Il piatto con marca a lanterna del Seicento ligure e il vaso meccanico a dischi sovrapposti sono stati entrambi cotti ad Albissola. Non sono la stessa manifattura. Chi cerca ceramica futurista italiana ha di fronte un forno più tardo, un impasto più chiaro e un mercato che ristampa ancora i disegni degli anni Trenta.

Giuseppe Mazzotti, detto Bausin, aprì la fabbrica nel 1903 nel quartiere Pozzo Garitta di Albissola Marina. Tra la fine degli anni Venti e la Seconda guerra mondiale quella bottega, sotto i figli Tullio (Tullio d’Albisola, 1899–1971) e Torido (1895–1988), divenne il principale laboratorio della ceramica futurista in Italia. Le domande utili sono quale Mazzotti, quale decennio, e se l’oggetto è una cottura d’epoca o una riedizione più tarda dagli stessi modelli.

È un collezionismo diverso dalla maiolica albissolese del Seicento, le cui marche a lanterna, corona e pesce appartengono a fornaci a smalto stannifero sulla stessa spiaggia.

La fornace Mazzotti, 1903–1934

Bausin Mazzotti (1865–1944) aveva tornito per stoviglie in Liguria, a Livorno e a Napoli prima di prendere il proprio forno a Pozzo Garitta. La maiolica artistica è documentata dal 1906. Torido si formò come disegnatore; Tullio restò al tornio. Nel 1925 la ditta inviò vasi e piatti nella sala ligure dell’Exposition internationale des arts décoratifs di Parigi. Nello stesso anno affittò locali aggiuntivi ad Albisola Superiore per il lavoro seriale, tenendo la cottura artistica a Pozzo Garitta.

Nel 1929 i fratelli seguirono un corso di specializzazione a Faenza, dove conobbero Gaetano Ballardini al Museo Internazionale delle Ceramiche e impararono a cuocere sia il bello decorato sia il biscotto nel forno elettrico. Portarono quel forno ad Albissola. Lo stile Albisola degli anni Venti era ancora una lettura déco raffinata delle forme liguri tradizionali. Il lavoro di Tullio se ne stava già distaccando.

La marca paterna adottata in questi anni è un forno disegnato seguito dalle lettere M.G.A. (Mazzotti Giuseppe Albisola). Nel 1932 Tullio acquistò un terreno alla foce del torrente Sansobbia, sul confine tra Albissola Marina e Albisola Superiore, e fece costruire all’architetto Nicolaj Diulgheroff una casa-laboratorio-negozio secondo le regole futuriste. Un secondo corpo, disegnato da Torido e approvato da Diulgheroff, seguì nel 1934. I due sedi precedenti confluirono in quell’edificio. È ancora in piedi.

La produzione futurista ad Albissola, 1925–1939

Tullio datò al 1925 le prime ceramiche «antidecorative» e «antimitative»: colore squillante tagliato da un segno nero robusto, su forme che non copiavano più l’albarello o il piatto da parata. Marinetti gli diede il nome Tullio d’Albisola. I futuristi torinesi seguirono la manifattura: Diulgheroff, Farfa (Vittorio Osvaldo Tommasini), Fillia (Luigi Colombo), Pippo Oriani, Mino Rosso. Da Milano arrivarono Nino Strada e, dal 1927, Bruno Munari, che lavorò con Tullio su modelli scomposti e policentrici.

Un catalogo di fabbrica intorno al 1928 elenca già tipi futuristi accanto a linee storiciste e «persiane». Il riconoscimento pubblico arrivò nell’ottobre 1929, quando Tullio e il ceramista faentino Riccardo Gatti furono gli unici ceramisti della mostra Trentatré futuristi organizzata da Fillia alla Galleria Pesaro di Milano. Tullio espose di nuovo alla Triennale di Monza del 1930 e alle mostre futuriste di Alessandria, Firenze, Savona, Genova e Parigi fino alla metà degli anni Trenta.

Il 5 febbraio 1930 scrisse all’albo degli artisti di Milano di volere ceramiche di «forme policentriche, antimitative, meccaniche», eseguite con materiali poveri italiani. La frase è lingua di bottega, non uno slogan. Descrive ciò che il forno produceva: vasi motorati a turbina, bullonvasi a bullone, bottiglie a ferro da stiro, servizi da tè dipinti a puntini e a chevron, e piccole plastiche (pugili, motociclisti, damine) più vicine a pezzi di macchina che alle statuine Lenci di Torino dello stesso decennio.

Fillia e Marinetti citarono Tullio tra gli artisti futuristi nel Manifesto dell’arte sacra futurista (Gazzetta del Popolo, 23 giugno 1931). Il manifesto ceramico è più tardo. Ceramica e aeroceramica. Manifesto futurista, firmato con Marinetti, uscì sullo stesso quotidiano torinese il 7 settembre 1938 e definì Albissola capitale ceramica d’Italia. Tullio lo ristampò nel 1939, con una sintesi storica, come La ceramica futurista, edito dalla Manifattura Giuseppe Mazzotti ad Albissola Marina. Il libretto illustra opere di Tullio, Torido, Diulgheroff, Farfa, Fillia, Munari, Alf Gaudenzi, Mario Anselmo, Ricas, Nino Strada e Lucio Fontana, che modellava al forno dal 1936.

Le sanzioni dopo il 1935 e poi la guerra contrassero l’export che aveva portato le maioliche Mazzotti in Francia e negli Stati Uniti. Bausin morì nel 1944. I fratelli ripresero con linee tradizionali per dolciari e farmacie prima delle collaborazioni degli anni Cinquanta con Fontana, Asger Jorn e altri, un capitolo successivo. Nel 1959 l’azienda si divise: Torido tenne Giuseppe Mazzotti (spesso G.M.A.) con i figli; Tullio si unì alla sorella Vittoria in Ceramiche Mazzotti, nella casa Diulgheroff. Il Museo Internazionale delle Ceramiche di Faenza conserva il nucleo pubblico più consistente delle ceramiche di Tullio.

Impasto, smalto e forma

I pezzi futuristi d’epoca sono terracotta, spesso a impasto chiaro, non lo smalto stannifero rosso della maiolica ligure. La decorazione è smalto e invetriatura dipinti, talvolta a lustro metallico, su forme tornite, a stampo o assemblate da elementi sovrapposti. I servizi da tè di Diulgheroff intorno al 1935, prodotti per Torido, sono tipici della linea da tavola: teiera, lattiera, zuccheriera coperta, tazze e piattini, ciascuno dipinto M.G.A. sotto la base, lo smalto a campi geometrici e puntini. Il tipo vaso motorato, legato a Torido negli anni Trenta, sovrappone anelli a disco al collo e al piede intorno a un corpo ovoidale, con uno smalto iridescente rame-violetto che cola in verticale. Il bullonvaso di Farfa prende il bullone esagonale come recipiente. Le altezze in commercio sono modeste: gli esemplari di museo e d’asta cadono di solito tra circa 18 cm e 38 cm.

La produzione seriale da forme in gesso era pratica di fabbrica, come per i tipi di Madonna della Firenze rinascimentale. Una forma futurista a stampo può essere comunque un oggetto d’epoca. Da sola non prova una cottura degli anni Trenta.

Che cosa determina il valore

Il valore di questo materiale segue bottega, data, nome, completezza e stato, non la parola Futurista su un’etichetta.

Autore o manifattura. Un pezzo disegnato da Tullio, Diulgheroff, Farfa o Munari, e cotto in M.G.A., sta sopra il decoro futurista di fabbrica non firmato. I vasi motorato firmati da Torido si collezionano come design, non come souvenir. Le plastiche di Fontana ad Albisola dal 1936 in poi sono un mercato a parte, molto più alto, e non vanno usate per quotare una tazzina a puntini.

Periodo. Una cottura 1928–1939 è l’oggetto di questo testo. Una riedizione del dopoguerra o contemporanea dallo stesso disegno è prodotto di bottega di un’altra data. I disegni sopravvivono; la fabbrica li torna ancora.

Regione. Albissola Marina, provincia di Savona. Le ceramiche di altri esperimenti futuristi liguri o faentini (Gatti a Faenza è il parallelo documentato) sono più scarse e richiedono marche proprie.

Materiale. Terraglia chiara con colore in smalto e, su alcuni vasi, lustro metallico. Impasti rossi pesanti con paesaggi in cobalto su bianco appartengono al secolo sbagliato.

Rarità. Sculture uniche o a piccola tiratura e vasi meccanici nominati sono meno numerosi dei doppioni da servizio da tè. I servizi completi sono più difficili da trovare di una tazza isolata.

Stato di conservazione. L’abrasione dello smalto, i piedi restaurati e i coperchi mancanti spostano un servizio dalla fascia Christie's a quella provinciale. Un lustro troppo lucidato si legge come intervento posteriore.

Restauro. Le sbeccature stuccate sugli anelli a disco sono frequenti e vanno prezzate come riparazioni, non come modellato originale.

Provenienza. Un certificato della Fondazione Giuseppe Mazzotti, un’etichetta Garth Clark o una storia privata italiana continua aiutano. Un’etichetta argentata moderna di fabbrica no.

Dimensioni. Il Motorato Phillips di 37,5 cm è un lotto diverso da una bottiglia di 17 cm. L’altezza sta in catalogo per una ragione.

Domanda di mercato. Le aste di design a Londra, New York e Vienna pagano i servizi Diulgheroff completi e i vasi meccanici nominati. I pezzi piccoli non firmati circolano nelle sale di arti decorative italiane a una frazione di quelle cifre. La domanda è per la produzione futurista documentata, non per qualunque smalto vivace cotto ad Albissola dopo il 1950. Quel campo successivo comprende lo stoneware Bitossi di Montelupo, un altro forno e un altro decennio.

Prezzi d'asta

I risultati che seguono sono prezzi di aggiudicazione o price realised pubblicati. Non sono una perizia. Stato, completezza e attribuzione muovono la cifra, e il mercato del design anni Trenta non è il mercato della ceramica d’artista anni Cinquanta.

Christie's, Londra, King Street, 20th Century Decorative Art & Design, 26 ottobre 2006, ha venduto un servizio da tè futurista disegnato da Nicolaj Diulgheroff e Tullio d’Albisola per Torido Mazzotti, 1936–37: terraglia parzialmente invetriata, teiera, brocca per l’acqua calda, lattiera, dieci tazze, dieci piattini, dieci tazze basse e un grande piatto, teiera 18 cm, piatto 24,1 cm, ogni pezzo dipinto M.G.A. Price realised GBP 3,360 (stima GBP 3,000–4,000).

Christie's, South Kensington, 28 ottobre 2014, ha venduto un altro servizio da tè Diulgheroff e Tullio d’Albisola, circa 1935, prodotto per Torido Mazzotti: teiera, lattiera, zuccheriera coperta e sei tazze con piattini, teiera 15,8 cm, sottobases dipinte M.G.A. Price realised GBP 3,750 (stima GBP 3,000–5,000).

Dorotheum, Vienna, Jugendstil and 20th Century Arts and Crafts, 12 dicembre 2022, lotto 76, ha venduto un servizio da tè Diulgheroff e Tullio d’Albisola, disegno circa 1935 per Torido Mazzotti: teiera, lattiera, zuccheriera coperta, sei tazze e sei piattini, impasto chiaro, smalto geometrico, lieve usura, sottobases marcate in nero. Realizzato EUR 1,792 comprensivo di diritto d’asta e IVA (stima EUR 800–1,500).

Phillips, New York, Design, 9 giugno 2021, lotto 41, ha venduto il vaso Motorato di Torido Mazzotti, anni Trenta, terraglia invetriata, 37,5 cm, marca di manifattura e «toRido» dipinti in smalto, Fabbrica Ceramiche Giuseppe Mazzotti, Albisola. Sold for USD 2,520 (stima USD 3,000–5,000).

Il Ponte, Milano, asta 388, 11 aprile 2017, lotto 82, ha venduto un vaso futurista in maiolica di Torido Mazzotti, M.G.A. Albissola, marcato e firmato sotto la base, altezza 27 cm. Aggiudicato EUR 400 (stima EUR 200–250).

Nel complesso, i servizi nominati a Londra hanno realizzato poco più di £3,000–3,750 compreso il premium; un Motorato documentato a New York ha fatto USD 2,520; un vaso firmato più piccolo a Milano EUR 400 di martello. I lotti provinciali o incompleti stanno sotto. Nessuna di queste vendite è una guida per una riedizione ancora in vendita in fabbrica.

D'epoca o posteriore

Il primo scambio è cronologico. Lo smalto stannifero seicentesco di Albissola e la terraglia futurista degli anni Trenta condividono un toponimo. Non condividono impasto, smalto, forma o marca. Una lanterna sul retro data l’oggetto sbagliato.

Il secondo scambio è la riedizione. Giuseppe Mazzotti 1903 produce ancora modelli futuristi dai disegni originali, con gli stessi procedimenti a mano descritti nel catalogo della ditta. Il Museum of Fine Arts di Houston ha acquisito un Bullonvaso di Farfa la cui base è dipinta «1903 / G. [forno] M / A / riedizioni / futuriste», con un’etichetta stampata moderna «Fabbrica Casa Museo GIUSEPPE MAZZOTTI 1903». Quell’iscrizione è uno strumento di datazione. I pezzi degli anni Trenta sono di solito dipinti M.G.A., talvolta con il forno disegnato, talvolta con «Tullio d’Albisola» e un anno (compresi i numerali dell’era fascista, come su una scultura del 1931 marcata «1931 IX»). Le marche G.M.A. e «1903» più tarde, le etichette argentate e le parole riedizioni futuriste appartengono a cotture del dopoguerra e contemporanee. La forma può essere identica. La cottura no.

Il terzo scambio è l’attribuzione. Uno smalto geometrico vivace su una brocca convenzionale non è, da solo, Diulgheroff. Si confrontino la marca dipinta, il peso del segno nero e le forme pubblicate (McCready 1995; Chilosi e Ughetto 1997). Esiste un decoro futurista di fabbrica non firmato e va catalogato come tale.

Copie più tarde e errori frequenti:

  • Riedizioni Mazzotti attuali vendute come «anni Trenta» perché il numero di modello è d’epoca.
  • Statuine Lenci o altre déco proposte come Albissola futurista.
  • Ceramiche d’artista degli anni Cinquanta–Sessanta di Albissola (Fontana, Jorn, Mazzotti del dopoguerra) mescolate a un gruppo futurista degli anni Trenta.
  • Lustro troppo pulito, coperchi sostituiti e anelli a disco rifusi in uno stampo moderno più liscio.

Un oggetto d’epoca dovrebbe mostrare, in ogni sbeccatura, una frattura da biscotto, uno smalto che appartiene alla cottura e non siede come colore a freddo, e una marca coerente con la pratica M.G.A. prima della scissione del 1959. La termoluminescenza è rara su questo materiale; il certificato della Fondazione Mazzotti è l’opinione successiva della bottega e va letto così, non come data di laboratorio.

Quando commissionare una perizia

Un vaso meccanico nominato, un servizio da tè completo o qualsiasi oggetto offerto come Fontana ad Albissola merita un report di condizione specialistico prima dell’acquisto o della vendita. Lo stesso vale per ogni pezzo la cui unica prova di data è un modello ancora in produzione. Si chiedano fotografie del fondo, la trascrizione di ogni marca dipinta e una nota sul restauro di coperchi, versatoi e anelli. Un parere di uno specialista di arti decorative o del Museo Internazionale delle Ceramiche di Faenza è proporzionato quando il prezzo richiesto sta nella fascia Christie's. Questa non è una valutazione.

FAQ

Come si riconosce la ceramica futurista italiana di Mazzotti?

Da forma, impasto e marca insieme. Forme meccaniche o policentriche, terraglia chiara, M.G.A. dipinto o un forno disegnato, e uno schema di smalto che corrisponde ai tipi Diulgheroff, Tullio o Torido pubblicati per il 1928–1939. Un’etichetta di fabbrica moderna non è una marca degli anni Trenta.

Che cosa significa la marca M.G.A.?

Mazzotti Giuseppe Albisola. Treccani registra il forno disegnato più queste lettere come marca paterna adottata all’avvio della produzione futurista. Dopo la scissione del 1959 la linea di Torido è spesso G.M.A.; le riedizioni contemporanee aggiungono 1903 e, su alcune basi, le parole riedizioni futuriste.

Le riedizioni Mazzotti sono falsi?

No. Sono cotture più tarde di modelli documentati, spesso marcate come riedizioni. Diventano un problema solo quando sono catalogate come oggetti d’epoca degli anni Trenta.

Che cos’è un vaso motorato?

Un tipo di vaso meccanico degli anni Trenta, con anelli a disco sovrapposti al collo e al piede. Phillips ha venduto un esemplare di Torido, 37,5 cm, nel 2021. Forme meccaniche affini includono il bullonvaso di Farfa.

La ceramica futurista di Albissola è la stessa cosa della maiolica di Albisola?

No. Lo smalto stannifero di Albisola/Albissola del Seicento e del Settecento è un altro impasto, un’altra tavolozza e un altro sistema di marche. Il forno futurista ha riutilizzato il luogo, non la ricetta.