizzo di Cantù“ sein, ohne innerhalb der Stadtmauern gearbeitet worden zu sein. Die Zuschreibung ruht daher auf Konstruktion, Stichfamilie und, wenn das Glück hält, einem Manufakturetikett, nicht auf einem Souvenirstempel.

Dieser Leitfaden dient dem Datieren und Sortieren von Tischtüchern, Einsätzen, Altarspitzen und Kleiderbesätzen vom späten neunzehnten Jahrhundert durch die erste Hälfte des zwanzigsten, der Zeit, die Cantù auf den Luxusmarkt brachte. Für die Nadelspitzentradition der Lagune nutzen Sie die gesonderten Bestimmungshinweise zur Burano-Spitze. Die eigene Kunstschule von Cantù bildete Möbelmacher und Spitzenmacherinnen im selben Gebäude aus; das andere Gewerbe der Stadt ist in unserem Leitfaden zur Bestimmung italienischer Möbel umrissen.

Klöppelstruktur, keine Postkarte vom Comer See

Englische Kataloge falten Cantù oft in „Milanese lace“. Dieses Etikett ist nur halb nützlich. Punto Milano antico ist eine Familie innerhalb des Repertoires von Cantù. Der Spitzenkatalog der ENAPI für die Lombardei, herausgegeben vom italienischen Kulturministerium, nennt mehrere andere: Spitze im durchlaufenden Faden; punto Venezia, auch Cantù classico genannt; punto mimosa; punto Rosalin; punto ornato. Eine Flechtschnurspitze mit Mailänder Stichen passt zur Region. Sie ist für sich keine Zuschreibung an Cantù.

Das Arbeitsgerät ist lokal und einheitlich. Fäden aus Baumwolle, Leinen oder Seide werden auf Klöppel gewickelt, i oss. Die Unterlage ist ein zylindrisches Kissen, gestopft mit Stroh oder Rosshaar, ul cussin, auf einem Bock (ul pundin) und von einem Holzbrett (la tapparèla) schräg gehalten. Der Entwurf wird auf einen Karton gezeichnet, die cartina, dann entlang der Motivlinien durchstochen, spuntata. Nadeln (gügitt) halten die Arbeit an diesen Löchern. Ein feiner Haken von 0.40–0.60 mm (ul crüscè) dient an den Verbindungen. Drei Gewerbe teilen das Objekt: die disegnatrice, die den Karton entwirft, die spuntatrice, die ihn locht, und die merlettaia, die das Kissen arbeitet.

Diese Nadellöcher bleiben, nachdem die Spitze abgehoben ist. Unter der Lupe sitzen sie an Wendungen, Knotenpunkten und Blattspitzen. Maschinennetze und chemische Spitzen tragen diese Nadelfolge nicht. Fadenpaare, die in einen Leinenstich-Stängel eintreten und ihn wieder verlassen, sind ebenfalls eine Klöppelsignatur. Nadelspitze baut eine knopflochumstochene Schnur, kein Klöppelpaar.

Wie „klassisches Cantù“ aussieht

Praktiker behandeln punto Venezia / Cantù classico noch als die repräsentative Manier der Schule. Der typische Wortschatz ist ein Stängel im Leinenstich, eine Locke, die von ihm abzweigt (ricciolo), ein kleines fähnchenförmiges Blatt (bandierina) und eine dreiblättrige Blüte, manchmal stella genannt. Stängel und Blüte werden gewöhnlich mit acht Paaren gearbeitet; Locke und Blatt mit fünf. Seitenblätter bleiben im Leinenstich (punto tela); das Mittelblatt und die bandierina wechseln in einen gedrehten Diagonalstich. Eine erhabene Schnur (cordetta) läuft oft an der Außenkante des Stängels.

Behandeln Sie dieses Rezept nicht als Datierungsstempel. Es ist eine Grammatik. Große Tischtücher mischen klassische Motive mit Flechten im punto Milano, mit Torchon- oder Wabengründen und mit gesondert gearbeiteten bildhaften Einsätzen. Das Smithsonian National Museum of American History bewahrt einen Baumwoll-Tischtucheinsatz, um 1900, in Cantù für den Export gefertigt. Tier- und Blumenmotive sind in einem feineren Faden gearbeitet als die umgebende Spitze. Der Katalog vermerkt, dass Tiere an den äußeren Punkten begonnen und nach innen gearbeitet wurden, eine Folge, die Spitzen sauber hält und zusätzliche Paare für den breiteren Körper liefert. Lange Bahnen messen 100 auf 11 Zoll (254 × 27.9 cm); die Querbahnen 23½ auf 17 Zoll (59.7 × 43.2 cm). Wo die Teile zusammentreffen, gibt es keine Nähkante. Diese Konstruktion, zwei Fadenstärken auf einem Objekt und eine Arbeitsrichtung nach innen, ist diagnostischer als jeder florale „Look“.

Frühere Flechtschnurspitze mailändischen Typs des späten siebzehnten und frühen achtzehnten Jahrhunderts ist eine andere Akte. Sie entstand in ganz Norditalien, oft für die Kirche, und lässt sich schwer lokalisieren. Sammler, die einer barocken rollenden Flechte mit schwerer Konturschnur begegnen, sollten sie nicht „Cantù“ umetikettieren, weil die Stadt später verwandte Stiche nutzte. Das Cantù-Produkt, das den Markt in Menge erreicht, ist Wiederbelebungs- und Manufakturarbeit ungefähr von 1880 bis 1950.

Daten, die sich belegen lassen

Die Gründungsgeschichte des elften Jahrhunderts, Agnese von Burgund unterrichte Cluniazenserinnen in Santa Maria di Cantù, stammt aus Carlo Annonis Notizen von 1835 zur Stadt. Es ist eine lokale Überlieferung, kein archäologisches Datum. Punto Cluny tritt erst in der Mitte des neunzehnten Jahrhunderts in das Repertoire von Cantù ein, nach einem genuesischen Modell des siebzehnten Jahrhunderts, das im Musée de Cluny in Paris bewahrt wird, nicht nach einem mittelalterlichen Konvent. Die frühesten sicheren Hinweise auf Klöppelarbeit im mailändischen Hinterland gehören dem späten fünfzehnten Jahrhundert. Organisierten Unterricht für Laienmädchen setzt der ENAPI-Katalog ins siebzehnte Jahrhundert: Benediktinerinnen von Santa Maria unterrichteten Stadtbürgerinnen, die dann Spitze gegen Nahrung tauschten. Zählungen des frühen neunzehnten Jahrhunderts, von der AESS festgehalten, setzen etwa siebenhundert Frauen in Cantù an, die Besätze jeder Breite fertigten.

Maschinenspitze im späten achtzehnten und im neunzehnten Jahrhundert ließ den Luxushandel in ganz Europa zusammenbrechen. Die lombardische Wiederbelebung konzentrierte sich auf Cantù und Carimate. Zwei institutionelle Tatsachen zählen für Etiketten. Am 22. Dezember 1882 verfügte das Ministerium für Landwirtschaft, Industrie und Handel die Scuola d’Arte applicata all’industria. Ein Frauenkurs im Spitzenentwurf öffnete 1888. 1920 wurde die Schule die Regia Scuola Professionale del mobile e del merletto, mit Werkstätten. 1900 reorganisierten die Manifatture Riunite Merletti, von den Arbeiterinnen il Butegun genannt, das Verlagssystem: die Manufaktur gab cartine und Faden aus; die merlettaia arbeitete zu Hause.

Lokale Firmen, die in sekundären Berichten dieses Verlagssystems genannt werden, sind Tagliabue, Frigerio, Meroni und Colombo. Erhaltene Papieretiketten, Tintenstempel auf einer cartina oder ein Manufakturumschlag mit einem Tischtuch sind stärkere Belege als ein mündliches „Cantù“ eines späteren Händlers. Die AESS verzeichnet noch Musterbestände bei der Cooperativa Produzione Merletti, der Manifattura Giorgio Galbiati, der Manifattura Genoveffa Molteni und der Manifattura Marelli. Eine passende Cyanotypie oder ein durchstochener Karton in einem dieser Fonds kann einen Entwurf bestätigen, auch wenn das Textil selbst unsigniert ist.

Die erste Hälfte des zwanzigsten Jahrhunderts brachte die Objekte hervor, die den Namen international machten: Tischtücher, Vorhänge, Bettdecken und liturgische Gewänder für einen Luxusmarkt, der eine erkennbare Cantù-Manier als Qualitätszeichen behandelte. 1931–34 unterrichtete Giorgio Wenter Marini Zeichnen und leitete die königliche Berufsschule. Fausto Melotti, später Namenspatron der Schule, lehrte dort Anfang der 1930er Jahre. Die AESS unterscheidet die figurativen und geometrischen merletti d’arte jener Jahre, entworfen mit Architekten und Künstlern, von den älteren Stichfamilien. Eine Art-déco- oder abstrakte Tischspitze aus Cantù ist kein gefälschtes Klassisch. Sie ist ein späteres Schulprodukt und sollte in die 1930er–40er Jahre datiert werden, nicht in eine mailändische Schachtel des siebzehnten Jahrhunderts gezwungen.

Nach dem letzten Krieg fiel das wirtschaftliche Gewicht des Handwerks. Handelshäuser, die den Namen noch führen, handeln nach dem regionalen Eintrag weitgehend mit importierter Spitze. Handarbeit läuft in Schulen und Vereinen weiter, oft von alten cartine, neu durchstochen. Laienarbeit nach 1980 kann technisch ausgezeichnet sein. Sie ist nicht „antikes Cantù“ im Sinn der Manufaktur.

Handarbeit, Import und Maschinenkopien

Der Handelsname wird heute wahllos gebraucht. Waren, die als „Pizzo Cantù“ verkauft werden, können importierte Maschinenspitze sein, zugeschnitten auf ein Brianza-Muster. Die Bestimmung ist eine kurze physische Prüfung.

Handgeklöppelte Spitze zeigt Nadellöcher an Wendungen; Fadenpaare, die sich durch einen Stängel verfolgen lassen; Spannungsschwankungen von Reihe zu Reihe; und einen Grund, der den Stich wechselt, wenn der Entwurf es verlangt. Verbindungen mit dem Haken hinterlassen einen kleinen, leicht unregelmäßigen Stich, keine Fabrik-Overlocknaht. Leinenstich sieht aus wie gewebtes Leinen; Halbstich und gedrehte Gründe sehen aus wie ein offenes Netz, dessen Fäden noch in Paaren laufen.

Maschinenspitze des späten neunzehnten und des zwanzigsten Jahrhunderts wiederholt ein Motiv mit mechanischer Identität. Die Maschenweite wandert nicht. Es gibt keine Nadellöcher, oder die Löcher sitzen auf einem regelmäßigen Gitter, das mit einer durchstochenen cartina nichts zu tun hat. Chemische oder „ausgebrannte“ Spitzen hinterlassen einen schwachen Gewebsrest oder eine plastische Steifheit. Ein vollkommen ebener Torchon-Grund unter einer sklavischen Kopie einer stella ist eine Warnung, kein Meisterwerk.

Importierte Handarbeit ist schwerer. Die AESS vermerkt, dass zeitgenössische Firmen noch Arbeit im Ausland nach Zeichnungen aus Cantù in Auftrag geben. Eine späte cartina, gearbeitet in einem nicht-lombardischen Faden, mit einer anderen Kissengewohnheit (flacherem Kissen, anderem Nadelwinkel), kann auf dem Foto „klassisch“ aussehen und dennoch ein jüngerer Auftrag sein. Die Faser hilft. Historische Exportstücke sind meist feine Baumwolle oder Leinen; manche Kleiderspitzen nutzen Seide. Leuchtend optisch weiße Baumwolle mit modernem mercerisiertem Glanz, verbunden mit einem Papieretikett, das nach 1980 gedruckt wurde, sollte als zeitgenössisch datiert werden, auch wenn der Entwurf alt ist.

Der Zustand ist für sich kein Datierungswerkzeug. Il Ponte bot im Oktober 2015 ein handgearbeitetes Cantù-Tischtuch des neunzehnten Jahrhunderts, 260 × 240 cm, florales Ramage mit Mittelfeld und Rosenbordüre, zu €10,000–12,000 an. Ein fleckiges Exemplar ähnlicher Größe kann bei einem späteren Hausverkauf auf wenige hundert Euro fallen. Braune Oxidation entlang der Falten, gebrochene cordette und spätere Maschinenreparaturen im Grund sind häufig. Halten Sie sie fest. „Restaurieren“ Sie eine gebrochene Flechte nicht, indem Sie sie an ein neues Netz nähen, sofern das Objekt nicht benutzt wird; die Reparatur liest sich als spätere Kampagne.

Sammlungen und was sie belegen

Öffentliche Bestände, die zum Vergleich nützlich sind, liegen in den Musei Civici Paolo Giovio in Como, im Museo Poldi Pezzoli in Mailand und in der historischen Sammlung des Liceo Artistico Fausto Melotti in Cantù. Das Museo Didattico della Seta in Como veröffentlichte mit Enaip Lombardia die Monographie von Carlotta Bianchi und Mariangela Montorfano von 1999, Pizzo di Cantù: il merletto a fuselli nell’Alta Lombardia, noch die regionale Referenz. Das Comitato per la Promozione del Merletto organisiert seit 1993 eine Internationale Biennale der Cantù-Spitze (das Komitee selbst datiert von 1992). Ein geplantes Museo del Mobile e del Merletto in der Villa Calvi ist noch kein Studienraum; zitieren Sie es nicht, als wären die Sammlungen eingerichtet.

2021 erhielt Rita Bargna einen European Heritage Award für den Unterricht in Capiago Intimiano und später bei der Associazione Merletti d’Arte sowie für eine Privatsammlung von mehr als 3.000 europäischen Spitzen, darunter etwa 300 eigene. Ihr Punto Mosaico und die dreidimensionalen Versuche sind Erfindungen des späten zwanzigsten Jahrhunderts. Sie dokumentieren die lebende Schule. Sie authentifizieren kein Tischtuch von 1900.

Das andere Handwerk von Cantù, die Möbel, teilt die Schule von 1882 und dasselbe Patronatsnetz. Ein Spitzentischtuch in einem Brianza-Interieur sitzt oft bei Nussbaum-Kastenmöbeln, deren Konstruktion mit Maggiolini und lombardischer Marketerie erörtert wird. Die beiden Objekte datieren einander nicht, doch eine zusammengehörige Haushaltsgruppe kann eine regionale Provenienz stützen, die ein einzelnes Textil nicht leisten kann.

Eine Arbeitsfolge für ein Objekt

Legen Sie das Stück flach. Bestimmen Sie Faser und Fadenstärke. Verfolgen Sie ein Paar durch einen Stängel. Zählen Sie die Paare an Blüte oder Blatt, wenn die Arbeit klassisch ist. Suchen Sie einen zweiten, feineren Faden in bildhaften Einsätzen. Kartieren Sie den Grund: leere Stege, Torchon, Wabe oder gemischt. Suchen Sie am Außenrand und an jedem Leineneinsatz nach einem Manufakturstempel, einer gestickten Inventarnummer oder einem Rest der cartina. Vergleichen Sie Motiv und Maßstab mit einem Foto aus Museum oder Biennale-Katalog, nicht mit einer Touristenpostkarte. Dann, und erst dann, schreiben Sie „Cantù“ auf die Karteikarte. Ist die Struktur Nadelspitze, schicken Sie das Objekt in die Burano-Akte. Ist es eine Flechtschnur mailändischen Typs des siebzehnten Jahrhunderts ohne Manufakturkontext, lassen Sie den Stadtnamen weg.

FAQ

Ist Cantù-Spitze dasselbe wie mailändische Spitze?

Nein. Punto Milano ist eine Stichfamilie, die im Gebiet von Cantù und anderswo in Norditalien verwendet wird. Manufakturarbeit aus Cantù nutzt auch punto Venezia (Cantù classico), Mimosa, Rosalin, ornamentale Gründe und Konstruktionen im durchlaufenden Faden. Englisches „Milanese lace“ meint meist den früheren Flechtstil, nicht eine Firma aus Cantù.

Wie unterscheide ich handgearbeitetes Cantù von Maschinenspitze?

Nadellöcher an Wendungen, Fadenpaare im Leinenstich und kleine Unregelmäßigkeiten im Grund zeigen Klöppelarbeit. Mechanische Identität jedes Rapports, ein Gitternetz, chemische Steifheit oder das Fehlen von Paaren zeigen eine Maschine. Ein gedrucktes Etikett „Pizzo Cantù“ entscheidet die Frage nicht.

Welche Daten sind am Markt zu erwarten?

Die meisten Tischtücher und Einsätze, die als antikes Cantù angeboten werden, datieren von etwa 1880 bis 1950, mit einer Konzentration in der ersten Hälfte des zwanzigsten Jahrhunderts. Lombardische Flechtschnurspitze des siebzehnten Jahrhunderts existiert, doch sichere Stadtzuschreibungen sind selten. Arbeit nach etwa 1980 ist meist Schul- oder Vereinsproduktion, manchmal nach alten Mustern.

Tragen Stücke Marken?

Oft nicht. Wenn doch, suchen Sie ein Manufakturetikett, eine mit Tinte gesetzte cartina-Nummer oder einen Firmennamen, der mit dem Verlagssystem verbunden ist. Werkstattpapier in den Fonds Galbiati, Molteni, Marelli oder Cooperativa kann einen Entwurf bestätigen. Die Spitze selbst ist selten von der merlettaia signiert.

Wie unterscheidet sich Cantù von Burano?

Cantù ist Klöppelspitze auf dem Tombolo. Burano-Spitze ist Nadelspitze (punto in aria), gebaut ohne Klöppel. Die beiden Städte sind keine austauschbaren Quellen. Eine erhabene knopflochumstochene Schnur und ein rechteckiges Netz im punto Burano gehören der Lagune, nicht der Brianza.