Ein arbeitender sizilianischer pupo ist eine Theatermaschine, keine Puppe. Das Objekt, das Sammler einen pupo nennen — Holz, Stoff und gehämmertes Metall, mit einer Eisenstange durch den Schädel —, wurde gebaut, um in einem Familientheater zu kämpfen, zu knien und ein Schwert zu ziehen. Touristenkopien hängen in Geschenkläden bei 30 oder 40 Zentimetern. Die Antiquitäten, die zählen, sind schwerer, vernarbt und kodiert: Palermo oder Catania, Paladin oder Sarazene, Orlando oder Rinaldo.

Die Tradition hat auf Italienisch einen Namen, Opera dei Pupi, und ein öffentliches Datum. Die UNESCO erklärte sie 2001 zum Meisterwerk des mündlichen und immateriellen Erbes der Menschheit und trug sie 2008 in die Repräsentative Liste ein. Diese Anerkennung gilt einer lebendigen Aufführungspraxis. Sie macht nicht jedes messinggerüstete Souvenir zu einem Relikt des neunzehnten Jahrhunderts. Datieren Sie die Konstruktion, bevor Sie die Geschichte datieren.

Dieselbe Insel, die diese Gesichter malte, machte auch andere Volksobjekte, die Reisende mit pupi verwechseln. Siehe den Führer zu den sizilianischen Mohrenköpfen. Burano-Spitze ist ein nützlicher Vergleich: eine benannte italienische Technik, zwei regionale Schulen und eine Flut späterer Touristenarbeit.

Wann die Opera dei Pupi ein Typ wurde

Stabmarionetten gab es in Süditalien, bevor jemand sie rüstete. Was die UNESCO und das Internationale Puppenmuseum Antonio Pasqualino in Palermo als die Opera dei Pupi behandeln, ist ein engeres Paket, das in den ersten Jahrzehnten des neunzehnten Jahrhunderts erscheint: ein festes ritterliches Repertoire, Metallrüstung, die blitzt und klingt, und ein Mechanismus, gebaut für Schwertkämpfe.

Familiengedächtnis nennt Pioniere. Im Westen Siziliens Gaetano Greco (1813–1874) und Liberto (auch als Gaspare oder Lamberto belegt) Canino aus Palermo. Im Osten Gaetano Crimi (1807–1877) und Giovanni Grasso (1792–1863) aus Catania. Antonio Pasqualino, dessen Sammlung das Museum in Palermo wurde, argumentierte, der gerüstete pupo sei entstanden, als Stoff-und-Faden-Marionettisten auf die Holz- und Metallgewerbe trafen, die schon für städtische Feste arbeiteten. Es gibt keinen einzelnen beurkundeten Erfinder.

Der älteste pupo in jenem Museum ist Carinda, datiert 1828 und einst in der Familie Canino. Die mündliche Überlieferung dort hält fest, Don Liberto Canino habe sie als erste gerüstete Figur der Linie gebaut. Behandeln Sie das Jahr als Familiendatum, nicht als beurkundete Geburtsurkunde. Es ist noch das früheste Objekt, das die wichtigste öffentliche Sammlung auf ein Etikett zu setzen bereit ist.

1889 konnte Giuseppe Pitrè mindestens fünfundzwanzig Theater zählen: neun in Palermo, drei in Catania, zwei in Messina und stehende Häuser in Carini, Alcamo, Trapani, Marsala, Girgenti und anderen Städten. Ein gut ausgestattetes Theater hielt etwa hundert Figuren — grob die Hälfte Krieger in Metall — plus Ersatzköpfe, bemalte Prospekte und die cartelli, die die Episode des Abends ankündigten. Ein palermitanisches Haus ernährte oft nur eine Familie. Heiratete ein Sohn, musste er gewöhnlich sein eigenes mestiere bauen, statt die Bühne des Vaters zu erben.

Was sie aufführten

Die Handlungen kommen aus dem karolingischen Zyklus: Karl der Große, Orlando, Rinaldo, der Verräter Gano di Maganza und die Kriege der Christen gegen die Sarazenen. Hofdichtungen — Pulci, Boiardo, Ariostos Orlando furioso (1516), Tasso — stehen hinter den Geschichten, doch pupari inszenierten diese Texte nicht, wie sie geschrieben waren. Ab der Mitte des neunzehnten Jahrhunderts nutzten sie populäre Kompilationen, vor allem Giusto Lodicos Storia dei paladini di Francia (1858–1860), die mündliche und gedruckte Episoden zu einer Folge heftete, die ein Theater Nacht für Nacht spielen konnte.

Der Dialog wurde auf einem canovaccio improvisiert, einem Handlungsgerüst. Ein voller Zyklus konnte ein Jahr von Abenden dauern. Andere Programme umfassten Heiligenleben, Banditen, die Sizilianische Vesper und, im Osten, gelegentlich ein Shakespeare-Stück. Eine ernste Episode schloss oft mit einer Farce im Dialekt. Komische Diener — Peppennino, Virticchio, Pulcinella — konnten als Knappen eintreten und auf Sizilianisch kommentieren.

Das Publikum spaltete sich zwischen Orlando, dem treuen Paladin, und Rinaldo, der sich bereitwilliger gegen Karl den Großen und Gano auflehnt. Der Boom der 1950er, billiges Kino und das Fernsehen brachen die nächtliche Gewohnheit. Überlebende Kompanien kürzten die Zyklen zu Abendkämpfen für Schulen und Besucher. Die UNESCO-Akte vermerkt, dass der Tourismus später Vorstellungen ausdünnte, die für ein lokales Publikum geschrieben waren.

Palermo und Catania: zwei Maschinen

Sammler, die die Schule überspringen, werden jedes Maß falsch datieren. Die beiden sizilianischen Typen teilen eine Stange durch den Kopf, eine zweite Stange zum Schwertarm und eine Schnur zur linken Hand. Sie teilen nicht Größe, Knie oder die Haltung des Puppenspielers.

Palermo (Westsizilien: Palermo, Agrigent, Trapani). Etwa 80 Zentimeter bis einen Meter hoch, typischerweise 6–8 Kilogramm. Gelenkige Knie. Von den Kulissen aus geführt, die Arme ausgestreckt. Eine Schnur durch die geballte rechte Faust lässt die Figur das Schwert ziehen und scheiden. Manche palermitanischen Theater fügen eine Schnur am linken Oberschenkel hinzu, damit der pupo knien oder einen Schritt beginnen kann. Die offizielle Visit-Sicily-Notiz und das Museum Pasqualino behandeln dies beide als den leichteren, gegliederten westlichen Typ.

Catania (Ostsizilien: Catania, Messina, Syrakus). Etwa 120–140 Zentimeter, oft 16 Kilogramm und manchmal bis 30 zitiert. Steife Knie. Krieger halten das Schwert gewöhnlich gezogen. Die Spieler stehen auf einer erhöhten Brücke — dem scannappoggiu oder ponte di manovra — hinter dem Prospekt und arbeiten von oben. Starre Beine lassen das Gewicht zwischen den Schritten auf dem Boden ruhen. Acireale, Giarre und Syrakus sitzen in diesem östlichen Umkreis.

Ein dritter südlicher Typ, der neapolitanische pupo, ist etwa einen Meter hoch, mit gelenkigen Knien und Schnüren zu beiden Armen, von einer Brücke aus geführt. Belgische Stabpuppen aus Lüttich und Brüssel teilen mechanische Ideen; das dokumentierte Lütticher Haus dieser Art datiert von 1854. Katalogisieren Sie keines von beiden als sizilianisch, weil die Rüstung glänzt.

Die Bühnengrammatik ist ebenso lokal. Christen und andere „gute“ Figuren treten von links des Zuschauers ein. Paladine tragen einen kurzen Rock (die faraoncina); Sarazenen tragen weite Hosen (pantaloni alla zuava) und Halbmonde oder Sterne. Palermitanische cartelli wurden auf Leinwand gemalt, in Felder geteilt und auf zwei Stäbe gerollt. Catania nutzte Packpapier, eine Szene, zum Lagern gefaltet. In Palermo behielt eine fertige Figur gewöhnlich ihre Identität. In Catania konnte ein toter Krieger entkleidet und als jemand anders neu aufgebaut werden — nützlich, wenn Sie eine catanesische Rüstung datieren, die nicht mehr zu ihrem Kopf passt.

Wie ein pupo gebaut ist

Ein Theater-pupo ist aus etwa neun Holzteilen zusammengesetzt: zwei Füße, zwei Unterschenkel, zwei Oberschenkel, ein Torso und ein Paar Hände (eine Faust, eine offene). Buche, Fichte, Nussbaum, Linde und Zypresse erscheinen in Werkstattberichten. Köpfe werden geschnitzt — Zypresse oder Buche wird oft genannt —, dann bemalt, die Augen zuerst. Unterarme schließen an der Schulter an kräftigem Stoff an, damit der Schwertarm frei schwingen kann. Die rechte Faust ist durchbohrt, um eine Klinge aufzunehmen; die linke ist offen für einen Schild. An palermitanischen Figuren schwingen die Oberschenkel nach vorn, und das Knie faltet sich etwa neunzig Grad nach hinten.

Die Rüstung ist die teure Arbeit. Bleche aus Kupfer, Messing oder Neusilber (alpacca) werden geschnitten, über Holzformen mit Kugelhammer getrieben, gekantet, gestanzt und gelötet. Frühere arme Theater nutzten Weißblech — lanna di buatta. Die Dekoration ist geometrisch und pflanzenartig: Buckel (bbuttuna), Rauten und applizierte Kupferarabesken (rrabbischi). Die Haupteisenstange, in der Größenordnung von 7–8 Millimetern dick, läuft durch den Kopf, hakt in den Rumpf und endet in einem Holzgriff. Eine zweite Stange treibt den rechten Arm. Feine Schnüre arbeiten die linke Hand, das Schwert und manchmal das Visier.

Embleme identifizieren die Hauptpaladine, und sie sind nicht universal. Ethnographische Listen für den palermitanischen Code geben Orlando einen Adler, Rinaldo einen Löwen, Oliviero eine Sonne, Karl dem Großen eine Blume und Gano ein H. Praktizierende palermitanische Baumeister setzen auch ein lateinisches Kreuz auf Orlandos Kürass und einen Adler auf den Helm, und sie kleiden Orlando oft grün und Rinaldo rot. Catanesische Codes weichen ab. Eine Notiz des Museums Pasqualino zu einer catanesischen Figur (Inv. D261) warnt, dass im östlichen System Rinaldo grün trägt, nicht rot, und einen Löwen auf dem Schild führt. Lesen Sie zuerst die Schule, dann die Farbe, dann das Wappen.

Der geschnitzte Kopf gehört derselben italienischen Holzbearbeitungskultur an wie Cassoni und Nussbaumkabinette, auch wenn das Sujet ein Paladin ist und keine Hochzeitstruhe. Zu dieser Möbelsprache siehe den Führer zu antiken italienischen Möbeln.

Wie man einen antiken sizilianischen pupo erkennt

Arbeiten Sie in dieser Reihenfolge. Fotografieren Sie den Kopf, die Stangenbeschläge, die Kniegelenke, die Rückseite der Rüstung und alle Papieretiketten, bevor jemand das Stück „aufräumt“.

1. Benennen Sie die Schule. Gelenkige Knie, 80–100 cm, seitliche Stangen: Palermo. Steife Knie, 120–140 cm, Brückenführung, angedeutet durch eine längere Kopfstange und einen schwereren Stand: Catania. Schnüre zu beiden Armen und ein meterhoher Körper: fragen Sie, ob er neapolitanisch ist, nicht sizilianisch.

2. Bestätigen Sie, dass es ein Stab-pupo ist, keine Fadenmarionette. Eine echte Figur der Opera dei Pupi hat eine dicke Eisenstange durch den Schädel, im Rumpf eingehakt, plus eine Schwertarmstange. Lange Schnüre von einer waagerechten Steuerleiste, ein hohler Stoffkörper und keine Schädelstange sind ein anderer europäischer Typ.

3. Wägen Sie die Materialien. Theaterrüstung ist gehämmertes Blech, gelötet, mit Stanzmarken und Reparaturen. Vakuummetallisierter Kunststoff, identisch gestanzte „Rüstung“ und ein „Made in Italy“-Aufkleber an einem Ritter von 30 Zentimetern sind Touristenware der Nachkriegszeit. Herkunftsmarken gehören späterem Ausfuhrrecht; ihre Anwesenheit an einem Stück, das als 1830 verkauft wird, ist ein Widerspruch.

4. Lesen Sie das Gesicht als Schnitzproblem. Periodenköpfe sind aus einem Block geschnitten, in Schichten bemalt und an Nase, Wangen und Helmrand abgenutzt. Gegossene Gips- oder Harzgesichter mit gedruckten Augen sind später. Ersatzköpfe waren in einem arbeitenden Theater normal; ein feiner alter Kopf auf einem groben neuen Körper ist ein Mariage, kein Wunder.

5. Passen Sie das Kostüm an die Seite. Kurzer Rock und ein persönliches Zeichen: Paladin. Weite Hosen, Halbmonde, Sterne: Sarazene oder „Ungläubigen“-Typ. Eine Mischung von beidem an einer Figur bedeutet gewöhnlich Ersatzkleider.

6. Trauen Sie einem Händleretikett nicht als Macher. Ein Etikett „Daneu Palermo“, belegt an Puppen in Universitäts- und Auktionszusammenhängen, ist die Marke einer palermitanischen Antiquitätenfirma, gegründet von Vincenzo Daneu (geboren in Triest, 1860), keine Schnitzersignatur. Es ist Provenienz, wenn echt, nicht Autorschaft.

7. Fragen Sie, ob Kopf, Rüstung und Kleider zusammen aufgewachsen sind. Frisches Lot an einem oxidierten Kürass, eine Kopfstange, die nicht im Rumpfhaken sitzt, oder ein catanesischer Löwe an einem gelenkigen Körper in palermitanischer Größe sind die üblichen Verräter.

Zustand, Fälschungen und der Markt

Arbeitende pupi wurden geschlagen. Schwerter brechen, Federn verlieren sich, Stoffröcke fransen, und Visiere klemmen. Ehrlicher Abrieb am Stangenloch, an der Faust und an den Kniestiften ist Beleg. Ein „perfekter“ Orlando des neunzehnten Jahrhunderts mit spiegelhellem Messing, ungerissener Farbe und ohne oxidiertes Lot ist das Stück, von dem man weggeht.

Touristenproduktion ist die Hauptfalle. Nach den 1950ern verkauften Kompanien kleine gerüstete Figuren an Besucher, die einen einstündigen Kampf gesehen hatten. Auktionssäle bieten regelmäßig Lose von drei oder vier „Rittern der Opera dei Pupi“ zu dekorativen Preisen an — Zehner oder niedrige Hunderte von Dollar oder Euro —, oft 30–50 Zentimeter hoch und manchmal mit „Made in Italy“ gemarkt. Ein dokumentiertes Theatertrio ist ein anderer Markt. Lyon & Turnbull verkaufte 2018 drei Figuren des zwanzigsten Jahrhunderts, darunter einen Brandimarte, den Antonio Pasqualino John Blundall schenkte, für 1.375 Pfund. Fast jeder pupo, der Ihnen angeboten wird, ist neunzehntes oder zwanzigstes Jahrhundert. Der Typ selbst ist neunzehntes Jahrhundert.

Ersatzrüstung ist häufig und nicht automatisch tödlich. Köpfe überdauern Kürasse. Halten Sie fest, was alt ist. Polieren Sie das Messing nicht zu einem Geschenkeladenglanz.

Die Ausfuhr benannten historischen Bestands aus einem dokumentierten sizilianischen Theater kann unter Kulturgutregeln fallen, die für ein Souvenir der 1970er nicht gelten. Ein vollständiges mestiere von Canino, Greco oder frühem Cuticchio ist ein Kulturerbeobjekt. Planen Sie Zeit für Papiere ein, bevor Sie annehmen, es könne Italien verlassen.

Süditalienische Luxushandwerke sitzen in einem anderen Preisband. Koralle aus Torre del Greco ist Schmuck mit einer Fabrikstadt dahinter. Ein pupo ist Volksbühnenausstattung. Glätten Sie die beiden nicht zu einem einzigen Los „sizilianische Antiquität“.

Familien, Museen und was sammeln

Schulen Sie das Auge zuerst im Museo internazionale delle marionette Antonio Pasqualino, Via Butera, Palermo, 1975 von der Associazione per la Conservazione delle Tradizioni Popolari gegründet. Es hält mehr als fünftausend Objekte und die größte öffentliche Gruppe palermitanischer, catanesischer und neapolitanischer pupi, einschließlich vollständiger Theatersätze von Gaspare Canino aus Alcamo, Natale Meli aus Reggio Calabria und der Familie Perna aus Frattamaggiore. Das Museum erhielt 2017 den Museum-of-the-Year-Preis von ICOM Italien.

Lebende Kompanien arbeiten noch. In Palermo: Figli d'Arte Cuticchio (Mimmo Cuticchio), Teatroarte Cuticchio, Vincenzo Argento und die Linie Canino in Alcamo und Partinico. Im Osten: Marionettistica Fratelli Napoli in Catania (Erasmus-Preis, 1978), Turi Grasso in Acireale, Vaccaro-Mauceri in Syrakus. Die Familie Manteo trug ein catanesisches Dialekttheater nach New York; Agrippino Manteo (1884–1947) ist der dokumentierte amerikanische Knoten. Diese Namen sind Zusammenhang, keine Signaturen an einer verirrten Figur.

Was Sie noch hoffen können zu kaufen, ist ein arbeitender Paladin oder Sarazene des zwanzigsten Jahrhunderts aus einer bekannten Schule, mit originalen Stangenbeschlägen und einem geschnitzten Kopf; seltener ein Stück des späten neunzehnten Jahrhunderts mit Händler- oder Familienprovenienz. Zahlen Sie kein Museumsobjektgeld für einen Ritter von 40 Zentimetern mit „Made in Italy“. Übergehen Sie eine schwere, gelenkige palermitanische Figur nicht, weil der Rock zerrissen ist. Vollständigkeit des Mechanismus schlägt eine neue Feder.

FAQ

Was ist die Opera dei Pupi?

Traditionelles sizilianisches Stabpuppentheater in seiner klassischen Form des neunzehnten Jahrhunderts: ritterliche Geschichten, metallgerüstete Figuren und Familienkompanien. Die UNESCO erkannte die Praxis 2001 an und listete sie 2008. Pupo (Plural pupi) ist die Figur; der puparo ist der Spieler-Bauer.

Wie unterscheide ich Palermo-Puppen von Catania-Puppen?

Messen Sie und biegen Sie die Knie. Palermitanische pupi sind grob 80 Zentimeter bis einen Meter, gelenkig und von der Seite geführt. Catanesische pupi sind grob 120–140 Zentimeter, steifbeinig, schwerer und von einer Brücke hinter dem Prospekt geführt. Kostümfarben und Embleme folgen ebenfalls verschiedenen lokalen Codes.

Sind antike sizilianische Puppen wertvoll?

Dokumentierte Theaterfiguren mit Schule, Abrieb und einem geschnitzten Kopf werden gesammelt. Dekorative Touristenritter, in Gruppen verkauft, nicht. Provenienz von einer benannten Kompanie oder aus dem Kreis Pasqualino bewegt den Preis; eine Papierunterschrift „sizilianische Marionette“ nicht.

Soll ich die Rüstung restaurieren?

Nicht als ersten Schritt. Oxidiertes Lot, geflicktes Blech und ein matter Kürass sind Datierungsbelege. Ein Metallrestaurator, der getriebenes Kupfer gesehen hat — kein Möbelpolierer —, ist das richtige Gewerbe, wenn Platten aktiv reißen. Überlassen Sie das Gesicht einem Restaurator für polychromes Holz.

Kann ich einen historischen pupo aus Italien ausführen?

Oft ja bei späteren, undokumentierten Touristenstücken; nicht automatisch bei einer benannten Theaterfigur des neunzehnten Jahrhunderts oder einem vollständigen arbeitenden Satz. Verlangen Sie Ausfuhrdokumentation, bevor Sie zahlen, besonders bei Objekten, die mit Canino, Greco, Cuticchio oder einer Leihgabe eines städtischen Museums verbunden sind.

Schluss

Ein sizilianischer pupo ist ein Schulproblem, bevor er ein Figurenproblem ist. Lernen Sie die palermitanische Maschine — leichter, gelenkig, von den Kulissen aus geführt —, dann die catanesische — höher, starr, von einer Brücke aus geführt. Die UNESCO datierte die Tradition; Pitrè zählte die Theater; Pasqualino bewahrte die Objekte. Lodicos Storia dei paladini lieferte die Abende. Ohne diese Folge kaufen Sie einen glänzenden Ritter und eine Geschichte. Mit ihr können Sie einen palermitanischen Paladin von 80 Zentimetern von einem catanesischen Kämpfer unterscheiden, ein Daneu-Händleretikett von einem Machernamen und einen arbeitenden Stab-pupo von der Geschenkeladenrüstung, die den Touristen folgte.