Der teller mit Laternenmarke des ligurischen 17. Jahrhunderts und die mechanische Vase mit Scheibenringen wurden beide in Albissola gebrannt. Es ist nicht dieselbe Ware. Wer italienische futuristische Keramik sucht, hat es mit einem späteren Ofen, einem helleren Scherben und einem Markt zu tun, der die Zeichnungen der 1930er Jahre noch heute nachdruckt.

Giuseppe Mazzotti, genannt Bausin, eröffnete 1903 seine Manufaktur im Viertel Pozzo Garitta von Albissola Marina. Zwischen den späten 1920er Jahren und dem Zweiten Weltkrieg wurde diese Werkstatt unter seinen Söhnen Tullio (Tullio d’Albisola, 1899–1971) und Torido (1895–1988) die führende Werkstatt für futuristische Keramik in Italien. Die brauchbaren Fragen lauten: welcher Mazzotti, welches Jahrzehnt, und ob der Gegenstand ein Brand der Zeit oder eine spätere Neuauflage nach denselben Modellen ist.

Das ist ein anderes Sammelgebiet als die Albisola-Maiolica des 17. Jahrhunderts, deren Laternen-, Kronen- und Fischmarken zu Zinnglasuröfen am selben Strand gehören.

Die Manufaktur Mazzotti, 1903 bis 1934

Bausin Mazzotti (1865–1944) hatte für Geschirrfabriken in Ligurien, Livorno und Neapel gedreht, bevor er den eigenen Ofen in Pozzo Garitta nahm. Künstlerische Maiolica ist ab 1906 belegt. Torido lernte als Zeichner; Tullio blieb am Rad. 1925 schickte die Firma Vasen und Teller in den ligurischen Saal der Exposition internationale des arts décoratifs in Paris. Im selben Jahr mietete sie zusätzliche Räume in Albisola Superiore für die serielle Arbeit und behielt den künstlerischen Brand in Pozzo Garitta.

1929 belegten die Brüder einen Spezialisierungskurs in Faenza, trafen dort Gaetano Ballardini am Museo Internazionale delle Ceramiche und lernten, sowohl das dekorierte bello als auch den Biskuit im Elektroofen zu brennen. Diesen Ofen brachten sie nach Albissola. Der lokale stile Albisola der 1920er Jahre war noch eine verfeinerte Déco-Lesart traditioneller ligurischer Formen. Tullios eigene Arbeit löste sich davon bereits.

Die väterliche Marke dieser Jahre ist ein gezeichneter Brennofen mit den Buchstaben M.G.A. (Mazzotti Giuseppe Albisola). 1932 kaufte Tullio Grund an der Mündung des Torrente Sansobbia, an der Grenze zwischen Albissola Marina und Albisola Superiore, und ließ den Architekten Nicolaj Diulgheroff ein Haus-Werkstatt-Geschäft nach futuristischen Regeln bauen. Ein zweiter Block, von Torido gezeichnet und von Diulgheroff gebilligt, folgte 1934. Die beiden älteren Standorte gingen in diesem Gebäude auf. Es steht noch.

Futuristische Produktion in Albissola, 1925–1939

Tullio datierte die ersten „antidecorativen“ und „antiimitativen“ Keramiken auf 1925: kräftige Farbe, von einer schweren schwarzen Linie geschnitten, auf Formen, die nicht mehr den Albarello oder den Prunkteller kopierten. Marinetti gab ihm den Namen Tullio d’Albisola. Die Turiner Futuristen folgten der Ware: Diulgheroff, Farfa (Vittorio Osvaldo Tommasini), Fillia (Luigi Colombo), Pippo Oriani, Mino Rosso. Aus Mailand kamen Nino Strada und, ab 1927, Bruno Munari, der mit Tullio an zerlegten, polyzentrischen Modellen arbeitete.

Ein Fabrikkatalog um 1928 führt bereits futuristische Typen neben historistischen und „persischen“ Linien. Öffentliche Anerkennung kam im Oktober 1929, als Tullio und der faentinische Töpfer Riccardo Gatti die einzigen Keramiker auf Fillias Ausstellung Trentatré futuristi in der Galleria Pesaro, Mailand, waren. Tullio zeigte erneut auf der Triennale von Monza 1930 und auf futuristischen Ausstellungen in Alessandria, Florenz, Savona, Genua und Paris bis in die Mitte der 1930er Jahre.

Am 5. Februar 1930 schrieb er an das Mailänder Künstlerregister, er wolle Keramik „polyzentrischer, antiimitativer, mechanischer Formen“, ausgeführt in einheimischen italienischen Materialien. Die Formulierung ist Werkstattsprache, kein Slogan. Sie beschreibt, was der Ofen tatsächlich herstellte: turbinenartige vasi motorati, bolzenförmige bullonvasi, flügelartige Flaschen, Teeservices mit Punkten und Winkelbändern, und kleine Plastiken (Boxer, Motorfahrer, damine), die näher bei Maschinenteilen stehen als bei den Lenci-Figuren aus Turin desselben Jahrzehnts.

Fillia und Marinetti nannten Tullio unter den futuristischen Künstlern im Manifesto dell’arte sacra futurista (Gazzetta del Popolo, 23. Juni 1931). Das keramische Manifest selbst ist später. Ceramica e aeroceramica. Manifesto futurista, mit Marinetti unterzeichnet, erschien in derselben Turiner Zeitung am 7. September 1938 und nannte Albissola die keramische Hauptstadt Italiens. Tullio druckte es 1939, mit einer kurzen Geschichte der futuristischen Töpferei, als La ceramica futurista, herausgegeben von der Manifattura Giuseppe Mazzotti in Albissola Marina. Das Heft bildet Arbeiten von Tullio, Torido, Diulgheroff, Farfa, Fillia, Munari, Alf Gaudenzi, Mario Anselmo, Ricas, Nino Strada und Lucio Fontana ab, der ab 1936 an dem Ofen modellierte.

Die Sanktionen nach 1935 und dann der Krieg schnürten den Export ein, der Mazzotti-Ware nach Frankreich und in die Vereinigten Staaten getragen hatte. Bausin starb 1944. Die Brüder nahmen mit traditionellen Linien für Konditoren und Apotheken wieder auf, bevor in den 1950er Jahren die Zusammenarbeit mit Fontana, Asger Jorn und anderen folgte, ein späteres Kapitel. 1959 teilte sich die Firma: Torido behielt Giuseppe Mazzotti (fortan oft G.M.A.) mit seinen Kindern; Tullio schloss sich seiner Schwester Vittoria in Ceramiche Mazzotti an, im Diulgheroff-Haus. Das Museo Internazionale delle Ceramiche in Faenza besitzt die größte öffentliche Gruppe von Tullios Keramik.

Scherben, Glasur und Form

Zeitgenössische futuristische Stücke sind Irdenware, oft mit hellem Scherben, nicht die rote Zinnglasur der ligurischen Maiolica. Die Dekoration ist gemalte Glasur und Email, manchmal mit metallischem Lüster, auf gedrehten, geformten oder aus gestapelten Elementen zusammengesetzten Körpern. Diulgheroffs Teeservices um 1935, für Torido gefertigt, sind typisch für die Tafelware: Kanne, Milchgießer, gedeckte Zuckerdose, Tassen und Untertassen, jedes Stück unterseitig M.G.A. bemalt, die Glasur in geometrischen Feldern und Punkten. Der Typ vaso motorato, in den 1930er Jahren mit Torido verbunden, stapelt Scheibenringe an Hals und Fuß um einen eiförmigen Körper, mit einer irideszierenden kupfervioletten Glasur, die senkrecht verläuft. Farfas bullonvaso nimmt den Sechskantbolzen als Gefäß. Die Höhen im Handel sind bescheiden: Museums- und Auktionsbeispiele liegen meist zwischen etwa 18 cm und 38 cm.

Serielle Fertigung aus Gipsformen war Fabrikpraxis, wie bei den Madonna-Typen der Florentiner Renaissance. Eine geformte futuristische Form kann trotzdem ein Objekt der Zeit sein. Allein beweist sie keinen Brand der 1930er Jahre.

Was den Wert bestimmt

Der Wert dieser Ware folgt Werkstatt, Datum, Namen, Vollständigkeit und Erhaltung, nicht dem Wort Futurist auf einem Etikett.

Urheber oder Werkstatt. Ein Stück, das Tullio, Diulgheroff, Farfa oder Munari entworfen und bei M.G.A. gebrannt haben, steht über unsigniertem Fabrikdekor. Toridos signierte motorato-Vasen werden als Design gesammelt, nicht als Souvenirkeramik. Fontanas Albissola-Plastiken von 1936 an sind ein eigener, deutlich höherer Markt und dürfen nicht zur Preisbildung einer getupften Teetasse herangezogen werden.

Periode. Ein Brand von 1928–1939 ist der Gegenstand dieses Textes. Eine Nachkriegs- oder heutige Neuauflage nach derselben Zeichnung ist Werkstattprodukt eines anderen Datums. Die Zeichnungen sind erhalten; die Manufaktur dreht sie noch.

Region. Albissola Marina, Provinz Savona. Ware anderer ligurischer oder faentinischer Futuristenversuche (Gatti in Faenza ist die belegte Parallele) ist vergleichsweise selten und braucht eigene Marken.

Material. Helle Irdenware mit in der Glasur liegender Farbe und, an manchen Vasen, metallischem Lüster. Schwere rote Scherben mit Kobaltlandschaften auf Weiß gehören ins falsche Jahrhundert.

Seltenheit. Einzigartige oder kleinauflagige Plastiken und benannte mechanische Vasen sind weniger zahlreich als Teeservice-Dubletten. Vollständige Services sind schwerer zu finden als eine einzelne Tasse.

Erhaltung. Glasurabrieb, restaurierte Füße und fehlende Deckel schieben ein Service aus der Christie's-Spanne in die provinzielle. Überpolierter Lüster liest sich als später.

Restaurierung. Ausgespachtelte Absplitterungen an den Scheibenringen sind häufig und sind als Reparatur zu bepreisen, nicht als originale Modellierung.

Provenienz. Ein Zertifikat der Fondazione Giuseppe Mazzotti, ein Etikett der Garth Clark Gallery oder eine durchgehende italienische Privatsammlung hilft. Ein modernes silbernes Fabriketikett tut es nicht.

Größe. Der Phillips-Motorato mit 37,5 cm ist ein anderes Los als eine 17-cm-Flasche. Die Höhe steht aus einem Grund im Katalog.

Marktnachfrage. Designauktionen in London, New York und Wien zahlen für vollständige Diulgheroff-Services und für benannte mechanische Vasen. Kleine unsignierte Stücke gehen in italienischen Kunstgewerbesälen zu einem Bruchteil dieser Zahlen. Die Nachfrage gilt dokumentierter futuristischer Produktion, nicht jeder hell emaillierten Albissola-Keramik nach 1950. Jenes spätere Feld umfasst Bitossis Montelupo-Steinzeug, einen anderen Ofen und ein anderes Jahrzehnt.

Auktionspreise

Die folgenden Ergebnisse sind veröffentlichte Zuschläge oder Realized Prices. Sie sind keine Schätzung. Erhaltung, Vollständigkeit und Zuschreibung bewegen die Zahl, und der Markt für Design der 1930er Jahre ist nicht der Markt für Künstlerkeramik der 1950er.

Christie's, London, King Street, 20th Century Decorative Art & Design, 26. Oktober 2006, verkaufte ein futuristisches Teeservice, entworfen von Nicolaj Diulgheroff und Tullio d’Albisola für Torido Mazzotti, 1936–37: teilweise glasierte Irdenware, Teekanne, Heißwasserkanne, Sahnegießer, zehn Tassen, zehn Untertassen, zehn flache Tassen und ein großer Teller, Kanne 18 cm, Teller 24,1 cm, jedes Stück M.G.A. bemalt. Price realised GBP 3,360 (Schätzung GBP 3,000–4,000).

Christie's, South Kensington, 28. Oktober 2014, verkaufte ein weiteres Diulgheroff- und Tullio-d’Albisola-Teeservice, um 1935, für Torido Mazzotti: Kanne, Milchgießer, gedeckte Zuckerdose und sechs Tassen mit Untertassen, Kanne 15,8 cm, Unterseiten M.G.A. Price realised GBP 3,750 (Schätzung GBP 3,000–5,000).

Dorotheum, Wien, Jugendstil and 20th Century Arts and Crafts, 12. Dezember 2022, Los 76, verkaufte ein Diulgheroff- und Tullio-d’Albisola-Teeservice, Entwurf um 1935 für Torido Mazzotti: Kanne, Milchgießer, gedeckte Zuckerdose, sechs Tassen und sechs Untertassen, heller Scherben, geometrische Glasur, leichte Bereibung, Unterseiten schwarz bezeichnet. Realisiert EUR 1,792 einschließlich Aufgeld und MwSt. (Schätzung EUR 800–1,500).

Phillips, New York, Design, 9. Juni 2021, Los 41, verkaufte Torido Mazzottis Vase Motorato, 1930er Jahre, glasierte Irdenware, 37,5 cm, Manufakturmarke und „toRido“ in der Glasur, Fabbrica Ceramiche Giuseppe Mazzotti, Albisola. Sold for USD 2,520 (Schätzung USD 3,000–5,000).

Il Ponte, Mailand, Auktion 388, 11. April 2017, Los 82, verkaufte eine futuristische Maiolica-Vase von Torido Mazzotti, M.G.A. Albissola, unter dem Boden markiert und signiert, Höhe 27 cm. Aggiudicato EUR 400 (Schätzung EUR 200–250).

Zusammengenommen haben benannte Teeservices in London etwas über £3,000–3,750 einschließlich Aufgeld erzielt; ein dokumentierter Motorato in New York brachte USD 2,520; eine kleinere signierte Vase in Mailand EUR 400 Zuschlag. Provinzielle oder unvollständige Lose liegen darunter. Keine dieser Verkäufe ist ein Maßstab für eine Neuauflage, die noch im Fabrikladen steht.

Zeitgenössisch oder später

Die erste Verwechslung ist chronologisch. Zinnglasur des 17. Jahrhunderts aus Albissola und futuristische Irdenware der 1930er Jahre teilen einen Ortsnamen. Sie teilen nicht Ton, Glasur, Form oder Marke. Eine Laterne auf der Rückseite datiert den falschen Gegenstand.

Die zweite Verwechslung ist die Neuauflage. Giuseppe Mazzotti 1903 produziert futuristische Modelle noch heute nach den Originalzeichnungen, mit denselben Handverfahren, die die Firma in ihrem eigenen Katalog beschreibt. Das Museum of Fine Arts, Houston, erwarb einen Farfa-Bullonvaso, dessen Unterseite „1903 / G. [Ofen] M / A / riedizioni / futuriste“ trägt, mit einem modernen gedruckten Etikett „Fabbrica Casa Museo GIUSEPPE MAZZOTTI 1903“. Diese Inschrift ist ein Datierungswerkzeug. Stücke der 1930er Jahre sind in der Regel M.G.A. bemalt, manchmal mit der Ofenzeichnung, manchmal mit „Tullio d’Albisola“ und einer Jahreszahl (einschließlich faschistischer Zählung, wie an einer Plastik von 1931 mit „1931 IX“). Spätere G.M.A.- und „1903“-Ofenmarken, silberne Aufkleber und die Worte riedizioni futuriste gehören zu Nachkriegs- und heutigen Bränden. Die Form kann identisch sein. Der Brand ist es nicht.

Die dritte Verwechslung ist die Zuschreibung. Helles geometrisches Email auf einem gewöhnlichen Krug ist nicht von selbst Diulgheroff. Man vergleiche die gemalte Marke, das Gewicht der schwarzen Linie und publizierte Formen (McCready 1995; Chilosi und Ughetto 1997). Unsignierter Fabrikfuturismus existiert und ist als solcher zu katalogisieren.

Typische spätere Kopien und Irrtümer:

  • Heutige Mazzotti-Neuauflagen, als „1930er“ verkauft, weil die Modellnummer periodengerecht ist.
  • Lenci- oder andere Déco-Figuren, als futuristisches Albissola angeboten.
  • Künstlerkeramik der 1950er–60er aus Albissola (Fontana, Jorn, Mazzotti der Nachkriegszeit), in eine Futuristengruppe der 1930er gemischt.
  • Überreinigter Lüster, ersetzte Deckel und Scheibenringe, die in einer glatteren modernen Form nachgegossen wurden.

Ein Objekt der Zeit sollte an jeder Absplitterung einen Biskuitbruch zeigen, eine Glasur, die zum Brand gehört und nicht als kalte Farbe aufliegt, und eine Marke, die zur M.G.A.-Praxis vor der Teilung 1959 passt. Thermolumineszenz wird an diesem Material selten angewandt; das Zertifikat der Fondazione Mazzotti ist die spätere Meinung der Werkstatt und so zu lesen, nicht als Labordatum.

Wann ein Gutachten lohnt

Eine benannte mechanische Vase, ein vollständiges Teeservice oder jeder als Fontana in Albissola angebotene Gegenstand rechtfertigt einen fachlichen Zustandsbericht vor Kauf oder Verkauf. Dasselbe gilt für jedes Stück, dessen einziges Datumsargument ein noch in Produktion befindliches Modell ist. Man verlange Photographien der Unterseite, eine Abschrift jeder gemalten Marke und eine Notiz zur Restaurierung von Deckeln, Tüllen und Scheibenringen. Eine Stellungnahme eines Kunstgewerbespezialisten oder des Museo Internazionale delle Ceramiche in Faenza ist angemessen, wenn der geforderte Preis in der Christie's-Spanne liegt. Das ist keine Schätzung.

FAQ

Wie erkennt man italienische futuristische Keramik von Mazzotti?

Nach Form, Scherben und Marke gemeinsam. Mechanische oder polyzentrische Formen, helle Irdenware, gemaltes M.G.A. oder eine Ofenzeichnung, und ein Glasurschema, das zu publizierten Diulgheroff-, Tullio- oder Torido-Typen von 1928–1939 passt. Ein modernes Fabriketikett ist keine Marke der 1930er Jahre.

Was bedeutet die Marke M.G.A.?

Mazzotti Giuseppe Albisola. Treccani verzeichnet die Ofenzeichnung plus diese Buchstaben als väterliche Marke, die mit dem Anlaufen der futuristischen Produktion angenommen wurde. Nach der Teilung 1959 ist Toridos Linie oft G.M.A.; heutige Neuauflagen setzen 1903 hinzu und, auf manchen Böden, die Worte riedizioni futuriste.

Sind Mazzotti-Neuauflagen Fälschungen?

Nein. Es sind spätere Brände dokumentierter Modelle, oft als Neuauflage bezeichnet. Zum Problem werden sie erst, wenn sie als Originale der 1930er katalogisiert werden.

Was ist ein vaso motorato?

Ein mechanischer Vasentyp der 1930er Jahre, mit gestapelten Scheibenringen an Hals und Fuß. Phillips verkaufte 2021 ein Torido-Exemplar, 37,5 cm. Verwandte Maschinenformen sind Farfas bullonvaso.

Ist futuristisches Albissola dasselbe wie Albisola-Maiolica?

Nein. Die Zinnglasur von Albisola/Albissola des 17. und 18. Jahrhunderts ist ein anderer Scherben, eine andere Palette und ein anderes Markensystem. Der futuristische Ofen übernahm den Ort, nicht das Rezept.